【前言】2002年，一部旖旎恢弘的《英雄》橫空出世，由此開啟了中國電影的大片時(shí)代。20年后，《長津湖》上、下兩部的票房累積近百億。中國電影的年度票房從不足10億到突破600億大關(guān)，銀幕數(shù)量躍居世界第一，成為全球第二大電影市場。

在“中國大片20年”這個(gè)專題里，我們?cè)噲D通過梳理中國大片的時(shí)代記憶，搭建起中國電影產(chǎn)業(yè)興起的脈絡(luò)，回望中國電影21世紀(jì)以來的激蕩與榮光，也為中國電影下一個(gè)20年的造夢之旅添一抹展望。

在國漫粉心中，大概有一份共同意難平的痛，叫“魁拔”。2014年暑期檔，動(dòng)畫電影《魁拔》宣布之后的電影計(jì)劃將無限期擱置。出品方青青樹公司在聲明中表示，“中國電影市場只有低幼類型國產(chǎn)動(dòng)漫能賺錢的局面，讓我們已經(jīng)無法再扛下去了。”長久以來，中國國產(chǎn)動(dòng)畫低幼化的瓶頸已成業(yè)內(nèi)人士的共識(shí)，那層天花板不突破，中國的動(dòng)畫電影永遠(yuǎn)不可能去與好萊塢抗衡。

2015年《西游記之大圣歸來》的橫空出世，讓“國漫崛起”的口號(hào)被響亮印證。如今，《哪吒之魔童降世》50億票房高掛在中國電影票房榜的前列，動(dòng)畫電影的天花板早已突破。

中國大片20年的突飛猛進(jìn)中，少不了一支生力軍，叫中國動(dòng)畫。

《哪吒之魔童降世》劇照

從低幼天花板到合家歡大IP

2009年，中國第一部賀歲動(dòng)畫電影《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》出世，成為中國電影市場上第一部票房破億的動(dòng)畫電影。在隨后的幾年時(shí)間里，《喜羊羊與灰太狼》系列每年都會(huì)推出一部以生肖為主題的動(dòng)畫電影，部部破億，曾是一個(gè)時(shí)代最火熱的賀歲動(dòng)畫IP。盡管背負(fù)著低幼的“詬病”，依然不可否認(rèn)，《喜羊羊與灰太狼》的成功，也成為其他國產(chǎn)動(dòng)畫的前進(jìn)動(dòng)力，對(duì)于開拓中國動(dòng)畫電影市場的意義是里程碑式的。

《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》海報(bào)

2012年，深圳的方特動(dòng)漫接到央視的邀請(qǐng)，做一個(gè)關(guān)于過年的特別片。豆瓣評(píng)分8.4的《熊出沒之過年》誕生了。這部只有六十多分鐘的電視電影，當(dāng)時(shí)的收視率創(chuàng)下了央視少兒頻道開播以來的最高收視紀(jì)錄，算是方特動(dòng)漫正式做電影之前的一次探索。從這個(gè)節(jié)點(diǎn)起，兩只熊和光頭強(qiáng)堅(jiān)定了進(jìn)入電影市場的信心。

2014年，賀歲動(dòng)畫電影的接力棒遞到了“熊出沒大電影系列”手上。該系列第一部影片《熊出沒·奪寶熊兵》票房便達(dá)2.47億。之后的7部續(xù)作票房持續(xù)走高，在2022年達(dá)到頂峰9.87億，累計(jì)總票房突破42億。

《熊出沒·奪寶熊兵》海報(bào)

2022年的《熊出沒·重返地球》全片特效鏡頭達(dá)到1500個(gè)，占據(jù)了80%，角色和場景的數(shù)量也分別達(dá)到了300個(gè)以上。在踐行一貫的“賤萌”風(fēng)格和環(huán)保主題的同時(shí)，故事融入科幻的類型敘事，視聽體驗(yàn)上也完全不負(fù)觀眾電影院里走一遭。這個(gè)經(jīng)歷了五毛特效、抄襲風(fēng)波爭議的國產(chǎn)動(dòng)畫IP，通過九年八部的累積，內(nèi)容和技術(shù)的不斷升級(jí)，其核心受眾已經(jīng)從最初的兒童，擴(kuò)展到十幾歲的青少年觀眾，甚至是成年觀眾，從而成為一部真正的合家歡影片。同時(shí)，通過電影、劇集、舞臺(tái)劇、線下主題樂園等一系列產(chǎn)品的搭建，為動(dòng)漫IP產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展作出了成功示范。

突破天花板，動(dòng)畫片不是小孩子的事

2015年初，《十萬個(gè)冷笑話》大電影在賀歲檔斬獲過億票房，打破了只有低幼動(dòng)畫才夠得著的票房“天花板”。在過去兩年劇集動(dòng)畫在互聯(lián)網(wǎng)大受追捧的基礎(chǔ)上，動(dòng)畫版權(quán)方“有妖氣”在網(wǎng)絡(luò)上征集關(guān)于《十萬個(gè)冷笑話》大電影的眾籌，5000多粉絲最終為電影籌得130余萬元“啟動(dòng)資金”，之后，上海炫動(dòng)卡通和萬達(dá)影業(yè)相繼加入聯(lián)合出品的行列。強(qiáng)喜劇類型吸引了原本動(dòng)畫之外的受眾，真人電影的制作和宣發(fā)方式也給影片提供了行之有效的助力。

2015年7月，基于中國傳統(tǒng)歷史題材的國產(chǎn)3D動(dòng)畫片《西游記之大圣歸來》上映，成為當(dāng)年乃至整個(gè)中國動(dòng)畫電影歷史上都堪稱“現(xiàn)象級(jí)”的驚艷案例。

《西游記之大圣歸來》海報(bào)

早在8年前，導(dǎo)演田曉鵬參與了中央電視臺(tái)國產(chǎn)動(dòng)畫片《西游記》部分劇集的制作，就有了一個(gè)大膽的設(shè)想：制作一系列三維動(dòng)畫的《西游記》。全新的世界觀架構(gòu)在《西游記》小說原著的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行了新的拓展和演繹，消解了原著中齊天大圣的法力設(shè)定，展現(xiàn)了“普通人”孫悟空的覺醒與成長，并以懲奸除惡、英雄復(fù)歸的主題設(shè)置，作出了貼合大眾審美的現(xiàn)代化闡釋。這樣的改編和敘事方向，也影響了之后大量中國動(dòng)畫電影的創(chuàng)作。

《大圣歸來》精良考究的制作工藝，在國產(chǎn)動(dòng)畫中亦是前所未見的。片中80%的鏡頭都經(jīng)過了反復(fù)的修改，一場“山妖在山林間追逐小唐僧”的戲，1分多鐘，1500多幀的片段就足足做了半年。悟空與反派混沌的大戰(zhàn)，單場戲的制作甚至耗時(shí)一年之久。

《大圣歸來》動(dòng)圖

待到暑期檔上映時(shí)，《大圣歸來》在影院上演的逆襲堪稱教科書級(jí)別。在兩部“粉絲電影”《小時(shí)代4：靈魂盡頭》和《梔子花開》的擠壓下，首日排片率僅有10%左右。但兩日后，因?yàn)榭诒l(fā)，《大圣歸來》單日票房達(dá)到頂峰約6530萬，創(chuàng)造內(nèi)地動(dòng)畫影片單日票房紀(jì)錄。幾乎每一位觀眾都自發(fā)加入了“自來水”的隊(duì)伍，這是在以往任何營銷案例中從未出現(xiàn)過的。這部作品最終票房高達(dá)9.56億。此前，由好萊塢動(dòng)畫電影《功夫熊貓2》創(chuàng)下的6.17億元票房紀(jì)錄已經(jīng)保持了4年。

“我們剛開始做的時(shí)候，也是冒著風(fēng)險(xiǎn)的。要讓國人慢慢接受，動(dòng)畫原來可以這樣，成年人還能看，但總要邁出第一步，一步一步去走。”導(dǎo)演田曉鵬后來在談到這部動(dòng)畫的成功時(shí)如是說。

《大圣歸來》的成功掀起一時(shí)的動(dòng)畫電影投資熱潮。在此之后，不少動(dòng)畫制作公司把創(chuàng)作目標(biāo)觀眾從家庭向轉(zhuǎn)為年輕向。

2016年至2019年，幾部美而精的國漫上映，動(dòng)畫電影的審美與邊界不斷被革新，電影院里的動(dòng)畫片，有了更大的空間。《大魚海棠》中古風(fēng)韻味的福建土樓、“海天一線”的壯闊景色以及腦洞大開的奇妙精怪們給予了觀眾絕佳的視覺體驗(yàn)；《大護(hù)法》復(fù)雜、新奇、寓意深刻的“花生鎮(zhèn)的世界觀”余韻悠長；《風(fēng)語咒》水墨設(shè)計(jì)融合五行文化展現(xiàn)了中國風(fēng)的獨(dú)特美感；融合了少女漫畫的萌和少男漫畫擅長的激烈打斗的《羅小黑戰(zhàn)記》不僅在國內(nèi)圈粉，還在日本成功出圈，5.8億日元?jiǎng)?chuàng)造了中國動(dòng)畫電影海外發(fā)行的票房紀(jì)錄，位列日本2020年度動(dòng)畫電影票房第9名。

《大魚海棠》劇照

傳統(tǒng)神話在當(dāng)代動(dòng)畫里新生

2019年，一部突破票房天花板想象力的國漫橫空出世——最終票房高達(dá)50.03億的《哪吒之魔童降世》。它不僅是中國影史票房最高的動(dòng)畫電影，也是全球單一市場票房最高的動(dòng)畫電影。同年，這部動(dòng)畫代表中國內(nèi)地參選2020年第92屆奧斯卡最佳國際影片（原最佳外語片），可謂是真正的“國漫之光”。

《哪吒之魔童降世》票房破50億時(shí)的海報(bào)

頂著煙熏妝，在預(yù)告片階段被觀眾“丑拒”的哪吒，憑借著自身鮮明的個(gè)性將關(guān)于“偏見”的演繹詮釋得神形合一。作品親手打破觀眾偏見，將“我命由我不由天”的主題完美升華，優(yōu)質(zhì)的制作水平和深刻的故事內(nèi)核重塑了人們對(duì)“新國漫”的認(rèn)知。

在此之前，導(dǎo)演餃子已經(jīng)和哪吒“死磕”了五年。劇本寫了兩年，哪吒形象有100多個(gè)版本，60多家制作公司1600人的制作團(tuán)隊(duì)。談及制作過程，餃子曾感嘆，“深深地感覺到了中國動(dòng)畫工業(yè)流程的工業(yè)體系的不完善、不完備。”但不服輸?shù)闹袊鴦?dòng)畫人心里憋著一股勁兒，想要證明國產(chǎn)動(dòng)畫的魅力和能力，想讓這個(gè)市場繁榮起來，想讓動(dòng)畫人更有自豪感，于是“寧愿虧損也加入了項(xiàng)目死磕到底”。

這些佳作背后，連續(xù)出品《大魚海棠》《大護(hù)法》《哪吒之魔童降世》的動(dòng)畫制作廠牌彩條屋被譽(yù)為“中國的迪士尼”。彩條屋致力于打造一個(gè)全新的世界觀，挖掘神話故事的現(xiàn)代內(nèi)涵，并在傳統(tǒng)國風(fēng)的基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代元素，打破大眾對(duì)傳統(tǒng)國風(fēng)動(dòng)畫的認(rèn)知，打造中國本土的超級(jí)英雄。

在2020年，彩條屋另一部力作、“神話三部曲”第二曲的《姜子牙》，收獲了16.02億的高票房。《姜子牙》的彩蛋中，雷震子、楊戩、黃天化三人來到天牢求見姜子牙，基本上能看出未來“封神宇宙”輪廓的展開。彩條屋CEO易巧在接受采訪時(shí)談到，未來在中國神話的體系里面，還有《鳳凰》《大圣鬧天宮》《八仙》以及《哪吒》第二部等作品都在創(chuàng)作中，將由不同風(fēng)格的團(tuán)隊(duì)來呈現(xiàn)。

《姜子牙》票房破16億

另一個(gè)將傳統(tǒng)神話在動(dòng)畫類型中演繹得風(fēng)生水起的廠牌是追光動(dòng)畫。

2019年上映的《白蛇：緣起》，融合古典傳說、魔幻故事和現(xiàn)代愛情觀念，并采用CG動(dòng)畫的技術(shù)描繪中國風(fēng)的美感，最終贏得4.68億的亮眼票房和不俗口碑，創(chuàng)下追光動(dòng)畫院線的最好票房成績。與過往國產(chǎn)動(dòng)畫著力個(gè)體成長不同，《白蛇》首次在愛情這個(gè)主題上大做文章，甚至還加入了“成人向”的情節(jié)，在當(dāng)年“自來水”的口碑中成為一大突破。小白、小青、寶青坊主等不同女性形象，各有不同的美，較之過往國產(chǎn)動(dòng)畫電影中女性形象大多作為功能性陪襯，是一個(gè)明顯的進(jìn)步。到續(xù)作《青蛇劫起》時(shí)，小青成為大女主，上演逆襲之路，在國產(chǎn)動(dòng)畫的敘事中也堪稱開創(chuàng)性。

《白蛇：緣起》海報(bào)

經(jīng)由《小門神》《阿唐奇遇記》等技藝精湛但情節(jié)偏低幼、敘事存在短板的作品的積累，近年來，追光動(dòng)畫找到更為明確的自身風(fēng)格定位與發(fā)展方向，深耕于用現(xiàn)代技術(shù)手段表現(xiàn)東方美學(xué)的畫面風(fēng)格和意境營造，以及對(duì)糅雜諸如蒸汽朋克等時(shí)尚元素顛覆與構(gòu)建充滿未來感的東方幻想世界。其打造的 “封神宇宙”近兩年也吸引了大量死忠粉和“自來水”的追隨。

《新神榜：哪吒重生》中，機(jī)甲、朋克、機(jī)車等年輕新潮元素令人眼前一亮，老上海風(fēng)情混搭A(yù)rt Deco風(fēng)格的場景設(shè)計(jì)將東方朋克國潮風(fēng)演繹到極致，酷燃打斗場面狂轟濫炸到不輸頂級(jí)動(dòng)作大片；在新作《楊戩》中，主角不再是“封神宇宙”里那個(gè)不敗戰(zhàn)神，而變成為一個(gè)身世成謎且背負(fù)著心理困境的普通人。如夢如幻的仙界北京竟出現(xiàn)了未來的飛船、時(shí)空穿梭機(jī)，充滿了東西文化的碰撞感；美型的人物造型與設(shè)計(jì)讓動(dòng)畫主角有了虛擬偶像般的光環(huán)；元神大戰(zhàn)給人的視聽沖擊已經(jīng)有觀眾將其譽(yù)為“天花板中的天花板”。這部動(dòng)畫以5.55億的票房成為2022暑期檔動(dòng)畫的重磅扛鼎之作，超越同期《壞蛋聯(lián)盟》《小黃人大眼萌：神偷奶爸》前傳等好萊塢動(dòng)畫大片。同時(shí)，這部動(dòng)畫還獲得了今年奧斯卡動(dòng)畫長片的參評(píng)資格。

世界觀的假設(shè)上，哪吒在一千年后開啟了一個(gè)全新的“封神榜”，神仙轉(zhuǎn)世后，經(jīng)由孫大圣之口說出“封神榜要重排”的天機(jī)。未來追光的“封神宇宙”會(huì)呈現(xiàn)怎樣的開展與走向，也是不少粉絲津津樂道的懸念。

中國動(dòng)畫，還有更多可能

《白蛇》系列導(dǎo)演黃家康在接受采訪時(shí)曾表示，在他看來，如今國漫通過這些年的技術(shù)升級(jí)確實(shí)有了視效層面的極大信心，但無論是內(nèi)容創(chuàng)新，還是IP化開發(fā)，更多的是初期的摸索試驗(yàn)，“國漫崛起”其實(shí)正處于一個(gè)起步階段。

盡管每年總有那么一兩部動(dòng)畫大電影能夠取得不錯(cuò)的票房和口碑，但對(duì)于國產(chǎn)動(dòng)畫過度依賴神話題材IP的“警鐘”事實(shí)上也一直在業(yè)內(nèi)長鳴。近年來，中國的各大動(dòng)畫公司一邊在觀眾喜聞樂見的傳統(tǒng)神話中挖掘新的表達(dá)空間，一方面也在原創(chuàng)力上下足功夫。

當(dāng)所有動(dòng)畫都在幻想題材上把想象力“卷”到飛起的時(shí)候，2021年，一部關(guān)于舞獅的現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫電影《雄獅少年》驚艷了觀眾和業(yè)界。嶺南農(nóng)村留守少年的真實(shí)青春被以動(dòng)畫的方式扎扎實(shí)實(shí)地扎在觀眾心上。“沒有流量、沒有明星，沒有IP”的 “三無產(chǎn)品”，頂著“小眼睛”的質(zhì)疑與討論，至今在豆瓣保持著8.3的高評(píng)分，盡管題材選擇和美學(xué)風(fēng)格都顛覆了過往對(duì)于動(dòng)畫“炫酷”的認(rèn)知，但影片中活靈活現(xiàn)的獅頭、巷陌與高樓錯(cuò)綜而有序的城市規(guī)劃布局、超越物理極限調(diào)度的百獅爭霸激烈角逐，無不體現(xiàn)出動(dòng)畫精湛的技藝與用心。

《雄獅少年》海報(bào)

今年4月，同樣由孫海鵬執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《逐日少年》宣布立項(xiàng)，制片人張苗在北京文化打造過諸多爆款，進(jìn)軍動(dòng)畫領(lǐng)域后，則規(guī)劃將過去、現(xiàn)在、未來以“少年夢想”這一主題貫穿，打造“中國少年宇宙”系列電影。

已經(jīng)擁有“大圣”“哪吒”“姜子牙”等王炸選手的彩條屋，也依然在原創(chuàng)方向保持著進(jìn)取的野心。田曉鵬歷時(shí)7年打磨的《深海》已經(jīng)通過海報(bào)、貼片預(yù)告等方式初露真容。據(jù)悉，為打造“前所未見”的大銀幕奇觀，主創(chuàng)耗時(shí)兩年研發(fā)了“粒子水墨動(dòng)畫”，首次實(shí)現(xiàn)了中國水墨與主流三維技術(shù)的絕佳結(jié)合。深邃而美輪美奐的畫風(fēng)在《姜子牙》片尾作為彩蛋驚鴻一瞥地出現(xiàn)時(shí)就足以吊足觀眾胃口。

作為一部原創(chuàng)動(dòng)畫，《深海》的題材也是開創(chuàng)性的，田曉鵬曾表示《深海》是一部科幻懸疑片，而他很早之前將自己微博的昵稱改為“深海異客”也正與此相關(guān)。科幻懸疑的類型作為一塊難啃的骨頭，在全新動(dòng)畫技術(shù)的加持下能有怎樣的表現(xiàn)，著實(shí)令人期待。

今年是中國動(dòng)畫百年的紀(jì)念大年，在回顧《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》等時(shí)代經(jīng)典和童年回憶之余，一部部在取得口碑與票房的雙贏的新時(shí)代的中國動(dòng)畫依然秉承了深扎民族文化沃土，深耕東方審美民族風(fēng)格的特性。

2022年11月，上海電影博物館的國漫展區(qū)。

“國漫”的崛起，是中國電影市場化和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的果實(shí)。人才的守正創(chuàng)新、如雨后春筍般興起的制作公司、大力支持的政策，以及大批熱愛動(dòng)畫、熱愛中國傳統(tǒng)文化的千禧年觀眾，種種天時(shí)地利人和使得“國漫”在沉寂多年后持續(xù)爆發(fā)。動(dòng)畫是一個(gè)需要長周期投入的藝術(shù)門類，熱愛和堅(jiān)守著動(dòng)畫這片熱土的人和他們用心打磨出的作品陸續(xù)粉墨登場，一個(gè)個(gè)不同風(fēng)格的“宇宙”豐富著觀眾的觀影體驗(yàn)，擴(kuò)展著中國動(dòng)畫電影的題材與空間，也為未來動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展積蓄著令人滿懷信心的能量。