龔繼先，當代著名書畫家，出生于北京，工作于上海，師承水墨花鳥畫大師李苦禪。曾任上海人民美術出版社總編輯，主編《藝苑掇英》，是中國美術出版史的重要見證人。

他的畫，不論是大幅、條屏，還是冊頁，都能盡得自然的流美，而后筆墨靈秀，意境深邃。這些，其實都與他的文化修養有極大的淵源......

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1939年，龔繼先出生于北京的一個書香世家。在紫禁城城門下度過童年的他，自幼浸淫于傳統文化。因為家里跟故宮離得近，偶爾他還會在巷子里，碰見以前給慈禧做餑餑的老太監，聽老人們講宮里的舊事......潛移默化中，老北京的鄉土人情、民風民俗對他產生了深遠的影響。

兒時與父母合影

到了中學，癡迷于繪畫的他，連上課都想著畫畫。他的立體幾何、生物、歷史、語文都出奇的好，因為這些學科都和繪畫有關聯，由此可見，龔繼先的繪畫天賦確實非同一般。

1963年在教室作畫

1958年，龔繼先順利考進了中央美術學院中國畫系。他入學時，正是中央美院國畫系積極充實師資力量的時候，各個名家齊聚一堂、百花齊放。

當時李可染先生教他山水、書法，李苦禪先生教水墨大寫意花鳥，葉淺予先生帶領深入生活教速寫等等，教學門類與內容可謂豐富多彩。

與李可染先生合影

與李苦禪先生合影

在這里，龔繼先勤學苦練，畫功日益精進，對水墨的運用越發得心應手，也進一步加深了對傳統藝術的理解，為日后的工作及進一步的學習水墨打下了扎實的藝術基礎。所以龔繼先常說他很幸運，正趕上了好時代，結識了眾名師。

中央美術學院門前與同學合影（左5為龔繼先）

1963年，24歲的龔繼先從中央美院國畫系畢業，分配到上海人民美術出版社擔任美術編輯。由此，上海成為了龔繼先的第二個故鄉。之后，在他的作品里開始出現了北派之質和南派之文的跨界融合，創造了大氣磅礴又細致入微的風格。

《一夜飛霜染丹砂》 232x106cm

《湖濱即景圖軸》 138x68cm

《年年有余》 137x68cm

《荷塘清趣》232x105cm

多年對水墨的喜愛與探索，龔繼先領會并總結出許多獨特的藝術思想。

1.悟性為首

“迷時須假三乘教，悟后方知一字無。”

從中國畫的特點來說，其目的并非是為了對物質的簡單臨寫，而是“緣物寄情”的寫意藝術，所以講究氣息、韻味、格調。

而這其中韻味與道理，便都要靠一個“悟”字。龔繼先認為，中國畫是一種感覺的藝術，沒有悟性，有時反而越是用功，效果越不盡人意。

《蘭石小鳥》58x61cm

《映日》230x96cm

《牡丹蛺蝶》148x84cm

《古柏行》 233x106cm

2.陰陽虛實

“一筆下去便分陰陽，兩筆矛盾躍然紙上，三筆落下即生萬物。”

博學多識的龔繼先對中國傳統文化極為推崇，在水墨創作中，他也遵從陰陽之說。在他看來，中國水墨畫就是一陰一陽，一虛一實不斷運化的“道”。這種筆墨節奏，陰陽虛實，獨特的空間意識正是“道”所具有的東方精神、審美特征，以及蘊含的樸素辯證法。

3.氣韻生動

“中國畫的最高境界，便是——氣韻生動。”

這一效果的達成，不僅是要憑借創作者與欣賞者的心靈溝通，更重要的，是依托于作畫者的筆墨。并且，有筆墨技巧的同時，更要有思想指導。

繪畫中的筆墨，不僅僅是技法，它其實是帶著一個人的思想、感情、帶著生命力的，這樣才能夠賦予一個生動的形象。

《瑞鶴圖》217x139cm

《萬里雄風》175x103cm

4.自然而為

“我畫畫可以說是以大寫意花鳥為主、以水墨為主，這是我最喜歡的。”

在提及水墨，龔繼先難掩喜愛之情，并聲稱這一生，都在不斷追逐自己心中熱愛。用他的話來說，畫畫最好的狀態，就是順其自然。不打草稿、不設腹稿，一切跟隨著筆墨和線條，走到哪里，便是心到了哪里。這樣的畫，就已經代表了自己。

回顧龔繼先的藝術創作過程，“指畫”也是相當重要的一部分。

所謂“指畫”，就是用手指畫在紙上，蘸上墨汁直接作畫。

《指墨荷花圖軸》135x68cm

1989年，龔繼先前往新加坡舉辦畫展。在展覽開幕前夕，興之所至，龔繼先便想即興繪上幾幅。也就在這時，剛好參展的作品與常用的筆墨工具，都還在托運的途中，未到場。由于不想讓眾賓客失望，于是他便用手指，開始畫起了指畫。這些“順手隨心”而作的指畫便“臨危受命”上展了。

令龔繼先沒想到的是，一經展出，指畫大受歡迎！觀眾看得興高采烈，夸贊指畫別有韻味特色，并且全部作品，均被前來參展的藝術愛好者們一一訂購。

《碩果》

《荷鄉》

《嫁軒詞意》

《詠荷》

回憶到這里，雖然幾十年過去，但仍可見龔繼先的興奮與感慨之情。之后，他的指畫創作，一直延續至今。

龔繼先的指畫開卷墨氣渾潤，大膽灑脫。每一幅的構畫，剛柔并濟，樸素淡雅而韻味無窮。

《禪友》

《丹柿鳴蟬》

其實，指畫創作的難度系數非常高，因為手指不像毛筆可以涵養水分，令墨的顏色能夠舒緩釋放。但一經領會，指畫的妙處更是有筆墨達不到的效果，兼具筆墨的味道，氣質又別具一格。

《大富貴》指墨 68x67cm

盡管大眾對龔繼先的指畫，滿懷好奇，但他坦言，并不會接受在任何鏡頭前表演指畫創作。其中緣由也十分簡單，他只想讓本該扎根中國傳統筆墨創作的年輕一代，仍然腳踏實地，潛心繼承最為重要的創作形式與技法，絕不可跨越基礎。其用心良苦，憂心后輩，也著實為大家風范！

《瓶菊》指墨 65x66cm

“我現在做的全部，處處都是順其自然，從不強求些什么東西，心里很開心就是了。”

——龔繼先

1993年，龔繼先請辭了出版社總編輯職務，開始了“半閑”的退休生活，也有了更多時間可以繼續鉆研他所熱愛的繪畫藝術。在創作中，龔繼先越來越傾向于用減法，追求“清水出芙蓉，天然去雕飾”的境界。

在龔繼先看來，水墨欣賞十分小眾。人們對藝術的欣賞評鑒，其實也并沒有統一的標準。所以，做自己，就是最重要的事情。一切，只要覺得快樂就好。他說，能自娛，方能娛人。

1939年3月

出生于北京市崇文門內無量大人胡同3號。

1943年(4歲)

入讀孔德學校，在該校完成三年幼稚園和四年初小階段學習，期間歷經抗日戰爭勝利、北平和平解放。同年，搬家至東華門北河沿58號居住。

1949年(10歲)

入讀育英學校，在該校完成兩年高小和三年初中學習，初中期間對繪畫產生濃厚興趣，打算退學拜師學畫。

1954年(15歲)

入讀大同高中，完成高中階段學習。

1958年9月(19歲)

中央美術學院中國畫系首次通過高考面向普通高中招生。參加全國統一高考后，考入中央美術學院中國畫系。

1958-1963年(19至24歲)

在中央美術學院中國畫系學習，師承李苦禪、李可染、蔣兆和、葉淺予、郭味蕖、俞致貞、田世光、張其翼、劉凌滄等國畫名師。就讀期間曾去雁翅青白口、南呂村、石景山鋼鐵廠體驗生活；參與人民大會堂等首都建設項目的美術協助工作；到明清古寺進行美術調查。

1959年(20歲)

為李苦禪先生60歲生日祝壽，并正式向苦禪先生行拜師禮。

1961年9月(22歲)

中央美術學院國畫系分科，進入花鳥工作室，主要跟隨李苦禪、郭味蕖、田世光、俞致貞幾位先生學習，業余時間受教于王雪濤先生學習小寫意。

1962年5月(23歲)

隨郭味蕖先生赴黃山寫生。同年11月，為畢業創作，赴成都寫生一個月。

1963年7月(24歲)

在人民大會堂聆聽周恩來總理歷時四個小時的給首都藝術院校畢業生的講話。同年9月，畢業分配至上海人民美術出版社任美術編輯。

1966年4月(27歲)

赴蘭考采訪焦裕祿先進事跡。

1967年(28歲)

與張逸弘女士結為伉儷。

1968年1月(29歲)

女兒龔磊出生。

1969-1971年(30至32歲)

在奉賢新聞出版干校勞動學習，業余時間與一些藝術家堅持作畫。

1971-1973年(32至34歲)

被安排至上海美術館參與美術館重新開放工作。并籌辦工農兵畫展，發掘數位基層美術人才，其中不少人后來成為美術名家。

1973年(39歲)

重回上海人民美術出版社工作。同年，陪同王朝聞先生赴黃山、雁蕩山及浙江多地采風。

1978年之后(39歲后)

結識謝稚柳、陳佩秋、唐云、朱屺瞻、程十發、蔣玄怡等海派名家，并與楊仁愷、翁萬戈等先生成為摯友。

1979年(40歲)

接手《藝苑掇英》雜志。為接手后的第一期雜志(總第七期)組稿前往四川。

1980年(41歲)

與富華、黃宗英一起為趙丹舉辦生前唯一一次公開畫展。同年，中國臺北舉辦“龔繼先水墨畫展”。

1984年(45歲)

參加在日本東鄉青兒美術館舉辦的“寫意花鳥巨匠李苦禪父子及弟子畫展”。

1986年11月(47歲)

成為中國美術家協會會員，任上海人民美術出版社副總編輯。同年，任國家重點出版工程《中國美術全集》編委會委員及《中國美術分類全集》編委會副總編輯。

1987年(48歲)

上海書畫出版社出版龔繼先的《怎樣畫荷花》。同年，《汝窯的發現》由上海人民美術出版社出版。

1989年(50歲)

任上海人民美術出版社總編輯、編審。同年，參加遼寧省博物館舉辦的“古代繪畫國際學術研討會”，新加坡舉辦“龔繼先水墨畫大展”。

1990年(51歲)

應日本水墨交流協會之邀參加“中國書畫精粹展”。同年，參加中國香港舉辦的“上海書畫院畫展”；應邀參加“全國花鳥畫邀請展”；參加中國臺北舉辦的壺展，展出自繪紫砂壺七十件；應邀參加在山東臨沂王羲之故里舉辦的國際書畫邀請展。

1991年(52歲)

新華出版社出版《龔繼先畫集》，日本大阪舉辦“龔繼先水墨畫展”，參加日本三越百貨公司舉辦的“中國畫院畫展”。同年,楊仁愷《國寶沉浮錄》由上海人民美術出版社出版。

1992年(53歲)

應新加坡美術總會、緣齋之邀舉辦“龔繼先指畫展”，并講學、出版畫冊；應美國洛杉磯藝術展覽館之邀，參加“中國當代名家畫展”；應邀參加無錫市博物館舉辦的“倪云林繪畫國際研討會”。

1993年(54歲)

辭去上海人民美術出版社總編輯職務，潛心作畫，并代審社內部分稿件。同年，任全國首屆國家圖書獎評審委員會委員，任上海市出版系列高級專業技術職務任職資格評審委員會委員，應邀參加韓國首爾“中國書畫藝術展”。

1995年(56歲)

應新加坡美術總會、緣齋之邀舉辦“龔繼先畫展”。

1999年10月(60歲)

上海電視臺教育頻道拍攝并播放龔繼先個人專題片，應加拿大方面邀請赴加寫生、展出、交流。同年，歷時十年籌備的《陳老蓮》一套三本畫冊由上海人民美術出版社出版。

2000年(61歲)

受聘為上海市文史研究館館員。

2001年12月(62歲)

上海市電視臺《詩與畫》攝制組拍攝龔繼先藝術專題片并播放。

2003年(64歲)

上海人民美術出版社出版《龔繼先作品選》。

2004年(65歲)

參加在中國澳門舉辦的“上海書畫院作品展”。同年，應浙江金華黃賓虹藝術館之邀舉辦“龔繼先作品邀請展”。

2005年(66歲)

中央電視臺《中國一絕》攝制組拍攝《龔繼先指畫專輯》并播放。同年，參加中國臺灣新竹舉辦的“上海市文史館書畫展”。

2006年(67歲)

上海電視臺教育頻道拍攝并播放龔繼先個人專題片。上海電視臺新聞頻道拍攝并播放龔繼先個人專題片。

2007年(68歲)

參加上海市文史研究館在日本東京舉辦的“海派丹青——上海文史館書畫展”。同年，上海電視臺藝術人文頻道拍攝并播放龔繼先個人專題片。

2009年(70歲)

浙江電視臺《收藏》欄目拍攝龔繼先專題片上、下兩集并播放。同年11月，上海中國畫院主辦《墨海精神》龔繼先從藝50周年水墨畫大展，并出版個人畫集。

2015年(76歲)

上海市文史研究館、上海中國畫院在上海圖書館舉辦“墨海精神：龔繼先從藝六十年回顧展”，并出版個人畫集。

2021年(82歲)

《龔繼先口述歷史》出版。

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