月末月初，我們縱覽近一個月內(nèi)全球文學(xué)期刊聚焦的話題，遴選其中有趣、新穎、觀點介紹給大家。

10月，法蘭克福書展終于迎來三年來首次線下展覽，參展率恢復(fù)到2019年的七成左右。本月包括華裔作家伍綺詩、普利策獎得主伊麗莎白·斯圖勞特、布克獎得主喬治·桑德斯在內(nèi)的多位作家?guī)硇伦鳌?/p>

《出版家周刊》

法蘭克福書展開幕

10月19日至10月23日，法蘭克福書展于線下開幕，這也是其三年來首次在線下舉辦展覽。今年的法蘭克福書展比往年安靜許多，而法蘭克福啤酒——展會經(jīng)濟的晴雨表——也降價至八歐元一杯。在今年的開幕式新聞發(fā)布會上，巴基斯坦小說家莫欣·哈米德發(fā)表了演講。在他看來，在世界越發(fā)割裂的當(dāng)下，小說更顯得重要：“小說能講述他人的故事，模糊群體之間的邊界。寫作、閱讀的過程，就是讀者和作者之間深刻、充滿希望的合作。”

《衛(wèi)報》

伍綺詩談新作

本月，華裔作家伍綺詩推出新作Our Missing Hearts，小說講述了一個12歲美國男孩和其母親之間的愛和恐懼。在《衛(wèi)報》的專訪中，伍綺詩回顧了美國極右翼的崛起，并坦承這部作品正源于特朗普時代的憤怒和仇恨：“在特朗普任期內(nèi)，移民兒童和父母常常被迫分離，因此，我也寫了一個離開母親生活的男孩……我不知道如何跟我的兒子解釋家人的分離。我很難直接跟孩子說，你可能會被迫離開父母。我把所有的這些都寫進了書里。”伍綺詩的作品中一直都會出現(xiàn)亞裔美國人的身影。在她看來，在種族問題常常引起討論的當(dāng)下，亞裔、拉丁裔美國人和印第安人卻總被忽視。

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文學(xué)、審美與道德

不少人認(rèn)為，小說的主要功能主要是映照、諷刺現(xiàn)實世界。但在作家娜塔莎·朱科夫斯基看來，在這種觀點下，小說背負(fù)了歷史、政治層面上的責(zé)任，作者也會受到越來越多的限制。小說和歷史紀(jì)實不應(yīng)被混為一談。對歷史負(fù)有責(zé)任的不是小說家，而是記者、歷史學(xué)家和公民。文學(xué)的影響力并非源于道德，而是源于審美。正如作家瑪格麗特·阿特伍德所言：“人們總是想出關(guān)于小說的新理論，但第一條寫作規(guī)則是：抓住我的注意力。”只有吸引住了讀者，小說才能影響現(xiàn)實世界，而美感則是吸引力的來源。《使女的故事》的成功，不是因為它的反法西斯主義，而是因為它寫得很美。藝術(shù)本身就是“無用”的——當(dāng)一部小說的存在理由是體現(xiàn)某種主義、反映作者的道德感時，讀者的體驗就會被大大破壞。

《華盛頓郵報》

伊麗莎白·斯圖勞特推出新作

在普利策獎得主伊麗莎白·斯圖勞特的新作《海邊的露西》（Lucy by the Sea）中，一個名為露西的女人離開了曼哈頓、搬去了緬因州，而世界也隨著疫情大流行的開始陷入封鎖。露西和前夫威廉住在海邊的小屋里，二人共同度過了一段孤獨、復(fù)雜的時光。值得一提的是，主角露西已經(jīng)在斯圖勞特的三部小說中出現(xiàn)過，而威廉這個角色則出現(xiàn)在了她的上一部作品、入圍2022年布克獎的《哦！威廉》中。評論認(rèn)為，斯特勞特完美地捕捉到了許多人經(jīng)歷的恐懼、沮喪和無聊，她零碎的寫作風(fēng)格，也為這個很少有人能集中注意力的時代增添了真實性。

《時代》

喬治·桑德斯推出新作

本月，作家喬治·桑德斯推出短篇小說集《解放日》（Liberation Day）。桑德斯被《時代周刊》譽為“當(dāng)代最優(yōu)秀的英語短篇小說作家之一”，2017年，其作品《林肯在中陰界》獲得布克獎。這部小說集探索了權(quán)力、道德和正義的觀念，延續(xù)了桑德斯標(biāo)志性的詭譎文風(fēng)。在采訪中，桑德斯推薦了俄羅斯作家伊薩克·巴別爾的短篇小說集《紅色騎兵軍》，認(rèn)為這部作品在短篇類型、短篇順序、敘事聲音和故事內(nèi)容等各個層面上，革新了短篇小說的寫作、編排方式。桑德斯還談到，自己會在工作室里放上吉他。彈幾分鐘的吉他，就可以讓自己為寫作做好準(zhǔn)備——彈吉他讓自己保持創(chuàng)造性思維，保持輕松、自由和有趣，以及讓他“不把自己太當(dāng)回事”。

原標(biāo)題：《伍綺詩、伊麗莎白·斯圖勞特、喬治·桑德斯等作家推出新作｜10月世界文學(xué)外刊熱點》

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