《前任3》拿下近20億票房，《后來的我們》預(yù)售就破億，大概“在別人的故事里流自己的眼淚”很快就要成為中國電影市場熱門的新類型。把這兩部電影放在一起說事大概也不算公允，畢竟后者真有“奶茶”般的香醇與層次。傳統(tǒng)青春片的懵懂莽撞都有，又多了幾分人到中年回看的釋然。

導(dǎo)演劉若英

第一次做導(dǎo)演的劉若英，幕后團(tuán)隊(duì)里集結(jié)了最好的中國電影人，攝影李屏賓、錄音杜篤之、音樂陳建麒，剪輯廖慶松、孔勁蕾，視聽語言和技法上，足夠兜著劉若英天馬行空地發(fā)揮她所有的想法。驚喜的是劉若英沒有在完美和平衡的呈現(xiàn)中淹沒了屬于導(dǎo)演的才能。節(jié)奏、細(xì)節(jié)和想法，把一個并不算有新意的故事講得暗流洶涌，這是劉若英的本事。

其實(shí)劉若英的愛情故事并沒有那么動人，是最俗套的，帥哥美女 “金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”的一見鐘情。之后的彼此陪伴，彼此試探，彼此表白，彼此改變……然后變成了對方想要的樣子，對方卻也變成了自己不懂的樣子。然后走著走著，就散了。然后懷念，相逢，發(fā)現(xiàn)他們再也回不去了。

中間的種種波折，都好像并沒有什么曲折的新意，平凡的像生活里的水和空氣，腳踏實(shí)地走過愛情里種種幾乎是必經(jīng)的套路。演員的狀態(tài)好，一個眼神，或者一句不經(jīng)意間的傷害，撒嬌的甜，和思念的苦，被調(diào)和出回味，終究似乎也沒有什么特別。

也許遺憾才是其中最有共鳴的部分。畢竟，我會記得你，然后愛別人，才是愛情最大多數(shù)的結(jié)局。

大約可能是，周冬雨和井柏然（尤其是周冬雨）的中年扮相，實(shí)在是沒有什么說服力。劉若英用黑白和彩色的部分，來加以區(qū)隔不同時空的敘事。劉若英給了一個很好的理由，見清的游戲里說，如果男孩再也找不到女孩，他的世界就是黑白的。于是通常被用過追憶過往的黑白時光鮮活起來，現(xiàn)實(shí)倒失去了色彩，那是他們失去了彼此的世界，黑白色的影調(diào)像是一種承諾的延伸，又像是一個平行世界的無奈嘆息。

也喜歡劉若英的節(jié)制。大部分青春片走向中年結(jié)局時，一份相見不如懷念的灑狗血?dú)庀?shí)力詮釋各種款式的狗尾續(xù)貂。而《后來的我們》，仿佛站在一個人到中年的立場，回望青春中，一次次的悸動與碰撞。美好得尤為美好，遺憾中，也帶著釋然。而中年人之間每一個眼神的交匯，不見電光火石，都是不言而喻的暗涌。每一次你覺得曖昧的氣氛，到達(dá)一定的濃度，男女主人公的行為卻總是，或主動或被動的戛然而止。那種蠢蠢欲動，不是青春的羞澀或者驕傲，反倒是自省的壓抑與克制。在一次次的欲言又止，欲迎還拒中，懷念的內(nèi)傷，竟然歸于平靜，讓觀眾和演員一起自我消化掉了。

而比起愛情。另一條副線，似乎是電影，更讓人揪心的地方。田壯壯有著四兩撥千斤的魅力，舉手投足是不經(jīng)意的平淡，卻在平淡中沉淀出生活最本真的色香味來。

回不去的，不只是愛情。影片的結(jié)尾，井柏然對周冬雨說，不管走到哪里，我們都是異鄉(xiāng)人。這時恍然想起，開場不久第一次過年，放假回家的井柏然，對田壯壯說，“沒有粘豆包，怎么能算過年呢”。

《后來的我們》改編自劉若英的小說《過年，回家》，男女主人公每一段的情感狀態(tài)都截取了過年的片段，卻在重復(fù)的同樣的情景中，讓人感受到物是人非。

有一個令人唏噓的細(xì)節(jié)，是田壯壯家的小飯館的酒桌。第一年擠滿了人，大家嬉笑熱鬧就好像我們記憶中過年理所應(yīng)當(dāng)就該有的樣子。到第二年，飯桌上已經(jīng)少了上一年諄諄叮囑周冬雨要慎重處對象的阿姨，另外幾個中老年人嘮著“老婆在澳洲”，“女兒在重慶”的家常，越來越多的人高喊著夢想背井離鄉(xiāng)，空心化的農(nóng)村，空巢的老人，是這個飛速發(fā)展的時代無暇顧及的痛點(diǎn)。

后來他們過年回家。掩飾著在城市里打拼的辛苦，裝模作樣裝腔作勢地想給自己一個看起來混得還不錯的偽裝。卻在他人背地的談笑中，被看破了真相。劉若英是真正懂得人情世故的，老同學(xué)，一面在背后說著“裝大尾巴狼”的吐槽，轉(zhuǎn)手唱的是“朋友一生一起走”的慷慨激昂。你剛想說，這就是感情的虛偽，到買單的時候，一句真誠的“等你混好了，請同學(xué)們吃頓飯”也是真正的窩心。這才是復(fù)雜的人情，感情是真的，奚落也是真的。沒有那么的臉譜化，真實(shí)得就像，我們身邊，隨時發(fā)生的事情。

再后來。年輕人過年不再回家，和老人打著電話。用假裝的熱鬧掩蓋各自的孤獨(dú)。田壯壯過年的小餐館，從對飲老哥倆，變成一人獨(dú)坐爐火邊。離開的不僅是兒子，還有同輩的人。而越來越多心里想著的，已經(jīng)說不出口。

到兒子終于混出了個人樣，說買了房子要接父親去北京住大房子，過好日子。田壯壯說，“那是你的好日子，不是我的”。想象著多少年邁的父母，身體壞了，卻不愿意拖累兒女，嘴上說著“這是我家我不走，你愛回不回”，可是否還記得當(dāng)時畢業(yè)在際，尚未年邁的父親曾理直氣壯的命令過一句“你畢業(yè)就給我滾回來。”

后來的后來，父親走了。過年沒有了回去的理由。兒子在北京有了家，兒子自己也成了父親，沒有人再給他蒸粘豆包，他忙忙叨叨的料理廚房，背景音里是妻子焦慮的關(guān)于上學(xué)的抱怨。

這是生活，柴米油鹽的日子一眼就看到了頭。還記得，十年前對父親說的話嗎？“沒有粘豆包怎么能算過年呢？”可是一年一年，10年20年，不就這樣過了嗎？

后來的我們，再也不會在過年的時候吃到父親親手做的粘豆包，后來的我們，記得家鄉(xiāng)的味道，家鄉(xiāng)卻成了回不去的地方。

和二十年前劉若英唱紅的《后來》一樣，《后來的我們》說的也是遺憾的故事。這遺憾不是陰差陽錯，不是“如果當(dāng)時我們能不那么倔強(qiáng)，現(xiàn)在也不那么遺憾的”的假設(shè)。

電影里，重逢的見清問小小，

“如果我們當(dāng)時沒有分手呢？”“我們后來也會分手。”

“如果我們就是不管不顧在一起了呢？”

“那我們可能已經(jīng)離婚了。”

“如果你肯相信我，陪我堅(jiān)持到最后呢？”

“那你也許就不會成功。”

故事沒有如果，一切不是偶然，后來的我們之所以成了我們。每一步踩的，都是前路鋪就的墊腳石。

遺憾是必須的，即便在一起了，也會有屬于在一起的遺憾。所以不必執(zhí)著這一喊，發(fā)生過的美好，都值得銘記。沒有句點(diǎn)已經(jīng)很完美了，何必誤會故事沒說完。

又有人說，這是部不能和現(xiàn)任一起去看的電影。可有什么關(guān)系呢，遺憾那么多，屬于愛情的，也屬于人生。因?yàn)橹朗サ拇鷥r，也該更珍惜眼前的擁有。田壯壯的一封信，說“緣分這事，能不負(fù)了對方就好，要想不負(fù)此生，真的很難。” 真的很難，終究會有辜負(fù)。當(dāng)我們成為后來的我們的時候，也理當(dāng)記得，這份辜負(fù)里，有的也許比你想象的更多。