海報(bào)設(shè)計(jì) 澎湃新聞?dòng)浾?周寰

也許可以這樣說，2006年是中國(guó)影像收藏的元年——以華辰影像專場(chǎng)為標(biāo)志的攝影市場(chǎng)的異軍突起，似乎給整個(gè)中國(guó)影像市場(chǎng)注入了一劑強(qiáng)心針。一向不被收藏界看好的攝影作品，從泛著銀鹽光澤相紙的影像，到愛普生藝術(shù)微噴工藝輸出的照片，一時(shí)間被染上了神秘的光環(huán)，成為許多收藏者追捧的對(duì)象。到了2007年秋拍，終于形成了影像拍賣鼎立的“三國(guó)時(shí)代”——華辰國(guó)際、中國(guó)嘉德、北京誠(chéng)軒競(jìng)相出牌，熱鬧非凡。

2007年12月，華辰秋季影像拍賣專場(chǎng)如期舉行并以218.7 萬元的成交額、58.64%的成交率響亮收槌；早一些的中國(guó)嘉德秋拍，其“影像藝術(shù)”專場(chǎng)拍品共89件，最低估價(jià)超過20萬元的有5件；北京誠(chéng)軒秋拍的“中國(guó)攝影”專場(chǎng)拍品有40件，其中超過最低估價(jià)20萬元的有兩件。這些影像的最終拍賣價(jià)格，最高的已經(jīng)上升到近百萬人民幣的天價(jià)，讓許多局外人看得心驚肉跳，驚詫不已。

我曾在2006年華辰秋拍之后撰文說：中國(guó)影像的歷史在這里將成為一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，何去何從，無數(shù)攝影家翹首以待。我們首先想到的是：對(duì)于中國(guó)攝影的收藏和拍賣來說，哪些作品會(huì)成為拍賣和收藏的熱點(diǎn)——只要是中國(guó)攝影史中繞不過去的人物的作品，或者就僅僅是繞不過去的作品，都是值得收藏的！那么，哪一位攝影家是中國(guó)攝影史上繞不過去的人，哪一幅作品是他們的代表作？市場(chǎng)已經(jīng)在一年多里做出了基本的梳理。接下來的問題是，這樣一些“繞不過去”的人物和作品在現(xiàn)今中國(guó)攝影界的庫存中還有多少？在數(shù)年之后，還有多少作品可以在拍賣的錘聲起落中延續(xù)輝煌？中國(guó)攝影是否對(duì)拍賣品的價(jià)值和本質(zhì)特性有了足夠的了解？拍攝的群體是否已經(jīng)成熟并且深諳其中的門道，愿意一擲千金繼續(xù)買中國(guó)影像的賬？

《希望工程——大眼睛》，1991。解海龍作品。2006年，中國(guó)影像藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的帷幕隨著華辰影像藝術(shù)專場(chǎng)開拍而徐徐拉開。解海龍的“希望工程——大眼睛”拍出30.8萬元，

第一個(gè)問題：中國(guó)影像收藏什么？

據(jù)專家分析，當(dāng)年中國(guó)影像收藏和拍賣大致有這樣五類：一是著名攝影師的著名作品，二是有影響力的影像，三是歷史老照片，四是體現(xiàn)攝影技術(shù)創(chuàng)新的代表影像，五是當(dāng)代藝術(shù)的著名影像。如果從大局來看，其實(shí)真正走紅的影像作品也只有這樣三類：一是老照片（這里的老照片是指一些特殊年代的老照片，時(shí)間大約為新中國(guó)成立之后到“文革”之間，也包括少量30、40年代的作品）；二是當(dāng)代藝術(shù)家的觀念藝術(shù)影像作品；三是逐漸進(jìn)入中國(guó)影像拍賣市場(chǎng)的國(guó)外著名攝影家的作品。

先來看第一類作品，也就是老照片——這是中國(guó)影像拍賣起步期最抓人眼球的作品。由于中國(guó)社會(huì)歷史發(fā)展時(shí)期的特殊原因，在新中國(guó)成立之后到“文革”期間，是中國(guó)歷史最為紛繁復(fù)雜的動(dòng)蕩時(shí)期，歷史重大事件之多，上層人物轉(zhuǎn)替之繁，勢(shì)必成為影像記錄的焦點(diǎn)。但是這一時(shí)期中國(guó)攝影遠(yuǎn)未普及，能夠手持相機(jī)拍攝并且真正留下有價(jià)值作品的攝影者并不多，加上許多影像毀于動(dòng)亂，因此留存下來的影像自然成為人們追捧的焦點(diǎn)。正如紐約克里斯蒂拍賣行攝影部主任的定義：影像的價(jià)格視照片的稀有程度而定。這里的“稀有”可能包括以下的一些條件，比如由于年代久遠(yuǎn)流傳下來很少，或是制作工藝較為復(fù)雜并已經(jīng)不再使用，還有就是攝影家本身的個(gè)性特點(diǎn)非常突出而無法讓人效仿或重復(fù)……李振盛的“文革”作品系列和翁乃強(qiáng)的歷史回放系列都在20萬以上的價(jià)格，就是基于這樣的原因。然而使人擔(dān)心的是：這樣一些“繞不過去”的人物和作品在現(xiàn)今中國(guó)攝影界的庫存中還有多少？在數(shù)年之后，還有多少作品可以在拍賣的錘聲起落中延續(xù)輝煌？當(dāng)時(shí)我就斷言，這類作品還會(huì)源源不斷出現(xiàn)，但是再創(chuàng)新高的可能性不會(huì)很大。除非偶然的意外發(fā)現(xiàn)，或者成套的作品（如后來北京“映畫廊”代理的革命樣板戲劇照整套作品，收藏價(jià)超過了百萬人民幣）。

李振盛作品

翁乃強(qiáng)作品

革命樣板戲劇照

至于當(dāng)代藝術(shù)家的觀念藝術(shù)影像作品，早在90年代就已經(jīng)在國(guó)外的拍賣市場(chǎng)受到青睞。中國(guó)攝影家莊輝拍攝的《為利沃爾頓制作的風(fēng)景》、王勁松的《標(biāo)準(zhǔn)家庭攝影系列》、洪浩的《清明上河圖》、劉錚的“國(guó)人”系列、繆曉春的《宣傳廣告》等觀念藝術(shù)作品，在90年代后期的國(guó)外拍賣市場(chǎng)，價(jià)格都已經(jīng)在一萬美元以上。然而回到中國(guó)影像拍賣市場(chǎng)，似乎還難以得到大的突破。其中最為成功的是劉錚的《四美圖》以100萬元起拍，經(jīng)過5輪叫價(jià)最終以150萬元落槌，加上拍賣傭金，該件作品最終是以168萬元成交，成為國(guó)內(nèi)拍賣最高價(jià)。但這只是一個(gè)個(gè)案，總體上看，國(guó)內(nèi)收藏者對(duì)觀念藝術(shù)的收藏還沒有達(dá)到應(yīng)有的理解水準(zhǔn)，目前還有一點(diǎn)跟風(fēng)的趨勢(shì)。但是相對(duì)老照片來說，這是一個(gè)極具潛力的市場(chǎng)。至于近年來嶄露頭角的觀念藝術(shù)新銳，要想在短時(shí)間內(nèi)超過這些已經(jīng)相對(duì)成熟的攝影家，恐怕是不現(xiàn)實(shí)的。尤其是要想在國(guó)內(nèi)影像市場(chǎng)的培育中迅速崛起，新一代的觀念藝術(shù)影像創(chuàng)作還需要有很長(zhǎng)一段路要走。或者選擇前輩藝術(shù)家海外開花海內(nèi)香的“迂回戰(zhàn)術(shù)”，也不乏是明智的選擇。

《標(biāo)準(zhǔn)家庭》，1996。王勁松作品

《清明上河圖》部分對(duì)比圖。洪浩作品

“國(guó)人”系列之一。劉錚作品

那么，國(guó)外著名攝影家作品在中國(guó)拍賣市場(chǎng)的走向如何？恐怕并不令人樂觀。2007年華辰春拍大手筆引入的邁克爾·喬丹的影像流拍，就是一個(gè)不祥的預(yù)示。華辰以及其他拍賣行開始“試水”的國(guó)外當(dāng)代攝影作品同樣面對(duì)“水土不服”的現(xiàn)狀。有評(píng)論認(rèn)為，這種“水土不服”最主要還是由于文化差異所導(dǎo)致，再加上買家對(duì)國(guó)外的當(dāng)代攝影作品缺少了解，因此成為買家購買的主要顧慮。

其實(shí)造成“水土不服”的真正原因，主要還是和市場(chǎng)的成熟度和價(jià)格的落差相關(guān)。國(guó)外的影像拍賣市場(chǎng)從80年代安塞爾·亞當(dāng)斯《月升》的七萬多美元拍賣價(jià)格開始，進(jìn)入了規(guī)范的運(yùn)作階段，然后經(jīng)歷了二十年的培育，已經(jīng)相當(dāng)成熟。自然，價(jià)格也已經(jīng)上升到讓中國(guó)影像拍賣市場(chǎng)難以想象的空間。所以，盡管國(guó)內(nèi)的收藏行家對(duì)國(guó)外攝影家的作品非常熟悉，但是要想下手，還是力不從心。比如墨西哥女?dāng)z影家莫多蒂的《玫瑰，墨西哥》在20年前就已經(jīng)以165000美元的收藏價(jià)格刷新了當(dāng)時(shí)的照片拍賣記錄，折合成人民幣，可以想象其震撼力。早些年為中國(guó)攝影界津津樂道的美國(guó)攝影家愛德華·斯泰肯的《月光池塘》，成交價(jià)格為292.8萬美元，而2006年轟動(dòng)全國(guó)的華辰影像首場(chǎng)拍賣，參加拍賣的132幅照片，最終成交84件，成交總額為245.597萬元人民幣——即便是將這一數(shù)字后面的人民幣換成美元，還不及斯泰肯的一幅作品。這就是不得不面對(duì)的落差，也預(yù)示著可以有更大空間的可持續(xù)性發(fā)展。盡管直至今日，中國(guó)影像收藏市場(chǎng)起起落落，步履蹣跚，但是還是處于一個(gè)穩(wěn)步前行的趨勢(shì)。

邁克爾·喬丹，馬克·豪斯作品。2007年華辰春拍作品之一

《月升》。安塞爾·亞當(dāng)斯作品

《玫瑰，墨西哥》。蒂娜·莫多蒂作品

《月光池塘》。愛德華·斯泰肯作品

好在中國(guó)影像收藏什么的話題，在今天有了可喜的探索。比如“中國(guó)攝影名家百人百幅作品典藏計(jì)劃”，集結(jié)了100位國(guó)內(nèi)最具收藏價(jià)值、最具潛力的攝影家，為每人挑選定制一幅代表作品，限量100版，館藏級(jí)無酸裝裱輸出，攝影家親筆簽名，附收藏證書，由100位攝影名家強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，實(shí)現(xiàn)口碑與實(shí)力的雙重保證。

這一收藏計(jì)劃所做到的，就是想培養(yǎng)出一個(gè)規(guī)范的影像收藏空間，通過細(xì)致的梳理過程對(duì)中國(guó)攝影的過去和未來做出準(zhǔn)確的定位，讓那些塵封已久的歷史圖本得到陽光的撫摸，讓那些勇于探索的先行者得到應(yīng)有的評(píng)價(jià)而非論資排輩。并且，不再讓影像的收藏高高在上，而是俯下身來，讓經(jīng)典的作品真正進(jìn)入世人的胸懷，從而得以讓中國(guó)的影像收藏市場(chǎng)歷久彌新，生機(jī)不斷——攝影家有真正自信的作品好賣，收藏者有真正有價(jià)值的作品好收藏。從而真正實(shí)現(xiàn)計(jì)劃的目標(biāo)：讓攝影名家名作以館藏級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，走進(jìn)全國(guó)各地、千家萬戶，在點(diǎn)亮生活的同時(shí)，在歲月中沉淀價(jià)值。

接下來就引出了第二個(gè)問題，誰來收藏？比如從收藏群體觀察，他們是如何影響影像收藏的走向？一個(gè)人所收藏照片，是為了研究、借鑒還是為了升值？下面借助兩個(gè)國(guó)外的案例延伸一下——

當(dāng)美國(guó)著名攝影家理查德·阿威頓在2004年10月1日去世之后，他留下了非常獨(dú)特的私人照片收藏，這些跨世紀(jì)的收藏品足以折射出他的目光，并且媲美他的創(chuàng)作。很少人能夠看到這些私人收藏，一直放在東75大街他的公寓中。這些收藏年代跨度長(zhǎng)達(dá)50年的照片，于前些年在舊金山展出，題為“旁觀者的目光：來自理查德·阿威頓的照片收藏”。

《內(nèi)心的寂靜》西班牙科爾多巴，1933年，亨利·卡蒂埃-布列松作品。理查德·阿威頓收藏

雙胞胎，1967年。黛安·阿勃斯作品，《一盒十張照片》系列作品。理查德·阿威頓收藏

Gladys Ulrich 夫人與短尾猴寶寶 Sam，1971年。黛安·阿勃斯作品，《一盒十張照片》系列作品。理查德·阿威頓收藏

在家戴卷發(fā)夾子的年輕男人，1966年。黛安·阿勃斯作品，《一盒十張照片》系列作品。理查德·阿威頓收藏

他的這些收藏照片主要源自購買，也有一些是別人的饋贈(zèng)。一些饋贈(zèng)者來自對(duì)他表示敬重的其他藝術(shù)家，包括他特別好的朋友如雅克-亨利·拉蒂格，亨利·卡蒂爾-布列松等。還比如，當(dāng)年黛安·阿勃斯推出具有里程碑意義的作品《一盒十張照片》，阿威頓是最早購買的三位之一。作為一種友誼，阿勃斯還專門添加了第十一幅作品并且題簽。

重要的是，從他的收藏品中，能看到收藏與創(chuàng)作的關(guān)系——阿威頓對(duì)照片的鑒賞有著敏銳的目光，也和他的拍攝實(shí)踐有著不可分割的關(guān)系。盡管他拍攝照片的興趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于收藏照片，而且更多的時(shí)候他一直相信自己的判斷和目光，因?yàn)樗恢鄙钤跓o數(shù)照片的包圍中，包括他所收藏和喜愛的各種照片版本，從大師經(jīng)典到無名氏的作品。尤其在他的攝影生涯中，他曾說對(duì)“神經(jīng)質(zhì)的女人”尤為感興趣，以及認(rèn)為他的作品是代表了一種對(duì)“信仰、時(shí)裝、愛情、以及其他朝生暮死的短暫事物”的思考。這種超出常人想象之外的表現(xiàn)手法常常是在女性與死亡的主題下完成的，尤其是對(duì)男性和女性兩者之間的身份認(rèn)同，充分展現(xiàn)出他對(duì)女性的迷戀和對(duì)以物質(zhì)享受為基礎(chǔ)的男性的嘲諷——這在他的類型繁多的收藏中完全可以證明。寬泛的收藏點(diǎn)燃了阿威頓的創(chuàng)造欲望，正如另一位喜歡收藏的攝影大師里茲所說:“我喜歡有那么多攝影家在拍攝各種各樣的作品，它給我一種多么自由的感覺。”

《多維瑪與大象》，1955。理查德·阿威頓作品。

赫伯·里茲作品

赫伯·里茲作品

赫伯·里茲作品

于是我們?cè)賮碚f說美國(guó)著名攝影家赫伯·里茲，他是在1979年開始他的職業(yè)攝影生涯的，80年代他的時(shí)裝和人像攝影作品為《名利場(chǎng)》的豪華典雅起到了推波助瀾的作用，他的每幅作品在10年前的最高標(biāo)價(jià)已經(jīng)超過2萬美元。在他的攝影室里拍攝過麥當(dāng)娜等無數(shù)名人的照片，從而成為美國(guó)最重要的、風(fēng)格多變的時(shí)尚攝影家之一。

的確，探討里茲風(fēng)格多變的原因，可以發(fā)現(xiàn)他對(duì)攝影作品的收藏愛好有密切的關(guān)系。早在1972年，也就是里茲開始攝影生涯的五年以前，他已經(jīng)在收藏照片了。里茲回憶說:“那時(shí)我什么也不懂，我剛好收入1000美元，我就用來購買了當(dāng)時(shí)著名的攝影家理查德·阿威頓三張一組的照片。”今天這些照片的價(jià)值已經(jīng)接近于15000美元。盡管里茲再三強(qiáng)調(diào)，他從不用收藏來進(jìn)行投資。但他用以鑒別購買的同樣銳利的目光開始了他以后的攝影生涯，并預(yù)示了一個(gè)良好的開端。

當(dāng)他在歐洲旅行或是在美國(guó)拍攝的時(shí)候，里茲時(shí)常徘徊在跳蚤市場(chǎng)和畫廊周圍。他在莫斯科購買了人體作品，在日本選擇了世紀(jì)之交的作品。由于里茲已經(jīng)有三處住所，在好萊塢，馬里布，和圣塔菲，他的收集也就散布在這些地方。他說：“我喜歡各處都有這樣的圖像，無論我在哪里，美好的東西就是能讓我停下腳步并注視的照片；我擁有這樣的瞬間──當(dāng)我在真實(shí)地觀看時(shí)。”寬泛的收藏點(diǎn)燃了里茲的創(chuàng)造欲望，他說:“我喜歡有那么多攝影家在拍攝各種各樣的作品，它給我一種多么自由的感覺。”

也許，正是由于風(fēng)格多樣的攝影作品的影響，使里茲也不斷地要求自己銳意創(chuàng)新，不斷地?cái)[脫既有的創(chuàng)作風(fēng)格，以冒險(xiǎn)的精神在20年間大膽地開拓了常人難以達(dá)到的境界。從收藏愛好到攝影風(fēng)格，我們可以從阿威頓到里茲的身上悟出一些有益的啟示——當(dāng)然這不僅僅是對(duì)攝影大師而言的。

《中國(guó)攝影名家百人百幅作品典藏計(jì)劃》

是否可以這樣說，在影像收藏的領(lǐng)域，絕大部分藏家其自身就是攝影家，而且多是卓有成就的大家。從這個(gè)角度觀察中國(guó)攝影，也許也非常相似。盡管從理論上而言，需要更多的人一起來推動(dòng)國(guó)內(nèi)藝術(shù)體系的完善，給更多攝影人、藝術(shù)家提供更多實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的機(jī)會(huì)，進(jìn)而從恰如其分的角度致力于構(gòu)建中國(guó)攝影藝術(shù)消費(fèi)體系，也是以最合適的方式和最為穩(wěn)妥的節(jié)奏，來順應(yīng)當(dāng)今時(shí)代對(duì)藝術(shù)需求增長(zhǎng)的進(jìn)程。但是如果攝影人都無法燃起影像收藏的熱情，又如何引導(dǎo)和說服其他的群體為影像收藏買賬？比如，近年來已經(jīng)頗具成果的以鮑利輝為推手的《中國(guó)攝影名家百人百幅作品典藏計(jì)劃》以及鞏志明出品的《中國(guó)經(jīng)典影像典藏計(jì)劃》，就給中國(guó)攝影的收藏市場(chǎng)帶來了一股暖流。其中主要的收藏者，就是卓有成績(jī)的攝影人——上海著名的攝影人一下子就收藏了兩套《中國(guó)攝影名家百人百幅作品典藏》，令人羨慕不已。剛剛看到的北京映畫廊2021年線上拍賣的TOP50名作，通覽之下，也大多為攝影人所收藏。盡管那日松在網(wǎng)上討論的問題，是關(guān)乎于價(jià)格問題，然而重要的是，那日松闡述了他的一個(gè)重要看法：

在當(dāng)今的中國(guó)影像市場(chǎng)，討論照片的價(jià)格其實(shí)沒什么意義，因?yàn)橹钡侥壳盀橹梗袊?guó)仍然沒有建立起一個(gè)系統(tǒng)而穩(wěn)定的照片收藏市場(chǎng)和價(jià)格體系，中國(guó)絕大多數(shù)的重要攝影家的重要作品仍然沒有進(jìn)入所謂的“收藏市場(chǎng)”，處在一種“有市無價(jià)”和“有價(jià)無市”的雙重尷尬狀態(tài)。如果放在國(guó)際上，這些重要的攝影家和作品也許早就被瓜分，包裝，然后系統(tǒng)性地上市了。而在中國(guó)，也許我們還要等很長(zhǎng)時(shí)間，才能看到中國(guó)本土影像市場(chǎng)真正興起和得到尊重的那一天。當(dāng)然，從另一方面來說，現(xiàn)在也是中國(guó)照片市場(chǎng)可以任意收割和開采的時(shí)候，雖然它無序，甚至混亂，但卻遍地寶藏。

所以我同意那日松的呼吁：收藏家們，還猶豫什么呢？

現(xiàn)在回到第二個(gè)問題，我想到的是：誰來收藏影像作品，可能比收藏什么更為重要！綜上所述，影像作品不乏收藏的魔力，關(guān)鍵是如何被真正專業(yè)的藏家所看好——想想那些世界名畫的收藏者，有多少是畫家出身？越來越多的影像藏家應(yīng)該來自有實(shí)力的、有眼光的非攝影圈內(nèi)的人士——僅僅內(nèi)卷是不夠的！

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