2022年11月1日，熱依扎憑借《山海情》中李水花的演繹，獲得第33屆飛天獎優(yōu)秀女演員獎，成為首位85后飛天獎“視后”。

發(fā)表獲獎感言時，她哽咽而又緩慢地感謝了一路走來的恩人和支持者們，包括愿意給一個剛成為母親的女演員機(jī)會的導(dǎo)演，以及拍戲期間幫她照顧孩子的月嫂。

《山海情》播出期間，我們曾和熱依扎有過一次對話。她跟我們分享了自己在電視劇拍攝時期的經(jīng)歷和感受；表演上的鉆研和豐富；導(dǎo)演和演員、演員和演員之間的珍貴互動。

她是一個體驗派和方法派結(jié)合的演員。面對每一個角色，她都想盡一切辦法進(jìn)入人物，想人物所想，思人物所思。同時，為了提高演技，她會不斷進(jìn)行重復(fù)練習(xí)，記下自己在生活中無意識狀態(tài)下和人交流的一切動作、語言和情緒，并把它運(yùn)用到角色之中。

《存在主義咖啡館》里說起海德格爾的轉(zhuǎn)向（Kehre），有這么一段描述：“就像站在麥田里的人，慢慢察覺到微風(fēng)從他背后的麥子中間吹過，使勁兒轉(zhuǎn)過身去聆聽一樣。”

熱依扎就是那個站在麥田里的人。

熱依扎喜歡在微博上和網(wǎng)友互動。2021年1月26日，她發(fā)了一條微博：

請按下面的句子信息填空（5分）：

喲你看！這不是那個熱（）（）么？

評論里有人回答“熱水器”“熱瑪吉”“熱干面”，還有人回答“熱水花”。

“水花”是熱依扎在熱播電視劇《山海情》中的角色名字，她在表演上的轉(zhuǎn)變和突破，著實讓觀眾們眼前一亮。

是的，熱依扎有點不一樣了。

2020年年底，熱依扎在微博正式宣布了自己的母親身份。照片中，她戴著一頂紅色的毛線帽，眉眼之間不再清冷硬朗，轉(zhuǎn)而多了一絲柔和蘊(yùn)藉。上方是一則簡單的文字：“我是你的翅膀，你是我的藥，我永不倒下，你努力成長。”

圖片來源：@熱依扎

2021年開年，《山海情》在三大網(wǎng)絡(luò)平臺、五大上星電視臺同步播出，收獲9.4的豆瓣高分。

電視劇講述的是上世紀(jì)90年代寧夏西海固地區(qū)“吊莊移民”的往事。這片土地山高水遠(yuǎn)、土地貧瘠、缺水缺電，曾被聯(lián)合國糧食署評為地球上最不適合人類居住的地區(qū)。

涌泉村的村民們世代過著面朝黃土背朝天的日子，窮得一天三頓，頓頓吃洋芋；兄弟三人同穿一條褲子。

窮山溝里，人們吃飽肚子都成問題。/《山海情》

熱依扎飾演其中一名被時代裹挾和命運(yùn)捉弄的西北農(nóng)村女性李水花，是男主角馬得福的青梅竹馬，也是貧困生活的受害者。

雖然學(xué)習(xí)好，腦子聰明，但因為家里窮，水花只能輟學(xué)，后又被“大大”（西北方言，意為“爹”）許配給鄰村從沒見過面的安永富，就為了換取一個水窖、一頭驢、兩只羊和兩籠雞。

李水花的坎坷命運(yùn)和頑強(qiáng)生命力打動了屏幕前的廣大觀眾，而從事演藝事業(yè)多年的熱依扎，也通過李水花這個角色，在自己過往人生的鏡面上得到了部分修補(bǔ)。

成為李水花

《山海情》播出之后，沉寂一時的演員群開始熱鬧起來。當(dāng)時戲中所有演員在那片戈壁灘上一起生活、一起鉆研戲的感覺，突然又倒灌回?zé)嵋涝哪X海中，她感覺自己好像做了一場夢，“我們這些人就是在那生活過的人”。

接到李水花這個角色，對熱依扎來說，本是個意外。當(dāng)時公司告訴她，正午陽光有一部新劇正在籌備當(dāng)中，問她要不要去面試看看。

她本以為，好的團(tuán)隊和好的導(dǎo)演，在演員的選擇性上肯定更廣，何況自己正處于哺乳期，被選中的幾率并不高。但她還是去見了導(dǎo)演孔笙，“至少要讓導(dǎo)演認(rèn)識一下我，知道市面上還有熱依扎這么一個演員，她最近還想演戲”。

或許是她身上的堅韌、樂觀和李水花這個角色有很多相似之處，又或許導(dǎo)演看中了她過往對于角色的把控力和潛能，最終熱依扎成為李水花的扮演者。

角色在笑，觀眾卻哭了。/《山海情》

李水花在《山海情》中的戲份并不多，卻穿針引線般牽引著故事情節(jié)的發(fā)展，她在戲中的笑容和淚水，也牽動著所有觀眾的心。

故事源于一場逃婚。第一集中，她不愿意接受父親私下為自己定下的婚約，打算偷跑到外面的世界，卻在還沒建成的火車上，被黃軒飾演的馬得福抓個正著。

這場定下李水花這個人物基底的戲，是熱依扎的殺青戲。

水花在火車上見到得福，本以為對方是來抓自己回去的，她像只小貓一樣，背對著得福，縮在車廂角落里，小心翼翼、聲音顫抖地問得福：“你是要抓我回去，嫁給安永富的嗎？”

沒想到馬得福嘆了口氣，轉(zhuǎn)身離開，又折返回來，摸遍身上所有口袋，掏出幾張皺巴巴的紙幣，遞給水花作為路費(fèi)。水花擺擺手，眼眶含淚，神情中有迷茫、無措，又飽含委屈和心酸。

熱依扎還記得，拍攝那天，天氣特別冷，風(fēng)也很大，狹窄的車廂里勉強(qiáng)有點溫度。但熱依扎一心只有如何演好這場戲。

她腦海中首先想到的并不是水花和得福青梅竹馬的感情。“我就在想，他們都是在窮山溝里長大的，吃都吃不飽，平時甚至沒有什么水喝，得福卻能拿出這么多錢。水花或許這輩子都沒有見過這么多錢，她根本不敢要，手都不敢接。”

正式拍攝時，這場戲只拍了兩遍。第一遍導(dǎo)演和現(xiàn)場工作人員都已經(jīng)覺得很好了，但熱依扎覺得還可以更好一些，她請求導(dǎo)演再給她一次機(jī)會。第二遍，水花在接過得福遞過來的錢時，什么都沒說，“嗯嗯”了兩聲，因為“她回應(yīng)不了任何東西”。

在那種貧困的生存環(huán)境下，兩人懵懂的感情在命運(yùn)的摧殘之下顯得格外無力，只有那幾張皺巴巴的紙幣，是兩人關(guān)系的最好證明。

接下來的一場戲更加催人淚下。

因為放心不下她爸，水花最終還是返回村子里，選擇接受自己的命運(yùn)。劇本上原本寫的是，李水花鎮(zhèn)定地走進(jìn)混亂的人群中，檢查父親頭上被人打出的傷。

拍攝過程中，熱依扎突然有了一個新想法，她在人群中轉(zhuǎn)過身來，環(huán)顧周圍這些從小看著她長大的叔叔伯伯們，然后把眼神定在馬得福身上，想笑卻又笑不出來，最后只留給他一個哭笑不得的表情。

她知道，從此以后，自己和得福的緣分就斷了。/《山海情》

這個表情是她對得福最炙熱的告別，里面有她對命運(yùn)的妥協(xié)，存著她暗流涌動、壓抑克制的愛意。

導(dǎo)演問熱依扎這場戲為什么要這樣處理，熱依扎一下子就被問住了。

她對導(dǎo)演說，我也不知道。“只是覺得周圍站的幾乎都是男性，環(huán)境也是暗色調(diào)的，只有水花是水藍(lán)色的。一群強(qiáng)勢的男性，需要一個處于弱勢的女性來決策自己的命運(yùn)，水花在其中就顯得更加柔軟脆弱。”

當(dāng)她看到馬得福也在這群人中，她的眼神馬上就變了，因為她知道，“這一轉(zhuǎn)身，可能我們倆就再也不可能在一起了”。導(dǎo)演一聽，領(lǐng)悟到了熱依扎想要表達(dá)的意思，讓她再拍了一遍，給她一個和得福對視的眼神。于是就有了這一個令人心碎的近景。

這讓人想起《甜蜜蜜》中張曼玉扮演的李翹，在認(rèn)領(lǐng)豹哥尸體那場戲中，她從看到米老鼠文身時的噗嗤一笑，隨即環(huán)顧左右，片刻的抗拒接受，忽而又低下頭來，痛哭流涕。

所謂“傷心欲笑，痛出望外，淚無葬身之地”或許就是如此。

很少有女演員能在哭與笑之間轉(zhuǎn)換得如此自然。/《甜蜜蜜》

有網(wǎng)友評價熱依扎出現(xiàn)的這幾場戲，說“她的眼神單純得像個孩子一樣”，聽到這樣的評價，熱依扎特別開心：“事實上，我就沒有把水花往19歲的少女去演，我是把她當(dāng)成一個小朋友，用五、六歲小孩的表情去演的。”

這樣的情緒處理，來源于她對那個時代下女性人物的理解。

母親年輕時生活在新疆的縣城，后來有機(jī)會走出偏遠(yuǎn)地區(qū)，來到北京上大學(xué)，她的青年時期就是李水花的對照。

熱依扎出生在北京，家就在三元橋邊上，她的90年代，是看著三元橋怎么立起來的。而水花的90年代，扎根在荒涼貧瘠的山村里，沒水沒電，甚至連路都不通。

從窮鄉(xiāng)僻壤走向富饒美好，是他們這一代人真實的經(jīng)歷。/《山海情》

兩人的90年代天差地別，熱依扎必須想象李水花在那個時代背景下，在那個封閉的山村里所產(chǎn)生的性格特點。

還沒確認(rèn)出演李水花，只知道時代背景和故事發(fā)生地時，熱依扎就開始上網(wǎng)搜索閩寧鎮(zhèn)這個地方的資料，靠看當(dāng)?shù)厝说牟稍L視頻，觀察他們說話的神態(tài)和小動作，形成自己對這個地方的初步了解和認(rèn)識。

正式劇本給李水花的劇情并不多，熱依扎需要自己豐富人物形象：“她的神態(tài)、語氣，甚至她跟別人站在一起的樣子，我都得琢磨透了。”

在看到劇本上她和黃軒的第一場對手戲時，熱依扎的思緒就隨之飄散到那片荒涼土地上。

“水花的婚事并不是馬上定下來的，這個消息可能已經(jīng)在村子里傳了一兩年，逃婚的計劃，更不是一時半刻就能定下來的。那么，馬得福身上的錢或許也是花了很長時間攢下來的，當(dāng)?shù)厝顺院榷茧y以為繼，家里人砸鍋賣鐵供馬得福上農(nóng)校，他才剛畢業(yè)，兜里怎么會有這么多錢？或許他一直在攢錢，想等到有能力的時候讓水花離開……”

人物邊頁的那些留白，在熱依扎的腦海中不斷填充，直到盈滿，溢出來，這才有了畫面中那個“脆生生”的李水花。

《甄嬛傳》中英姿颯爽、清冷決絕的“拽妃”葉瀾依，《長安十二時辰》里忠心耿耿、明艷果敢的檀棋，這可能是長久以來觀眾心目當(dāng)中的熱依扎。

如今，在《山海情》里，她舍棄光鮮亮麗的外表，用絲絲入扣的演技淬煉出了一個樸素堅韌的中國女性李水花。

為了活下去，水花拖著女兒和殘疾的丈夫，徒步四百多公里來到吊莊村。/《山海情》

有人說，熱依扎開創(chuàng)了“美女演農(nóng)村女性”的新標(biāo)桿。高鼻梁、杏仁眼、柳葉眉，熱依扎長著一副標(biāo)準(zhǔn)美女的模樣，但在李水花那張黝黑龜裂的面龐上，我們看到了農(nóng)村女性那種吃苦耐勞、隱忍堅守的品質(zhì)，看到她抗?fàn)幐笝?quán)、自強(qiáng)不息的女性主義精神。

麥田里的熱依扎

拍攝結(jié)束后，熱依扎曾給孫墨龍導(dǎo)演發(fā)去一條消息（沒能及時加到孔導(dǎo)聯(lián)系方式），表達(dá)了對兩位導(dǎo)演的感謝。當(dāng)時熱依扎剛生完孩子，如果沒有戲愿意找自己，那她作為演員的職業(yè)生涯或許就自此沉寂下去了。

《山海情》拍攝過程中，女兒一直在寧夏陪伴著熱依扎。哺乳期的孩子，一天差不多要喂8次奶，每隔三小時就要喂一次，吸一次奶要30-40分鐘時間，也就是說，媽媽每隔兩個半小時就要吸一次奶。

熱依扎每天夜里至少要爬起來喂奶三次，睡眠都是碎片式的，吸完奶之后還不能說睡就睡。一晚上折騰下來，基本沒什么睡眠。第二天，她還得照常投入拍攝。

最怕的是堵奶。母乳媽媽或多或少會遇到堵奶的情況，輕則產(chǎn)生腫塊，重則引起發(fā)燒和乳腺炎。但即便發(fā)燒、堵奶，也不意味著母親可以停止吸奶，即便發(fā)燒到39度，她還得起來接著吸奶。

這也是熱依扎每天在劇組最焦慮的事情，以往的開機(jī)儀式上，她都會許愿拍攝順利、把角色演好，而這次她許的愿望，除了拍攝順利，還有一個——別堵奶，“因為只要我不堵奶，我就不會給孩子添麻煩，也不會給劇組添麻煩”。

但害怕的事情還是發(fā)生了。快要進(jìn)組的時候，熱依扎剛剛經(jīng)歷了一次堵奶，堵到發(fā)膿，走路、坐車都疼得要命。

為了不影響拍攝，她沒有選擇開刀引流，而是讓醫(yī)生抽出膿液，一根特別長的針頭深深地插進(jìn)去，抽出來滿滿一管膿液。因為要給孩子喂奶，熱依扎不能上麻藥。

在拍攝地荒野中背奶日常。/@熱依扎

所幸劇組很體諒她，每拍一段時間，就會給她時間去吸奶和休息，這樣的支持，讓熱依扎在工作上相對能夠踏實一點。

導(dǎo)演孔笙是個特別溫暖的人，劇本圍讀會上，導(dǎo)演聽了熱依扎前幾集的臺詞，其實并沒有幾句，但他聽完立刻就說，你們看她多棒，剛開始還一點西北話都不會說，但現(xiàn)在已經(jīng)說得這么好了。

據(jù)澎湃新聞報道，有一次熱依扎回房車上吸奶，劇組停放車輛的地方離拍攝現(xiàn)場有些距離，導(dǎo)演就騎著一輛自行車來找熱依扎聊戲。“那個車離得近了是能看見車內(nèi)的，我就看到他在車外離得很遠(yuǎn)的地方就停下了，對我的工作人員也特別有禮貌，說來找扎扎一下，說沒事，不著急，我等她。”

導(dǎo)演對一個女性、一個媽媽的尊重和體貼，讓熱依扎有了專注人物角色的底氣。在處理李水花這個角色時，熱依扎時常會有一些新想法，比如在第二集，水花回村接受婚姻安排的那場戲，她沒有提前告訴導(dǎo)演和對手戲演員，在完成劇本上的內(nèi)容后，加了一個栽倒的動作。

當(dāng)時大家都嚇傻了，還以為熱依扎是累得體力不支。后來她跟導(dǎo)演解釋說，加上這一幕，是因為她覺得水花之前走了那么久的山路，肯定特別累。不光是身體上的累，更是精神上的累，既要逃跑，又要顧慮自己的親人，她是很矛盾的。那一刻她選擇向命運(yùn)妥協(xié)，就像一根緊繃的弦突然斷了，人是會泄了氣的。

另外一方面，她也想通過這個動作，給觀眾設(shè)置一個懸念，水花的命運(yùn)是不是就此一蹶不振、栽倒在這了？

在好的團(tuán)隊中，這種演員對于角色的豐富、演繹時常發(fā)生，有時候熱依扎自己都解釋不清楚為什么要這么演，但導(dǎo)演聽了幾句她的想法，就能心領(lǐng)神會。

“首先，你得完成導(dǎo)演要的東西，其次，在導(dǎo)演認(rèn)可你的情況下，你再創(chuàng)造點自己的東西。”這對熱依扎來說，是作為演員的幸福。

2011年，《甄嬛傳》陸續(xù)在各大電視臺播出，形成驚人的討論熱度，熱依扎在其中扮演的寧貴人一角，因為冷言冷語、高傲倔強(qiáng)的性格特點，頗受觀眾喜愛，被親切稱為“拽妃”。

葉瀾依這個角色戲份不多，卻很出彩。/《甄嬛傳》

熱依扎卻覺得那個角色她演得不好，受歡迎的原因是劇本寫得好，加上人物性格和自己年輕時很像，但她其實演得很臉譜化。

為了提高演技，她開始不斷地進(jìn)行重復(fù)練習(xí)，在無意識狀態(tài)下和人交流的一切動作、語言和情緒，她都會暗暗記下來，之后運(yùn)用到角色當(dāng)中去。

《長安十二時辰》的播出讓熱依扎暫時丟下葉瀾依的包袱，有人會在街上認(rèn)出她來，直接喊她劇里的名字“檀棋”。為了演好這個角色，熱依扎提前一年停下手頭所有工作，學(xué)習(xí)唐史、跳舞、騎馬，做體型和演技訓(xùn)練。

用一年時間，死磕一個角色。/《長安十二時辰》

《山海情》是熱依扎出月子之后接的第一部影視作品。拍完《山海情》之后，她對于演員這份職業(yè)有了新的感悟。

拍戲過程中導(dǎo)演、對手戲演員和劇組工作人員對她的理解和幫助，讓她明白，一個戲劇的完成，需要攝影、燈光、美術(shù)、后期剪輯等一整個團(tuán)隊的共同努力，而不單單靠她一個演員的完成度。

“尤其是生完小孩之后，我學(xué)會了接受自己的不完美，不完美是人生的常態(tài)，藝術(shù)也是。而且藝術(shù)沒有絕對，它就是不斷地追求，這樣你才能不斷往上走。”

孩子的誕生，某種程度上重新排列組合了熱依扎的人生。李水花給這份可貴的改變增添了更多現(xiàn)實主義的力量，在那片荒涼土地上開出苦澀卻沁人心脾的花朵，也在熱依扎跌跌撞撞的演藝生涯里尋找到堅實、隨性的姿態(tài)。

《存在主義咖啡館》里說起海德格爾的轉(zhuǎn)向（Kehre），有這么一段描述：“就像站在麥田里的人，慢慢察覺到微風(fēng)從他背后的麥子中間吹過，使勁兒轉(zhuǎn)過身去聆聽一樣。”

熱依扎就是那個站在麥田里的人。

“我們都是女人，都是媽媽”

《山海情》播出之后，熱依扎不斷收到朋友的祝福、網(wǎng)友的私信，表達(dá)他們對于水花這個角色的熱愛。

熱依扎的爸媽以前不太看女兒演的戲，這次他們也成為了水花的粉絲。播出期間，熱依扎不停催哥哥賽力去追劇，哥哥總說“再攢攢”。

后來熱依扎給他發(fā)了兩張郭京飛在戲里的動圖，說郭京飛演得太好了，你快去看看。哥哥說，我知道，他演的是挺好的，那行，我去看看。

郭京飛的出現(xiàn)，給《山海情》帶來一絲喜劇色彩。

在演藝圈沉浮打拼多年，家人一直是熱依扎的忠實后盾。

那段時間，網(wǎng)上對于李水花這個角色的各種贊譽(yù)讓熱依扎心里既開心，又有些犯怵。她給哥哥打了一個電話，她覺得這些贊譽(yù)有點兒“過了”，她怕自己承擔(dān)不了這么多的好評。

哥哥對她說，首先你確實演得好，連我身邊的朋友都來跟我夸你的演技，說明你演得真心不錯，你得接受這些信息。但是另一方面，你也不能膨脹，不要被這些東西擾亂心智。你現(xiàn)在要做的，是讓接下來的角色也能演好，如果之后沒有接到水花這么好的角色，你該怎么穩(wěn)定自己的內(nèi)心。

哥哥在告訴她，有時候知道自己是誰，比知道自己要往哪去更重要。

無論是在現(xiàn)實生活中，還是在飾演李水花的過程中，熱依扎都漸漸找準(zhǔn)了自己的定位。雖然她和李水花一個是都市女性，一個是農(nóng)村女性，兩者身處截然不同的生活空間，但她們有一個共同的特點——她們都是女人，都是母親。

熱依扎曾說她是一個“這世界上除了我的父母哥哥以外，就是我自己”的人，對此她感到非常幸福、知足。

但成為人母后，她必須承擔(dān)起更多的責(zé)任，除了做演員之外，她愿意更多地嘗試在娛樂行業(yè)的其他工作，因為她需要給女兒創(chuàng)造出更好的教育和成長環(huán)境。

母女歡樂時光。/@熱依扎

公布自己育有一女的消息后，熱依扎開始在微博分享自己孕期、產(chǎn)后哺乳、育兒的經(jīng)驗。懷孕時，身邊有很多當(dāng)媽媽的人給她發(fā)來微信，詢問情況、分享經(jīng)驗、提供幫助，緩解了她初為人母時的焦慮。現(xiàn)在，她想把這些經(jīng)驗傳遞給其他人。

“我覺得這就是母親的魅力、女性的魅力，當(dāng)你經(jīng)歷一些難處時，有人幫助你，等你渡過難關(guān)后，你愿意把這些經(jīng)驗分享給更多人，這就是一種愛的傳遞。”熱依扎說。

最近熱依扎的行程比較滿，但只要不工作，她就會待在家里陪女兒，朋友叫她出去玩，她就讓朋友來自己家里。

女兒特別喜歡玩家里的門禁電話，有時候熱依扎晚上工作回到家，女兒要是還沒睡，她就會假裝忘帶門禁卡和鑰匙，故意按門鈴，然后對女兒說：“你好，我是媽媽，我回來啦，你能給我開門嗎？”每當(dāng)這時候，女兒就會特別高興地過來給她開門。母女之間的親密感，在這些看似幼稚的小游戲中建立了起來。

“縱擁千千晚星，唯你是我眼中的星辰。”/@熱依扎

為了兼顧工作和家庭，不錯過女兒的成長，熱依扎平時會把生活上的種種瑣事提前安排妥當(dāng)。女兒才剛會喊媽媽，她就已經(jīng)開始閱讀《學(xué)前教育》，這是一本類似于幼教上課時會用的教材。

“你不知道，當(dāng)媽媽以后，你恨不得把大學(xué)課本都讀完。”熱依扎說。

作者 趙皖西