澎湃新聞獲悉，知名藝術家、中國實驗藝術領軍人、中央美術學院教授呂勝中于2022年10月26日下午逝世，享年70歲。自上世紀80年代，“小紅人”這個剪紙形象使呂勝中的名字被大家所熟知。他的創(chuàng)作深受傳統(tǒng)民間藝術影響，曾戲謔自己為當代藝術圈中的“今之古人”，他說：“和那些當代藝術家們相比，我顯然有些’土’。”但呂勝中表示，如果別人匆忙趕路騰不出時間接續(xù)傳統(tǒng)，那他請愿“坐在昨天的冷板凳上守望，不讓落在我手上的那份遺產(chǎn)遭受霧霾塵埃的腐蝕”。

呂勝中

呂勝中生于1952年，為中央美術學院教授，碩士、博士生導師。2004年起，呂勝中受學校委托創(chuàng)辦并執(zhí)教中央美術學院的實驗藝術（工作室）系，之后幾乎將全部精力投入新專業(yè)學科的搭建、以及對學生無微不至的教學引領之中。將傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)考察、當代的創(chuàng)作方法、材料與圖像研究和呈現(xiàn)，融匯為中國新實驗藝術教 育譜系。2014年，中央美術學院正式成立實驗藝術學院，呂勝中任首任院長。

同時，呂勝中是中國當代最具代表性的藝術家之一，一直致力于立足傳統(tǒng)、開拓當代語境。他以剪紙“小紅人”為基本表現(xiàn)符號，1992年參加了第九屆卡塞爾文獻展外圍展“相互認識”、1994 年福岡第四屆亞洲美術 展、1995年第一屆光州雙年展、2003年第五十屆威尼斯雙年展。

主要藝術創(chuàng)作有《山水書房》、《剪紙招魂》、《彳亍》、《生命 - 瞬間與永恒》、《臘月集》等。主要著作有：《覓魂記》、《走著瞧》、 《再見傳統(tǒng)》、《意匠文字》、《娃崽背帶》、《五彩衣裳》、《造型原本》、《小紅人的故事》、《先鋒班》等。

展覽《上世紀》展覽現(xiàn)場  2015 今日美術館

展覽《上世紀》展覽現(xiàn)場  2015 今日美術館

2015年呂勝中在今日美術館舉辦的“上世紀”，展出呂勝中的《大公雞》年畫、早期創(chuàng)作的“小紅人”等代表作品，橫跨藝術家創(chuàng)作實踐的三十載。從時間上來看，這次展覽距離他1988年在中國美術館首次公開亮相的“呂勝中剪紙藝術展”已過去了近30年，距離2005年最近一次在紐約舉辦的個展《推陳出新》也已整整過去了10年。

1990年，呂勝中完成了他最早的剪紙小紅人作品《招魂堂》，這件裝置作品復制了中央美術學院的一間舊工作室，用紅色的人形剪紙，布滿了窄小的房間，讓人感到神秘窒息。這件極具視覺沖擊力的作品，使“人形剪紙”成為他作品的標志性符號。1991年《招魂》展以剪紙、行為、裝置形式多次在國內(nèi)完成，并飄落到世界很多地方。

2003年呂勝中創(chuàng)作的裝置作品《山水書房》 參加第50屆威尼斯雙年展中國館“造境”。房間被布置成水墨文化空間，制作的書架上是5000多冊中外各類書籍，以書架的書脊將一幅五代董源的山水畫《夏景山口待渡圖》用電腦分割，再拼出整幅畫面。山水畫一定程度上代表了中國傳統(tǒng)文化精髓，與觀眾、當下生活發(fā)生關聯(lián)。

2004年，呂勝中創(chuàng)作的裝置作品《人文書》、《人墻磚》參加紐約前波畫廊“呂勝中 人文書”個展。這一嘗試是他對各種技術試驗的總結，他將黑紙紅圖或者紅紙黑圖的剪裁拼貼形成多種變化，并將它們裝訂成書籍，或西方或中國傳統(tǒng)的線裝。

呂勝中的創(chuàng)作深受傳統(tǒng)民間藝術影響，曾戲謔自己為當代藝術圈中的“今之古人”，他說：“和那些當代藝術家們相比，我顯然有些’土’。”但呂勝中表示，如果別人匆忙趕路騰不出時間接續(xù)傳統(tǒng)，那他請愿“坐在昨天的冷板凳上守望，不讓落在我手上的那份遺產(chǎn)遭受霧霾塵埃的腐蝕”。

呂勝中用剪紙“小紅人”做出傳統(tǒng)藝術的當代表達

呂勝中在河北武安縣東土山采風

在談及自己的成名作“小紅人”時，呂勝中說：“我也不想一輩子剪小紅人。最早學藝術時，看不上民間美術，心想我剛從農(nóng)村轉(zhuǎn)成城市戶口，怎么又回到農(nóng)村。為什么后來又喜歡上了呢？1985年，我第一次深入陜北，驚嘆陜北的老太太們太厲害了，我們在她們面前大談傳統(tǒng)，特別幼稚。千年的文化系統(tǒng)在她們心中裝著，我在她們面前簡直是文盲，像個傻子一樣。”

“安塞有一位剪花娘娘庫淑珍，只要一剪紙的時候，就好像是進入另外一個世界，好像身邊完全沒人，非常投入。我很好奇，輕輕問了一句：你心里在想什么。她也不回答，繼續(xù)剪。剪完一個單元，抬眼對我說，‘額神馬都沒想，額心里空空的。’”

 呂勝中與陜北巧婆婆馬生蘭一起剪花花

呂勝中與陜北巧婆婆馬生蘭一起剪花花

“后來回了北京做展覽，剪小紅人的時候，十萬多個一個一個剪，我突然就理解了這種“心里空空”的境界。完全變成心靈軌跡的動作，心里什么都不想。只有空，才能容下萬物。

她們教會了我很多東西。她們讓我理解了完全不同的一種語言方式，有很多是歷史上記載都沒有，但保存在她們那里，這太有誘惑力了。所以我在陜北呆了三個月，這三個月對我生命極其重要，我通過民間美術一下看懂了西方的當代藝術，民間美術是對原始藝術更高層次的回歸。”

呂勝中說，小人是民間美術一個由來已久的傳統(tǒng)。魏晉南北朝時期，正月初七是人日，要減小人貼在門上，驅(qū)邪避災。這個紙人和真人一樣，是有靈性的。杜甫有句詩，剪人招魂。各地各民族都有這個風俗。“小紅人讓我有了新的覺醒。人類文明在最原始的層次是一致的。文化只是一件衣裳，脫掉衣服，里邊的質(zhì)地是一樣的。”

早年的呂勝中在陜北與剪紙大媽們一起交流

（本文綜合自雅昌藝術、artpower100）