坂元裕二在《四重奏》里給女主角配的臺詞里有句冷笑話，說“人生有三個坡，上坡道、下坡道和沒想到”。對于觀眾而言，2018春季檔日劇全是沒想到。

沒想到2016年朝日電視臺為了跨年逗樂子推出的深夜檔特別短片會大受歡迎，時隔一年多制作成電視劇播出，沒想到這部電視劇竟然還是春季檔中唯一一部純愛類型劇，沒想到抻長了的劇情依舊大受歡迎。這部讓人沒想到的電視劇就是朝日電視臺周五深夜播出的《大叔的愛》。

2016年跨年，朝日電視臺推出了連續(xù)三晚三部喜劇短片故事的特別企劃，題材選擇瞄準的還是觀眾的獵奇心理，不倫、戀愛中的僵尸女高中生寶貝都沒能引發(fā)日本國民發(fā)自肺腑的笑聲，只有第三夜被兩個男人纏上的三十三歲廢柴男職員贏得了人心。人心還真是莫測呀！

時隔一年多，朝日電視臺也算不上趁熱打鐵，所以在宣傳上下足了功夫，日本公共交通工具上都不難看到男主角和少女心部長的臉。劇集播出之前，少女心部長的社交網(wǎng)絡(luò)賬號先行啟動，做預(yù)熱準備，已經(jīng)有了五萬多關(guān)注者，無論發(fā)什么下面都是為部長戀情應(yīng)援的話語。

部長社交網(wǎng)絡(luò)賬號

電視劇版本《大叔的愛》仍然由短劇版本編劇德尾浩司執(zhí)筆。德尾浩司將自己擅長的元素統(tǒng)統(tǒng)融入其中，他之前擔任過多部未華子主演的電視劇《抖S刑警》、吉岡里帆主演的電視劇《你一直在我心底》的編劇，里面都有抖S角色和一點點懸疑色彩。

抖S和懸疑色彩同樣也出現(xiàn)在了《大叔的愛》里，《愛的婚戀介紹所》中那種時而小驚喜、時而小驚嚇情節(jié)節(jié)奏也被納入《大叔的愛》之流程。故事談不上深刻，靠著人物設(shè)定和懸念設(shè)置上的小花樣，偶爾讓人眼前一亮的地方也是有的。

話說回來，電視臺為《大叔的愛》勇敢造勢，主要原因還在于對人設(shè)的自信。劇中遭遇越是讓男主角感到眼前一黑，觀眾就越是感到眼前一亮，電視劇版本的尺度比短劇還要大一些，對于許多觀眾來說，觀看時幾乎可以詮釋什么叫“目光炯炯”了。

因為獵奇心作祟，短劇版本《大叔的愛》在國內(nèi)社交網(wǎng)絡(luò)上小火了一陣，電視劇版本完全保留了短劇中的小驚喜和小驚嚇，與此同時重構(gòu)了故事。

男主角仍然是春田創(chuàng)一（田中圭飾），一年半之后還是2016年那個干啥啥不行的三十三歲媽寶男，短劇里在創(chuàng)意文化公司做職員，電視劇里改到房地產(chǎn)公司賣房子。

少女心部長黑澤武藏仍然是少女心部長，短劇里已經(jīng)離婚，電視劇里還要處理和婚齡三十年的太太之間的關(guān)系。作為預(yù)告片中明碼標記的“女主角”，戲份比短劇中多得多，短劇中的劇情走向似乎也會有所改變。

與男主同住一個屋檐下的后輩不再是原來的后輩。電視劇啟用了知名度更高的林遣都飾演后輩的角色，設(shè)定仍然是做飯好吃、干活勤快、熱情主動體貼疼人，名字卻從“長谷川幸也”變成了“牧凌太”，附帶名校畢業(yè)總部精英身份，對標青春純情偶像劇標準的NO.2設(shè)定。

短劇中發(fā)掘自己真實心意的男主角最后和后輩走到了一起，在電視劇版本中，天平一開始就向部長傾斜，然而愛情從來就不是公平競爭，部長贏得春田田或許是眾望所歸，但結(jié)局讓人直呼意外也不失為另一種圓滿。

電視劇版本中，德尾浩司詮釋了如何將四十八分鐘短劇兌水發(fā)酵成十集電視劇。

首先是增加人物。短劇中除了那些觀眾記不住甲乙丙丁的同公司同事，主要人物只有四個，男主角、部長、后輩和女性朋友。電視劇在職場、部長家庭、女性友人等幾條線上都做了人物關(guān)系的擴充，有人物關(guān)系就要有對話，有對話就需要時長，短劇中十分鐘的故事電視劇生生演了一集，主要靠的就是用擴出來的人物關(guān)系撐場。

其次是增加劇情。短劇中男主角發(fā)現(xiàn)部長偷拍的小秘密之后，告白很快就發(fā)生了。在電視劇中告白和男廁所場景承擔的功能被分割開來，男廁所場景只負責制造小驚嚇，告白的大驚嚇換到了場景更加符合純愛電視劇設(shè)定的公園中去，部長身后的燈光都是愛心的形狀，盡最大可能滿足沖著人物設(shè)定來的觀眾，極力表現(xiàn)男主角的尷尬、恐慌、無助和迷茫。

擅長寫抖S角色的編劇在電視劇中肆意展示自己折磨主人公的能力，男主角的飾演者田中圭看上去老實巴交、傻乎乎慫兮兮的，放到點著心形彩燈的公園、公司的天臺、櫻花盛放的街道等純愛電視劇場景中也沒有不和諧之感，人物表情依舊夸張，甚至比短劇版還夸張，反倒配合了這個設(shè)定就非常漫畫式的故事，演出了漫畫式的抽離感。

從主題上看，《大叔的愛》迎合了近些年來日本對于性少數(shù)群體的關(guān)懷趨勢，但這樣一部漫畫式的純愛劇，仍舊靠獵奇心聚攏受眾，它或許會讓人生出“公共電視臺播這個真的可以嗎”的疑問，但和那些細膩描摹性少數(shù)群體生活的作品仍然有著本質(zhì)的區(qū)別，它以非常純粹的方式消費著題材，對推動平權(quán)、喚起公眾平權(quán)意識沒有任何幫助，只能聊作消遣。生活中需要小驚喜和小驚嚇刺激一下、樂呵樂呵的觀眾不妨體驗一下這份大叔的愛。