如果沒有安妮·賴斯（Anne Rice），吸血鬼也許早就退出歐美流行文化。

1975年，安妮·賴斯的《夜訪吸血鬼》（Interview with the Vampire）出版，為這個(gè)延續(xù)了兩百多年的題材注入了新鮮血液。

《夜訪吸血鬼》初版書影

《暮光之城》《真愛如血》《吸血鬼日記》《初代吸血鬼》《血族》……這些年來數(shù)得著的吸血鬼題材影視作品，它們的內(nèi)核全都源自安妮·賴斯的系列作品。

1819年，假托拜倫之名的小說《吸血鬼》（The Vampyre）問世，標(biāo)志著“吸血鬼”（Vampire）題材進(jìn)入人們的視野，然而初期，吸血鬼往往與喪尸相似，盡管連法國文豪大仲馬也參與創(chuàng)作，但吸血鬼仍只是鄉(xiāng)野怪談。直到英國（現(xiàn)愛爾蘭）小說家布萊姆·斯托克于1897年出版了《德古拉》，吸血鬼的形象終于定型——嗜血、冷酷、尖牙、離群索居。

20世紀(jì)大部分時(shí)間里，人們都在重復(fù)斯托克筆下的德古拉，安妮·賴斯卻讓吸血鬼變得性感、宿命，甚至帶有了人性。

《夜訪吸血鬼》深深地影響了當(dāng)代哥特文化，該書以其對生命的絕望、對長生不老的厭倦，創(chuàng)造了吸血鬼小說的新格局。

在德古拉式的吸血鬼故事里，他們都是邪惡兇殘、毫無人性的怪胎，但在安妮·賴斯筆下，吸血鬼自身也飽受折磨，時(shí)常自我懷疑、自我反省、自我否定，他們與兄弟、情人、前情人之間的關(guān)系日趨復(fù)雜。

電影《夜訪吸血鬼》劇照

1994年上映的電影《夜訪吸血鬼》，不僅有安妮·賴斯親自參與編劇，還因?yàn)橹餮莶祭隆てぬ亍贰た唆斔沟热素暙I(xiàn)的“盛世美顏”，被譽(yù)為無法超越、不可復(fù)制的經(jīng)典。

正因此，劇版《夜訪吸血鬼》從公布選角開始，就遭到原著黨和電影迷的雙重質(zhì)疑，而安妮·賴斯于2021年12月去世，更是令許多人擔(dān)心劇情會(huì)不可控。

劇版《夜訪吸血鬼》海報(bào)

今年10月，劇版《夜訪吸血鬼》開播，四集播下來，爛番茄上，劇評人評分仍然堅(jiān)挺在99%的高分上，而一般觀眾的評分則始終徘徊在七字頭，目前為73%。

在爛番茄上，劇版《夜訪吸血鬼》的劇評人評分為99%的高分

多數(shù)劇評人看重的，也恰恰是一些普通觀眾無法接受的地方，即黑人演員雅各布·安德森飾演的主角路易。此處“魔改”是造成該劇評論兩極分化的重要原因。

雅各布·安德森飾演路易，他因出演《權(quán)力的游戲》中的無垢者“灰蟲子”為觀眾熟知

近年來，好萊塢的政治正確文化，經(jīng)常以塞入原本不存在的黑人角色，借此達(dá)到所謂的“平衡性”，比如黑美人魚、黑精靈等。但在筆者看來，《夜訪吸血鬼》里出現(xiàn)黑吸血鬼倒也算不上生搬硬造。

回到安妮·賴斯的小說《夜訪吸血鬼》本身，該書有種濃濃的宿命論，因果循環(huán)，屠龍者終成惡龍。萊斯塔特、路易和克蘿迪婭三者之間，相互有著情人、家人、仇人等復(fù)雜關(guān)系。但他們仨不管愿意不愿意，都要面對一個(gè)事實(shí)，他們已不再是人，而只是個(gè)吸血鬼。

劇版《夜訪吸血鬼》劇照

吸血鬼是令人恐懼的，吸血鬼是令人仇恨的，吸血鬼卻是以人血為食的。換言之，主流社會(huì)就是普通人，吸血鬼便是邊緣人。

當(dāng)年安妮·賴斯已經(jīng)敏銳地將酷兒文化引入自己的小說，劇版《夜訪吸血鬼》無非是擴(kuò)展了少數(shù)群體的邊界。

有錢的黑人、當(dāng)著皮條客的酷兒、吸血鬼，這種身份的疊加，在筆者看來并沒有讓《夜訪吸血鬼》的故事內(nèi)核產(chǎn)生違和感，它仍舊在探討著生命是什么，人性是什么。

當(dāng)然，各位非要執(zhí)著于“美白慘”的吸血鬼形象，那不如直接重看電影《夜訪吸血鬼》算了。