光陰行走，是緩緩，亦是如梭。

“小雪封山，大雪封河。”似乎才作別了小雪，今日，又迎來大雪節氣。

《月令七十二候集解》說：“大雪，十一月節，至此而雪盛也。”

到了這個時段，雪往往下得大、范圍也廣，故名大雪。

雪花飄飄，冷風颯起，時光染寒。

北有大雪飛揚、千里冰封，南雖雪寥，卻也漫天銀色，常淅瀝起一場冬雨。

一年歲暮，至此雪盛。雪如故人，故人如雪。

小復為你整理了一些關于雪的唐詩宋詞，期待與你共品詩詞之美，同候春風萬物生！

1

終南望余雪

唐·祖詠

”

終南陰嶺秀，積雪浮云端。

林表明霽色，城中增暮寒。

就應試而言，這當然不是合格的試帖詩，然而就四句本身而言，卻成了首上乘的絕句。

《詩境淺說續編》評云：

“詠高山積雪，若從正面著筆，不過言山之高，雪之色，及空翠與皓素相映發耳。

此詩從側面著想，言遙望雪后南山，如開霽色，而長安萬戶，便覺生寒，則終南之高寒可想。

用流水對句，彌見詩心靈活。

且以霽色為喻，確是積雪，而非飛雪，取譬殊工。”

此論側面著筆法甚是。

但僅以寫出“高寒”論之，又未得其妙。

按首句“秀”是一詩主腦，唯終南之秀非江南丘陵之清秀，而是中原名山之秀偉，以下三句用化實為虛法，均著意于偉中見秀。

“積雪浮云端”，則唯見山頭殘雪，其他部分云遮霧繚，神龍藏首不見尾。

后二句又從“色”、“寒”落墨，使山勢虛化，“明”字、“暮”字又明暗相映，使人似感到山頭皓素一片浸淫散入城中的動勢，便從高寒中見出秀偉境象來。

這種營構又非心造。

雪后，因溶雪吸取熱量，比雪中更寒，這是人人都知的自然現象，詩人將這現象寫得如此秀偉，便達到了切而能遠的高境界。

2

問劉十九

唐·白居易

”

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

在白居易自己的詩歌分類中，本詩為閑適詩。

所謂閑適詩是與諷諭詩、感傷詩相對待而言的，旨在表現閑居中的怡豫之情，骨子里是儒家的“達則兼濟天下，窮則獨善其身”，與道家隨緣任運，佛家清靜無執思想的糅合。

因此總是在日常的甚至是瑣細的事物事件中，表現一種超乎形上的意趣。這是讀閑適詩必須把握的要領。

本詩很典型。

“晚來”是一日將竟，“欲雪”是天氣將寒，這種時刻，常會引起文士們的感傷，但居易卻一反常例。

“新醅酒”、“小火爐”內含著一種與“晚”、“寒”相反的“新”與“暖”的意味，而“綠蟻”、“紅泥”紅與綠相映，又與“雪”之白形成對照，更顯得生機靈動。

想這景況，對于欲雪之晚的劉十九應是很有吸引力的吧！

又須細味“小火爐”的“小”字，“一杯無”的“一”字，要小，要一杯，才見得是雅士的品味，如果是大火爐，是十杯百杯，寫在詩中就有都市豪估氣了。

這些加上“晚來”、“無”（否）的口語式的舒閑語氣，全詩便洋溢著一種閑適怡豫之感了。

這就是閑適詩的真諦，這就是士大夫的情趣。

3

白雪歌送武判官歸京

唐·岑參

”

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

這是首賦詠體的送別詩，詠邊地奇麗雪景，抒送別浩蕩之思。

雪景是詩的明線，別意是詩的暗線。

寫雪景由外入內，至送別中心（中軍），更由內向外出轅門、出東門，放眼天山路，極盡變化而富于層次，而雪景的每一變化，都蘊含著一個感情層次，從而加強了抒情的形象性。

“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，奇思逸想，最為傳誦。

然而如無前二句“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪”，便會相應減色。

雪花似梨花，春風忽吹，萬樹競發，孤立地看這二句，會以為是喜雪之句，唯因前二句寫足胡天寒苦，這二句才切合題意，邊地八月無花，唯有這雪花為大地妝點，美則美矣，但其中不更有著一種說不清、道不明的悲涼況味？

“輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處”，又是送別的名句。

天山曠杳，雪壓曲曲山徑，似同離人愁腸，而那印落在積雪上的點點馬蹄印，送走了行人，卻牽引著送行人的心。能將離思寫得如此飽滿，確不多見。

人們讀本詩都注重以上兩組景象，卻忽視了在結構與意蘊上都舉足輕重的另外兩組景象：“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”；“紛紛暮雪下轅門，風卷紅旗凍不翻”。

前一組好比是全詩的主心骨，境界寬大，形象卓拔，雖然是愁苦，卻充滿著大氣；雖然是悱惻，卻透露著強項。

全詩賴此二句撐柱，才在離思中有一種振拔之感；而轅門前那桿在白雪中凍不翻的“紅旗”，似乎接過了這種精神，而透入了結尾的意象，使送別天山路含有浩浩不盡的意態，表現了盛唐才士與眾不同的離思。

請尤其注意上文提示的四組意象，貫串起來，再依前所提挈的線索通讀全詩，仔細品味，也許你會讀出些新的感受來。

4

江雪

唐·柳宗元

”

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

千山鳥兒不敢飛，萬徑行人已絕跡。獨有老翁披蓑笠，孤舟上，獨釣寒天一江雪。

此詩于“千山”、“萬徑”極其寥廓的背景中著一孤舟獨叟，于無限“絕”、“滅”之中著一“釣”字。

隱隱表現了永貞革新失敗后，流貶的詩人極度凄獨而又倔強的心態。

江雪之中，那孤舟蓑笠翁是否能釣到什么呢？

這并無關緊要，他只是這么無言無聲地枯坐垂竿，也不知坐了多久多久。

于是我們感到他融入了這天地一色的潔白之中，也更感到了作詩人的思神融入了無盡的虛白寂滅，似乎由苦苦思索而進入了一種精神的升華。

詩至結末方點出“雪”字，其實前二句已暗含雪意。可玩味。

5

塞下曲

唐·盧綸

”

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

月沒天黑，棲雁忽飛高，知單于，夜遁逃。將軍率輕騎，整裝欲追逐：大雪飛，飄飄滿弓刀。

此詩寫克敵制勝的豪情，卻不對戰斗作正面描繪，只寫了雪夜聞警，準備追擊的場面。

詩勢如盤鶻蹲虎，威勢遠。

本詩首句前人解作“對景興起”。

其實不唯寫景，棲雁高飛，是單于夜遁逃所引起的。

今因果倒裝，使發唱驚挺，又使以下追敵直接單于夜遁，詩勢更為緊湊。

末句前人又解作“不肯邀開邊之功”，更是“固哉！高叟之說詩也”，“大雪滿弓刀”上應“月黑雁飛高”，渲染即將追奔的威凜肅殺氣勢，則后來之殺敵可想而知。

這種寫法最宜于絕句短小的特點，可稱神來之筆。

6

暗香

宋·姜夔

”

辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓肄習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。 江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？

從前，曾有過多少次月光照著我在梅花的旁邊吹笛啊！

笛聲喚起美麗的姑娘，她不顧寒冷，就為我去將那梅花攀摘了下來。

如今我這個寫過梅詩的何遜已漸漸地老了，把吟詠春風綻梅的詩情雅興都給淡忘了。

只是怪那一枝伸出在竹子外的疏花，竟又將它的芳香和寒意送到室中雅致的座席上來。

此刻，江南水鄉正寂寂無聲。

我真想寄一枝梅花給她，唉！可惜路途太遙遠了，而且夜雪又開始積了起來。

舉杯消愁，容易流淚，紅梅也默默無言，我心里總是割不斷對她的思念。

我永遠都不會忘記曾經與她手拉手相親相伴的地方，那千百株梅樹啊，真足以壓倒寒風碧波中西湖孤山上的梅花。

可眼前只見它一片又一片地快要被風吹光了，什么時候才能再重見那美好的光景呢？

《暗香》是頗能代表姜夔藝術技巧、風格的名篇佳作。

好的詠物詞，固然要善于狀物，還往往必不可少的要用事，但通過詠物來寄情寓興，仍是作品的靈魂。

以白石的生活經歷而論，他早年在合肥有過一段難忘的戀情，是最宜于借詠梅題材來寄寓和發揮的，因為梅、柳與那段經歷有特殊的聯系。

這一年白石最后一次去合肥，所眷戀之人已遠移他地，斷絕了重逢的可能。

白石辭別石湖南歸前，范成大以青衣小紅相贈，就有慰其寂寥之意。從這兩首詞中所表露的情緒來印證，是完全能夠契合的。

當然，詞是應范成大“索句”而作的，其寓意自然不比也不要像直接寫懷人詞那樣明顯。

起筆明點，前五句是對“舊時”情景的追憶。

月、梅、笛三者，在傳統意象中彼此相關，笛曲有《梅花落》之名，故李白有“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”的詩。

此笛曲多述離情，正合追念之意。又賀鑄《浣溪沙》詞有“玉人和月摘梅花”之句，都是構想前事的依據。

月下梅邊吹笛，說自己當時興致之高；玉人冒寒攀折，寫伊人對自己用情之深，都景象歷歷而愁思惘然。

“何遜”四句，轉到“而今”境況。以何遜自比，是因杜甫曾說過自己像何遜那樣見官梅而“動詩興”，但這里是反其意而用，說自己漸老，“都忘卻春風詞筆”，已無昔日詠春風早梅的心情了。

何遜不但寫過《詠春風詩》、《詠早梅詩》，傳說中還提到他“后居洛（此大誤，洛陽當時屬北朝，是不可能去居住的），思梅花”，老想著要再往揚州。

這樣，白石用以自況，就更切合其懷念舊游的心情了。“但怪得”緊承“都忘卻”，說時間本已使自己的心境漸趨平淡，不料梅香入席，又勾起我欲忘卻之往事，此所以“怪”梅多事，又所以再操春風詞筆作此詠梅詞也。

過片緊承前闋結語而下，“江國”，即指“瑤席”之所在地。

其時，“夜雪”初飛，故四圍“寂寂”對此景況，本易興懷人之思，況寒香襲室，又令人念及當年吹笛攀梅情事，故擬效古時陸凱寄范曄詩所謂“折梅逢驛使，寄與隴頭人”，無奈“路遙”雪積，此情難托，唯“嘆”息而已。

這又是古詩“道路阻且長，會面安可知”的意思。“翠尊易泣”，切“瑤席”，所謂“酒入愁腸化作相思淚”也；“紅萼無言”，切“疏花”，所謂“淚眼問花花不語”也。“耿相憶”三字，點明寄托。

“長記”二句，再追憶當年賞梅事，以應發端。

或以為“曾攜手處”即接著說出的“西湖”，這是誤會；同時也是有人以為說此詞是懷念合肥舊游不免“穿鑿”的緣故。

關鍵是對“千樹壓、西湖澄碧”的解說。

這七個字不是說孤山的千樹梅花映照在寒碧的西湖水面上，而是說“曾攜手處”的“千樹”梅花足可“壓”倒聞名于世的西湖之梅。合肥多梅，所謂“古城陰，有官梅幾許”（《一萼紅》）。

這“壓”字，是技壓群芳的“壓”；與前面“竹外疏花”用蘇軾《和秦太虛梅花》詩“竹外一枝斜更好”句一樣，這里的“壓”字用法也取意于該詩：“西湖處士骨應槁，只有此詩君壓倒。”

所以它只是對舊游處梅花盛景的贊美，而不是回憶與人在西湖上攜手賞梅。

末兩句，又再回到今天，見眼前梅花“片片吹盡”而嘆息“幾時見得”當年所見之景象；也即對玉人已去、良辰難再的悲觀。

句法擬周邦彥《六丑》：“恐斷紅尚有相思字，何由見得？”

7

青門飲

宋·時彥

”

胡馬嘶風，漢旗翻雪，彤云又吐，一竿殘照。古木連空，亂山無數，行盡暮沙衰草。星斗橫幽館，夜無眠、燈花空老。霧濃香鴨，冰凝淚燭，霜天難曉。 長記小妝才了，一杯未盡，離懷多少！醉里秋波，夢中朝雨，都是醒時煩惱。料有牽情處，忍思量、耳邊曾道：甚時躍馬歸來，認得迎門輕笑？

征夫思家題材，在北宋詞壇上范仲淹《漁家傲》（塞下秋來）開了先河。

但范詞只是泛泛地說：“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。”

此詞寫征戍者與妻子相思牽情處，卻委婉曲折，詳盡細致，充分發揮了詞體的婉約傳統。

上片分兩層，先寫征者遠行邊地所處的艱苦環境，北風、積雪、戰馬、旌旗、彤云、殘照、古木、亂山、暮沙、衰草，共同構成一幅“塞下秋來風景異”的畫面。

然后寫旅宿幽館的不寐情景：星斗橫，燈花老，爐噴霧，燭凝蠟，長夜漫漫，霜天難曉。見征夫有所思而“夜無眠”，以引起下片思家情懷。

下片由“長記”領起，先回憶匆匆離別的情景。“小妝”，并不太費時；“一杯”，餞行剛開頭，都是極短的時間，而已是離恨滿懷了。

“醉里秋波”，別宴間留下的印象，“夢中朝雨”，分手后的思念所致，現在都成了酒醒夢回后的煩惱；應合了上片中的“無眠”。

再進一層，用“料”字領起，寫家中妻子“有牽情處”，實即寫自己的牽情，“忍”，即不忍也。愛妻曾盼丈夫“躍馬歸來”，有“認得迎門輕笑”之耳語，將內心的愿望和憧憬，通過細細回味夫妻間臨別私語來表現，生動而巧妙，寫彼此相思情懷，有一擊兩鳴的效果。

“躍馬歸來”與“迎門輕笑”，又自然回應上片，為“行盡暮沙衰草”離家遠征的困苦情景作反照。如此一結，全詞無衰颯之氣。

8

南浦

宋·魯逸仲

”

風悲畫角，聽《單于》、三弄落譙門。投宿骎骎征騎，飛雪滿孤村。酒市漸闌燈火，正敲窗、亂葉舞紛紛。送數聲驚雁，乍離煙水，嘹唳度寒云。 好在半朧溪月，到如今、無處不消魂。故國梅花歸夢。愁損綠羅裙。為問暗香閑艷，也相思、萬點付啼痕。算翠屏應是，兩眉余恨倚黃昏。

李攀龍概括此詞詞意云：“上是旅思凄涼之景況，下是故鄉懷望之神情。”（《草堂詩余雋》）大致上是不錯的。

《旅懷》之題，在不同的本子里，或無或有。

至于黃蓼園云：“細玩詞意，似亦經靖康亂后作也。”（《蓼園詞選》）這話就很靠不住了。

因為據《宋詩紀事》說，作者是“元祐中隱士”，元祐末距“靖康亂”尚有三十余年，他是否能活到那時候還很難說，何況詞意中也根本看不出宋室南渡的痕跡來。

唐李益有《聽曉角》詩云：“邊霜昨夜墮關榆，吹角當城漢月孤。無限塞鴻飛不度，秋風卷入《小單于》。”

此詞上片之頭尾數句。似從李詩詩意化出，但化得極其高明，可以說達到了“羚羊掛角，無跡可求”的地步。

比如寫“吹角當城”，不說“畫角起城頭”，而說“三弄落譙門”，這“落”字，就清新矯健。

再如寫鴻雁驚飛數句，也有聲有色。

不說“聽”而說“送”，作者的歸心追逐著雁聲“嘹唳”入云的神情境界，就全都表現出來了。

又如中段寫策騎投宿，雪滿孤村，酒市燈闌，亂葉敲窗，羈旅之勞碌辛苦，寂寞孤單，也盡在不言之中。

難怪陳廷焯贊之云：“此詞遣詞琢句，工絕警絕，最令人愛。”（《白雨齋詞話》）

下片由羈旅景況轉入思鄉情懷，用“好在”二句過片，最為靈巧。

“半朧溪月”之景，是眼前所見，也是昔日曾見，因為“溪月”處處都有。

由今而思昔，從旅途所見而聯想到在家鄉也曾見過，所以用“好在”（依舊）二字。

景物彼此足以引起聯想者甚多，故又說“到如今、無處不消魂”。

“半朧溪月”還為寫梅作引，因林逋詩有“水清淺”、“月黃昏”之語。

從前，趙師雄在羅浮山夢見與白衣美女歡會，醒來發現睡在梅樹下，見“月落參橫，但惆悵而已”。

故鄉之歸夢亦復如此。

因用了梅花典故，索性就問起梅來，借梅花的風飄“萬點”，來寫自己的相思情懷。

這又成了空靈妙筆，故陳廷焯又云：“‘好在’二語真好筆仗。‘為問’二語淋漓痛快，筆仗亦佳。”

最后用一“算”字勾轉，揣想“翠屏”中人正倚門而望。說“相思”“淚痕”，是問“暗香”；說“兩眉余恨”，又結以“黃昏”二字，不知是否有意把“暗香浮動月黃昏”句栝其中，使梅花與人竟難以辨別。

9

高陽臺

宋·周密

”

照野旌旗，朝天車馬，平沙萬里天低。寶帶金章，尊前茸帽風欹。秦關汴水經行地，想登臨、都付新詩。縱英游、疊鼓清笳，駿馬名姬。 酒酣應對燕山雪，正冰河月凍，曉隴云飛。投老殘年，江南誰念方回？東風漸綠西湖岸，雁已還、人未南歸。最關情、折盡梅花，難寄相思。

當您被朝廷召宴酒半醉時，該是面對著燕山的白雪吧！這正是大河冰封，水中月影凍結，曉色來臨，隴上白云飛渡的時節。

我已是垂老暮年之人了，還有誰會想念著我這個好詠斷腸詞句的江南賀方回呢？

東風漸漸把西湖的堤岸吹綠，大雁已經飛回，而北去的人卻未見南歸。

最令我關切的是，我縱然把梅花全攀折盡了，怕也難以寄托相思之情啊！

詞是作者送陳君衡應召所作。

其時，宋亡，已是元朝統治。

周密是一位有愛國思想的詞人，所以改朝后，便隱居不仕；而陳君衡則被召至大都（今北京）為官，替元廷效力。

周與陳原有交誼，臨行相送，心情自然相當復雜。

因而這首送別詞的表面，雖似在為友人的前途慶幸，實則字里行間都頗有微詞，我們不難從中體會到作者的譏誚和不滿。

送別詞而不寫送，回避了為行客餞行、勸酒、揮手、佇望之類的表示，這是很特殊的，很可能根本就不曾有這些事，也許作者唯一的表示，就是寫了這首耐人尋味的詞。

上闋，全寫想象中陳君衡奉召出發北行的情景，寫得他威風顯赫，躊躇滿志，一派風流。“照野旌旗，朝天車馬”，已夠風光的了，再經“平沙萬里天低”句一襯托，更顯得氣勢非凡，而此去北行的意思已在其中。

“寶帶金章”，顯示他地位之尊貴，“茸帽風欹”，愈增添風度之瀟灑。“秦關汴水”，本大宋淪喪之國土，今“登臨”而不流涕，反將觀賞山河之游興“都付新詩”，這不是微詞是什么？又伴隨有“疊鼓清笳，駿馬名姬”而縱其“英游”，供其逸樂。

這與其說是作者在羨慕他的幸運，倒不如說是在隱曲地罵他是何心肝。

下闋過片先承上，繼寫其到達大都后參加朝廷的召宴，故點“燕山”，自然也是想象中的情景。

“冰河月凍，曉隴云飛”，突出北國嚴寒荒漠氣氛，令人聯想到蒙古貴族統治者，絕非是行“王道”之輩。

“投老”二句，轉入寫自身境遇，藉此略申“送”意。為什么要以賀方回自比呢？

除了彼此都是“江南”詞人外，主要還因為他“彩筆新題斷腸句”（《青玉案》），寫過形容愁的絕妙詞。

這樣，自己寫斷腸句就與陳君衡春風得意賦新詩更形成了強烈的對照。

然后又以春綠湖岸點江南時令，也對照著燕山冰雪世界，或藉以寓人情之不同。薛道衡以“人歸落雁后”（《人日思歸》）句著名，今又賦予其新的含義，此“人未南歸”，當是譏陳氏不能安貧守志，戀榮華而不歸也。

故結語借陸凱自江南折梅花“寄與隴頭人”事，反其意而用之，說“折盡梅花，難寄相思”。

之所以“難寄”，不是因為路途遙遠，信息不通，不是因為碰不到“驛使”捎帶，說穿了，無非是因為“道不同，不相為謀”罷了。

作者仿佛在說，你此去北庭做官，也是人各有志，看來老朋友的情誼也就盡于此了，從此以后，大家還是各自分道揚鑣吧！

10

八聲甘州

宋·張炎

”

辛卯歲，沈堯道同余北歸，各處杭、越。逾歲，堯道來問寂寞，語笑數日，又復別去。賦此曲，并寄趙學舟。

記玉關踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。短夢依然江表，老淚灑西州。一字無題處，落葉都愁。 載取白云歸去，問誰留楚佩，弄影中洲？折蘆花贈遠，零落一身秋。向尋常、野橋流水，待招來、不是舊沙鷗。空懷感，有斜陽處，卻怕登樓。

記得前年在遙遠的北方，我們踏著積雪，曾作過一次很有意思的游歷。

那邊寒氣襲人，幾乎把皮袍都凍裂了。

我們沿著一片光禿禿的樹林，行走在古老的道路上，又讓馬兒在黃河邊飲水憩息，這番情景，總會讓我常常想起。

夢是短暫的，我們終于依舊回到了江南，在經過故國臨安時，不免悲從中來，使我為之老淚橫流。

此后，我雖無一字題詠，但我的心情，倒使落葉也為我發愁了。

你要回臨安去過那坐看白云的高人生活了，請問是誰在眷念著你，為你弄影等待于湖上呢？

我只能折一枝蘆花贈給你這遠去的貴客，我這個倒霉的人哪，也像蘆花一樣只有秋天的蕭索衰頹之氣了。

日后，我想要隨意找幾個人來作伴，能來的也都不是故交老友了。

我徒然心存感慨，卻怕在夕陽即將西下時去登樓眺望。

元世祖至元二十七年（1290）六月，朝廷征集了一批文人來到燕都繕寫金字《藏經》，張炎等數人結伴前去應征。

對于張炎的北行，說他是想去謀求官職，是沒有根據的；說他可能是被迫而去，似乎也不必，且從詞中稱此行為“清游”看，也不像。

有亡國之痛的人并不都是文天祥。

張炎不仕新朝，也“深隱”過，但要吃飯，也還得尋找謀生的機會。

他北歸后，東游山陰、四明、天臺，也為此。后來再至鄞時，甚至不惜“設肆賣卜”，為的是能活下去。

這就是現實。

文人憑藝去為政府寫經，這實在與賣字畫差不多，所以應該說是自愿的。

藉此行去碰碰運氣，再另尋出路的想法也會有，這并不丟人。

事實上，他們次年也就“北歸”回江南了。

此詞是再“逾歲”所作，即至元二十九年（1292）秋，作者客居山陰之時。

前四句追溯與友同往燕都情景。

冰天雪地，枯林古道，寒襲貂裘，馬飲長河，敘來詞氣甚壯。

“此意悠悠”，謂此行想起來令人久久神往，或此番情景常令人遐想。

“悠悠”，久遠之義，本常語，如“思悠悠”、“恨悠悠”、“水悠悠”等皆是。

有人大概以為入燕都不該情緒這么高，便與《詩經》中“悠悠蒼天”一詩掛鉤，說是寫“黍離之悲”，這怕是看走了眼。

其實他們此行目標、至燕都如何，詞中只字未提，而只是寫北地風光奇異、經歷很不平常（對初次去的南方人來說，更是如此），這就已經表明他們關注的是什么，也就是態度了。

倘真一路憂心忡忡，就不會把此行當作“清游”，也不會寫得如此氣勢豪邁了。

“短夢”兩句，轉入“北歸”正題。

此行雖增見聞，但并不像預期的可能有找到出路的機遇，次年即已重返江南，故比之為“短夢”（以為是“惡夢”則太過）。

“老淚灑西州”，其時，張炎已四十四歲。

西州，當借指路過的臨安（張炎正居山陰）。此地棖觸之多，自不待言。

“一字無題處，落葉都愁”，是至越后閑居狀況，因寂寂無聞，故明年有老友來問。

無一字題詠，非不愁也，正愁之甚也。

“落葉都愁”與前詞新愁“也到鷗邊”寫法同。

換頭“載取白云歸去”，即申序文“又復別去”意。

王維《送別》詩云：“但去莫復問，白云無盡時。”

作者謂沈堯道此去歸臥西湖，得坐看白云起，正高人之大好去處。

然數日語笑，能不留戀？

故又作諧語“問誰留楚佩，弄影中洲？”

意思說，是否湖上有人眷念，正在等待著你啊？

若說是指作者自己，則與“問誰”語氣不合。

人們折柳以贈別，折梅以寄相思，此則“折蘆花贈遠”，亦別出心裁，然凄涼無慰之心情，也只有蘆花足以表達。

“零落一身秋”雙綰人與花。

“向尋常”二句，嘆別后已無舊交故人可傾吐心曲的了。

“野橋流水”，所客居的山陰環境，從“蘆花”想來，也為“舊沙鷗”（比喻老友）而設，其實也就是指附近的尋常百姓人家。

末用怕登樓見夕陽西下的斷腸景象收束，悲涼之意，與發端之壯詞相對應，形成了頗有幾分像稼軒的風格。

以上文本主要來源：《唐詩三百首全解》（典藏版）（趙昌平 解 蘅塘退士 編）、《宋詞三百首全解》（典藏版）（蔡義江 解 上彊村民 編 ），點擊書影即可優惠購買。

古人將大雪分為三候：“一候鵑鷗不嗚；二候虎始交；三候荔挺出。”

此時因天氣寒冷，寒號鳥也不再嗚叫了；

又屬陰氣最盛時期，正所謂盛極而衰，陽氣已有所萌動，老虎開始求偶；

蘭草荔挺，也感到陽氣的萌動而抽出新芽，一幅欣欣然的意趣。

大雪已至，愿你我在歲暮的煙火里，無憂無懼，冬來無恙！

更愿你我在這最冷的時節，依舊心懷熱忱，心中理想依舊如雪之純潔浩亮，不被寒風吹走。

靜待寒去，萬物生

初心如雪，見天地

原標題：《今日大雪，愿你深冬安暖，流年無恙》

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