加拿大國(guó)家美術(shù)館近日突然宣布解雇四位高級(jí)策展人，其中包括該館首位原住民策展人，起因或是四位職員反對(duì)以殖民主義和反原住民的方式來運(yùn)營(yíng)原住民方式和去殖民化部門。

德國(guó)畫廊主約翰·柯尼希，他因?yàn)樾则}擾指控而失去多位代理藝術(shù)家。上海同濟(jì)大學(xué)教授袁烽的團(tuán)隊(duì)近日獲國(guó)際知名設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳市政建筑獎(jiǎng)，青年藝術(shù)家王郁洋的作品來到OCAT上海館。《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》（www.kxwhcb.com)“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評(píng)析國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點(diǎn)事件。

加拿大｜國(guó)家美術(shù)館高級(jí)策展人格雷格·A·希爾等

四位職員突遭解雇，前館長(zhǎng)已于去年離職

格雷格·A·希爾

位于渥太華的加拿大國(guó)家美術(shù)館近日突然宣布解雇四位高級(jí)策展人，包括奧丹原住民藝術(shù)高級(jí)策展人格雷格·A·希爾、副館長(zhǎng)兼首席策展人凱蒂·斯科特、修復(fù)和技術(shù)研究主任斯蒂芬·格里特和傳播高級(jí)經(jīng)理丹尼絲·塞萊。美術(shù)館臨時(shí)館長(zhǎng)兼CEO安吉拉·卡西在給員工的通信中寫道，這次令人震驚的解雇事件背后的原因是“重組”，她表示這是“眾多因素的結(jié)果，是為了讓美術(shù)館的領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)更好地配合機(jī)構(gòu)的新戰(zhàn)略計(jì)劃”。

已在該機(jī)構(gòu)工作了22年，并且是加拿大國(guó)家美術(shù)館首位原住民策展人的希爾迅速在社交媒體上表達(dá)了對(duì)此事的看法。他在社交媒體的帖子中寫道：“我想在它變成毫無意義的陳詞濫調(diào)之前說出來。真相是，我被解雇是因?yàn)槲也煌庖灾趁裰髁x和反原住民的方式來運(yùn)營(yíng)原住民方式和去殖民化部門，并對(duì)此深感不安。”

去年夏天，前館長(zhǎng)薩沙·蘇達(dá)離職，出任費(fèi)城美術(shù)館館長(zhǎng)。在美術(shù)館工作期間，蘇達(dá)在增加員工和參展藝術(shù)家多樣性方面獲得了良好聲譽(yù)，并致力于增加博物館和原住民社區(qū)之間的接觸。

加拿大國(guó)家美術(shù)館前路易斯·布爾喬亞的《媽媽》（Maman） 圖片：Sam Valadi/Flickr

自2007年起資助原住民策展人職位的收藏家和慈善家邁克爾·奧丹告訴加拿大《環(huán)球郵報(bào)》，解雇專門研究易洛魁語(yǔ)言和文化以及全球當(dāng)代原住民藝術(shù)的希爾讓他感到“非常驚訝”，他補(bǔ)充說：“我的印象是，格雷格在將原住民藝術(shù)引入美術(shù)館方面做了值得稱贊的工作，前館長(zhǎng)皮埃爾·泰貝熱最初要求我捐贈(zèng)格雷格的職位時(shí)，美術(shù)館正是缺少這一點(diǎn)。”奧丹說，美術(shù)館曾建議他重新調(diào)整捐贈(zèng)方向，但他尚未檢閱他們的提議。

德國(guó)柏林｜畫廊主約翰·柯尼希

因?yàn)樾则}擾指控而損失多位代理藝術(shù)家

約翰·柯尼希 圖片：Thomas Niedermueller/Getty Images for IMG

在柏林和首爾設(shè)有空間的柯尼希畫廊因?yàn)楫嬂戎骷s翰·柯尼希最近深陷性騷擾指控，很多代理藝術(shù)家選擇離開。據(jù)外媒報(bào)道，斯堪的納維亞藝術(shù)家艾默格林與德拉塞特以及德國(guó)畫家卡塔琳娜·格羅斯和科琳娜·瓦斯穆特最近幾周都與該畫廊斷絕了關(guān)系。現(xiàn)居柏林的藝術(shù)家莫妮卡·邦維奇尼也于本月初“暫停”了與畫廊的關(guān)系。但此后不久，她成為匿名團(tuán)體Soup du Jour團(tuán)體的目標(biāo)，該團(tuán)體發(fā)表了一封公開信，認(rèn)為這位女性主義藝術(shù)家沒有完全切斷與畫廊的關(guān)系，這與她的藝術(shù)實(shí)踐的核心原則產(chǎn)生沖突。柯尼希畫廊隨后放棄了她，說這樣做是為了“保護(hù)”她免受進(jìn)一步的網(wǎng)絡(luò)攻擊。

約翰·柯尼希是著名策展人卡斯帕·柯尼希的兒子，后者是法蘭克福Portikus當(dāng)代藝術(shù)空間的創(chuàng)始人，并長(zhǎng)期擔(dān)任科隆路德維希博物館館長(zhǎng)。年輕的柯尼希于2002年在柏林成立了自己的畫廊。今年8月，《時(shí)代周報(bào)》公開披露，他被多名女性指控對(duì)她們進(jìn)行了不當(dāng)觸摸或交談。柯尼希通過他的法律代表強(qiáng)烈否認(rèn)了德國(guó)媒體對(duì)他的指控，漢堡法院最終迫使該報(bào)撤回了8月文章中的一些陳述。該報(bào)于10月15日重新發(fā)表了原始文章的修改版本。

最近幾個(gè)月已經(jīng)有多位著名藝術(shù)家離開柯尼希畫廊，一些是在對(duì)柯尼希的指控被公開之前。其中包括法國(guó)跨學(xué)科藝術(shù)家卡米爾·亨羅、現(xiàn)居倫敦的阿根廷跨媒介藝術(shù)家艾瑪利亞·皮卡、曾獲得特納獎(jiǎng)的英國(guó)雕塑家海倫·馬爾騰等。這些藝術(shù)家都沒有把他們的離開與對(duì)柯尼希的指控聯(lián)系起來。畫廊通過發(fā)言人表示，它“不對(duì)藝術(shù)家的離開發(fā)表評(píng)論，在其20年的歷史中也從未發(fā)表過”。

上海｜同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教授袁烽

其團(tuán)隊(duì)獲知名設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳市政建筑

由英國(guó)知名設(shè)計(jì)媒體Dezeen主辦的Dezeen Awards是世界上具有權(quán)威性的年度設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)之一，旨在表彰世界最優(yōu)秀的建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品項(xiàng)目，以及杰出的創(chuàng)意機(jī)構(gòu)和個(gè)人。

2022年，全球共評(píng)選出11個(gè)建筑類獲獎(jiǎng)項(xiàng)目，同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院袁烽教授主持設(shè)計(jì)的學(xué)校特色扶貧項(xiàng)目——永安上村村民議事中心榮獲最佳市政建筑獎(jiǎng)。

永安上村村民議事中心

永安上村村民議事中心

永安上村村民議事中心，是同濟(jì)大學(xué)定點(diǎn)幫扶云南省云龍縣打造永安示范村的重點(diǎn)項(xiàng)目之一，自2019年5月起歷時(shí)1年半建成，該中心依山勢(shì)而起，長(zhǎng)廊跌宕起伏宛若心形，故又被稱作“永安之心”。它既是鄉(xiāng)村基層組織的議事空間，也兼具村民聚會(huì)、舉辦儀式之功能。

主創(chuàng)袁烽，1971年生，同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院副院長(zhǎng)、教授。長(zhǎng)期致力于建筑智能設(shè)計(jì)與數(shù)字建造的研發(fā)工作。他說：“村民們需要的是一座真正從場(chǎng)地內(nèi)生長(zhǎng)出的房子，給他們提供真實(shí)的身心庇護(hù)。他們非常看重可以進(jìn)行有一定規(guī)模活動(dòng)的公共空間，大到婚喪嫁娶，小到日常閑聊活動(dòng)，都需要相對(duì)開敞的室內(nèi)外公共空間。”

這座建筑可以稱得上是“生于自然，融入自然”，建筑師從低成本建造策略的角度出發(fā)，盡可能地結(jié)合當(dāng)?shù)毓に嚕褂糜涩F(xiàn)場(chǎng)附近的紅砂巖制成的夯土建造。村民可在廊下交流，在檐下閱讀觀展，不僅豐富了村民的精神文化生活，更改變了村民的生活方式，這里將成為鄉(xiāng)村精神記憶的家園。

Dezeen設(shè)計(jì)獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)對(duì)中國(guó)這一在貧困山區(qū)公共空間的創(chuàng)新營(yíng)造實(shí)踐給予的評(píng)價(jià)是：“這是一個(gè)大氣的鄉(xiāng)村公共建筑，它贊美了當(dāng)?shù)匚幕嵘司用裨诘匚幕纳顑?nèi)涵。這更是以現(xiàn)代方式創(chuàng)造性使用傳統(tǒng)材料的絕佳示范案例。”

上海｜青年藝術(shù)家王郁洋

OCAT上海館個(gè)展，液體的月亮和墻上的汽車

近日，青年藝術(shù)家王郁洋的新展正在OCAT上海館舉行。王郁洋以制作由數(shù)千個(gè)耀眼燈泡組成的人造月亮而為人所知。在OCAT，一輪或明或暗的熒青之月從藝術(shù)家體膜里那數(shù)十億棲息在肉體和內(nèi)臟上的微生物和生物量構(gòu)成的地下世界發(fā)出光芒。

王郁洋，1979年出生于哈爾濱，曾經(jīng)就讀于中央美院附中、中央戲劇學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院，自2008年起任教于中央美院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院并在北京居住和創(chuàng)作。王郁洋雖然使用新興媒介進(jìn)行創(chuàng)作，卻不強(qiáng)調(diào)技術(shù)的新奇。他似乎更感興趣于“過時(shí)”的技術(shù)、“破壞”美學(xué)及物質(zhì)浪費(fèi)帶來的藝術(shù)性。他的作品涉及各種媒介，并充分拓展其內(nèi)在潛力。

作品局部

作品局部

展覽空間由奇特的阻隔和空地，以一種吹毛求疵的精確呈現(xiàn)，其間亦散落著怪誕的物什。這種略帶神秘意味的布局并非超現(xiàn)實(shí)主義夢(mèng)魘的后果，也非某種浪漫主義者的狂想所致。它使肉眼和知覺不可見的東西得以顯現(xiàn)。此外，濕度、干燥度、空氣中漂浮的微粒，以及OCAT里來去的來訪者等構(gòu)成日常生活的林林總總，也促成了這里詭異的景觀。展覽將持續(xù)至2023年3月12日。