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《再見，可愛陌生人》：暗影中的越籍勞動者

作者丨張靜

《再見，可愛陌生人》海報 （圖片來自互聯網）

（一）引言

外籍移工紀錄片《再見，可愛陌生人》由新移民越南裔女導演阮金紅與獨立制片人、導演蔡崇隆于2015年共同執導，（獲臺灣桃園電影節桃園市民獎）

紀錄片以“還不完的人生債，走不完的歸鄉路”為主線，追尋潛藏于社會底層的“暗影中的勞動者”。影片主要追訪了四位合法入境但從原工廠或雇主家庭逃離，躲藏上山、另尋出路的的越南移工，從勞動生活、債法境況、家庭聯系等多方面切入，記錄了他們無奈、惶恐又艱苦的淘金故事，也一探移工們到臺灣后的無聲勞動身影。

總體來看，紀錄片按照時間順序展開，通過客觀記錄綴以訪談、旁白的方式以及自然、寫實的視聽語言呈現了對人權、環境以及多元文化發展等社會議題的關注，兼具理性思辨與人文關懷。本文主要從視聽語言、敘事特點、主題意義三個方面對該作品進行分析與批評。

（二）視聽語言

《再見，可愛陌生人》以樸實無華，真實地記錄農民的日常勞動和集體生活為主，這種敘事不要求技巧高超的拍攝手法，在阮金紅導演的鏡頭下，我們看到的就是隨性的，著重記錄的鏡頭畫面。

1.參與式跟拍與視角選取

片中通過導演與人物的對話，實時追訪非法移工們的心聲。在鏡頭上，影片常用俯瞰的全景鏡頭拍攝山野田地以及人物的移動，展現山間種植區全貌（如圖1），并采用參與式跟拍的方式全面展示移工的活動狀態（如圖2），為觀眾營造浸透式的現場感。呈現某人物的時候，常將視聽表達雙重結合，如阿團、阿富、阿成等人在勞作的時候，他們的說話聲和勞動畫面同時呈現。將其說話聲和勞動神態相結合，能讓觀眾更好地理解人物，以此塑造紀錄片中豐滿的非法移工形象。

圖 1全景俯瞰鏡頭下的山野田地及移動中的人物

圖 2在后車廂的參與式記錄

紀錄片以風景、天氣鏡頭串聯時間與地點。每更換一個場景，就會先出現全景鏡頭，比如拍攝夕陽西下的畫面交代移工們結束一天的勞作。再比如，當拍攝場景轉移到越南，就會通過拍攝當地的街道、建筑物和蜿蜒的小路營造真實感，需要交代時間就則通過時鐘交代移工們入眠未深卻要被叫起床再次出門臨時勞作的時間點，過渡自然。

此外，該紀錄片善于采用人物的面部特寫來表達情緒。其中最具代表性的就是阿成的兩次側臉——第一次特寫交代阿成留在臺灣的事實（如圖3），后一個特寫呈現他繼續在田地里無止境地勞動（如圖4），此時其與同伴分離，側臉特寫透露出濃濃的悲涼和感傷，這兩個特寫是一個面臨抉擇之后的生活境遇的直觀展示，引人深思。

圖 3阿成的第一次側臉特寫

圖 4阿成的第二次側臉特寫

2.同期錄音表現質樸氣息

在收音方面，移工們的勞動情景多是采用現場收音完成，此時嘈雜的風聲、機器翻土聲、耕田與收割聲、農耕器具與碎石發出的碰撞聲以及人物的說話聲交織在一起構成一幅風景畫。采用同期錄音主要是為了呈現更真實的田地勞動場景，這種方式必定會同時錄入嘈雜聲與多余的噪音，但是只要在可接受范圍內，確保同一時間只有一個人的說話聲，自然景觀發出的聲音后期通過配對音軌、消除某音軌等方式做調整，放大和強化同期收錄的人聲，使其成為主角，原則上這種處理方式的最終呈現，只要其他背景音不蓋過人聲的光彩，不影響觀感，反而能收獲在營造意境的前提下仍保持片子風格樸實自然的效果。

該紀錄片還部分應用背景音樂渲染意境，以及在必要處通過后期錄音的方式升華主題。其中最引人注目的是阿成的兩次清唱，第一次的清唱采用的是同期錄音，阿成等人為躲避警察逃到嘉義的時候，出于對生活的感慨緩緩而悲涼地唱出即興創作的歌曲；第二次清唱是在紀錄片的結尾，此時的清唱采用后期錄音的方式，這也是全片唯一采用后期錄制的音頻，經過更細致的調音處理，使歌聲呈現出精致的效果，強調該即興歌曲在紀錄片當中的重要性，使觀眾注意力集中。這種樸實自然、感于哀樂，緣事而發的音樂風格比其他背景音樂的使用更加符合主題。而歌詞通過人物的自白，從橫切面揭示整個非法移工群體的社會遭遇，以及他們與社會產生的矛盾沖突，突出全片的核心主題。

除了上述的拍攝和音頻處理技巧，該作品中，導演選取自己的聲音融入，其有利有弊，參與式的跟拍并不一定需要明確告知導演的“參與”，主要是給觀眾更加直觀的、沉浸式的體驗。有時候先行溝通再錄制也能最大限度保證紀錄片的真實性，但這也取決于導演的溝通技巧，溝通過程中必須讓被訪者清楚地認識到需要自然表現真實的自我。

3.家鄉話隱含的文化共享與身份認同

導演通過不同語種的出現，向我們暗示非法移工身處異鄉工作這一社會現象所隱含的社會意義。在語言使用方面，不同地區的土方言更強化紀錄片的一大特點——樸實感，片中含有大量越南話以及少量的中文和臺語。里面的人物多用越南話溝通和受訪，越南話作為他們最熟悉的母語，越南話的使用更能突顯這個移工群體的集體性，讓其中的成員即便遠在他鄉也能感受到來自群體的歸屬感以及身份認同感。

（三）敘事特點

采用并列方式展開敘事，并通過旁白等附加素材加以連綴是紀錄片常見的組織方式，《再見，可愛陌生人》也不例外。該影片還通過時間線索組織起時空性的素材，整體敘事簡潔明了；此外，影片的素材選擇與連接富有邏輯性，在內容上也實現了自然的銜接與過渡。

1.選材的典型性

除了群體場面之外，該紀錄片總共出現了六個追訪人物，其中四位是主要角色。影片選材典型性首先就表現在這幾位角色在一定程度上可以說這是數萬潛逃移工群像的縮影。阿凱是非獨居的上山勞工，阿雄是其女婿，其在臺灣的家庭聯系相對較強；阿團與阿香都是兼顧工作與家庭勞作的女性勞工，而前者在越南的家庭境況較好，后者則承擔更大的生活壓力；阿成和阿富是合住的男性勞工，除了山上的農田工作，他們還進入平地農村尋找工作，而阿富在后來的一次抓捕行動中被遣回越南，阿成則逃過。他們面臨著個人的難題，也都面對著高額的債務，時刻擔心著警察的抓捕，面臨著留臺與反鄉的兩難抉擇，在生活與家庭之間顧此失彼。

2.銜接的邏輯性

實際上從影片中我們可以看出，這些人物都呈現著單調的兩點一線的生活狀態，那么如何擺脫這種單一的呈現呢？

一方面，《再見，可愛陌生人》采取片段主題式場景的組接。例如在對移工上山生活的記錄中，影片的正片部分從外籍移工所在的山間工作場景進入，跟隨著阿凱、阿團等經歷其勞作生活；而后隨其到屋棚（住處），場景轉入簡居生活，并在此聚焦了婦女阿團與阿香；接著，影片跟隨阿香介紹了這一片山頭勞工的居住情況，其中穿插工作的鏡頭，并將視角轉向了與山下平地農村有聯系的阿富與阿成，在平地農村的場景也由此引出。而后在同樣場地的拍攝中，紀錄片通過場景穿插以及白天、黑夜等不同時間選取減少重復感，豐富事實呈現的多樣性。

另一方面，紀錄片通過鏡頭背后記者的追訪實現內容表達的轉折與過渡。從幾位被追訪者的回應與陳述當中，我們可以看到紀錄片內容表達的變化。比如，在初上山拍攝時，鏡頭背后“為什么逃出來工作、工作的薪資、躲藏上山打工多久、舉債情況”等問題帶領我們切入了勞工尷尬且艱難的工作困境；當婦女角色與居住情況呈現之后，“打工現實差異、計劃多久回去（如果沒被抓）、婚姻、小孩”等話題拉近了勞工的家庭生活與個人境遇。

又比如，紀錄片中承接上山打工生活內容的是越南合法移工針對中介超收費用問題展開的陳情行動。此處，影片巧妙地選取了一段與臺灣農民的互動實現承上啟下。臺灣農民相當于是移工的監工與新雇主，其被追訪關于“移工工作適應情況、緊致情況”的問題，影片則借由其回應的越南移工與臺灣農民交流問題，引出中介的話題。

3.時空建構的連貫性

正片跟蹤臺灣島內潛逃四處躲藏打工的底層移民，從該現象出現、維權行動的興起再到仍然留存問題的追蹤，時間線近兩年半，時間與地點變化銜接在上述也有過提及，在此便不贅述。

此外，影片采用旁白的形式輔助敘事的連接與補充，穿插時間、結果的交代。比如開頭的背景交代“2017年，臺灣外籍移工已近60萬人，他們多半舉債付出高額中介費來臺灣。但是臺灣經濟不景氣，工作有限。近6萬人逃離工廠貨或雇主家庭，在島內四處躲藏打工。他們是臺灣底層的勞動力，卻沒有人承認他們的存在。”通過旁白省略不必要的篇幅，交代前因，增強觀片代入感。

總之，在不同的時間點里，紀錄片一面呈現了同樣地點，不同的故事，比如維權與抓捕行動過后上山生活的對比；另一面呈現了不同地點，同樣的故事，比如在臺灣打工以及在越南打工同樣面臨的生計問題，時空交織奇妙且表達出了含有深意的影像意義。

（四）主題意義

導演通過影片讓觀眾了解越南非法移工逃跑的原因，理解他們的處境，以及向臺灣政府呼吁做出合理行動。

1. 呈現移工人性化形象

在影片中，導演將越籍勞工的形象呈現得非常人性化，記錄他們的背景和生活的點點滴滴，比如：阿富與妻兒視訊的甜蜜對話、吃飯時一桌人的歡樂談天、第一次到海邊放假玩耍等畫面。導演蔡崇隆曾經接受采訪時說道，移工在影片中雖然看起來是弱勢，但他們并不是真正的弱者，他們本身的條件沒有不足，是個健全的人。 移工并不是只會做工的機器人，他們在故鄉也有至親愛人，與我們一樣有喜怒哀樂，他們在和遠方家人視頻通話時會露出真誠而溫馨的笑容，他們只是為生活所迫，必須飄洋過海到異國他鄉打拼改善生活。這些畫面讓觀眾感受到這些人也是有血有淚的人，他們都是逼不得已才會被迫選擇四處打非法雜工，從而讓觀眾同情、理解與體諒他們的處境。

2.提高群體關懷意識

在影片中，導演記錄了移工們惡劣的住宿環境——他們的屋子都是分散在樹林的不同地方，用各種雜物建構的一個小屋，看起來不怎么防風防雨，非常簡陋。為了躲避警察的逮捕，他們無法長期住宿在一個地方，不定期進行搬遷。有的人為了躲避警察逮捕，寧愿賭上性命，用極其冒險的方式（如跳崖）逃離追捕，也不愿意被遣送回國。

另外，他們在臺灣的工作也非常辛苦。移工一般都做農活，每天日曬雨淋、不休息，就是為了賺錢送回家鄉；他們甚至為了賺取額外薪水，經常忽略自己的休息時間，選擇通宵打工賺外快。影片向觀眾呈現移工群體的真實面貌：他們來到臺灣以后，工作非常辛苦勞累，又要時刻擔心被警察逮捕，處境非常窘迫。因此，導演希望通過這部紀錄片，提高人們對這個群體的意識與理解，從而集合大眾改善他們的生活情況。

3. 強烈批判制度漏洞

非法移工們雖然表面上是臺灣的逃犯，實則是法律制度漏洞的最慘受害者。其中，很大一部分原因歸咎于臺灣與越南兩邊的黑心中介。移工中介費從新臺幣8萬元到30萬元不等，而越南中介費最高，收費項目包括服務費、配對費、防止逃跑保證金等，加起來足以讓移工做一年以上的白工。這些越南的普通人付出大錢來臺灣，卻因工資不佳而陷入進退兩難的境地。當初簽約的時候，中介嚴重地高額超收，導致他們欠債累累，然后還告訴他們來臺灣之后的工作會很穩定，但事實并不如此。簽約時的合約書有幾百頁之厚，中介公司卻限制他們必須馬上完成簽約，一旦簽了字，就沒有反悔的余地；來到臺灣以后，他們又因各種因素，如遭受雇主虐待毆打，或者雇主對他們的不友善的對待，而逃離雇主家庭或工廠，四處躲藏打雜工，成為“不能被看見的人”。但是，他們為了還清債務，他們只能留在臺灣，唯一的選擇是鋌而走險地逃亡。

從這里可以看出，制度的缺漏使中介有機可乘，他們利用這些想迫切改善家庭處境的普通人，高價索取中介費，壓榨他們的工作薪金。在影片中，即使移工團體向駐臺北越南經濟文化辦事廳展開陳情，臺越政府并未啟動任何制度性措施取締中介費違法剝削問題。因此，影片向觀眾顯示，是臺灣的結構制度造成了這群非法移工的弱勢，若要解決這些問題，就需要從制度上去進行改變。

（五）結語

《再見可愛陌生人》的導演阮金紅曾經在一次采訪中透露，為了紀錄越籍勞工，她首先前往高山應征農工，花了幾個月假扮工人當臥底，后來在取得他們的信任以后，才開始進行紀錄片拍攝。另外，導演們為了確保拍攝進行中更加順利，甚至會與移工雇主喝酒聊天。導演們能夠拍攝如此真實與動人，很大程度上依賴與移工們建立的友誼關系，這也是其紀錄片實現高度完成度不可或缺的方法論之一。

總的來說，《再見可愛陌生人》講述的是越南勞工在臺灣工作遭遇不平等、不公正待遇的現實生活故事，雖然他們是當地的重要勞動資源，他們卻無法被政府與社會認可，只能在大家看不見的地方默默地付出與貢獻。這部紀錄片的敘事與鏡頭語言等皆有很多可取之處，也不斷啟發我們從不同視角關注問題，深入思考與批判社會現象。

參考文獻：

[1] 劉玲瑋.《再見，可愛陌生人》──他們的逃，有那么多不得已 [EB/OL]. https://opinion.cw.com.tw/blog/profile/52/article/6020.

(本文為北京大學新聞與傳播學院本科必修課《專題片及紀錄片創作》2022年度期末作業，獲得“新青年電影夜航船2022年優秀影視評論”）

新青年電影夜航船

本期編輯 | 劉瀛蔚

原標題：《紀錄片批評 | 張靜：《再見，可愛陌生人》：暗影中的越籍勞動者》

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