“沒想到評委這么有眼光。”第23屆上海電視節(jié)，演員殷桃憑借《雞毛飛上天》中駱玉珠一角榮獲白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角。出道二十年，她參演過數(shù)十部作品，塑造了許多個(gè)性鮮明的經(jīng)典角色。但殷桃并不是一個(gè)為大眾所熟知的人。

這是一個(gè)有很多作品、獲獎(jiǎng)?lì)H豐的女演員。

提到她，人們會(huì)想起《人世間》里溫柔堅(jiān)韌的鄭娟、《雞毛飛上天》里聰明果敢的駱玉珠、《楊貴妃秘史》里美麗嫵媚的楊玉環(huán)……也許會(huì)想起她是手握金鷹獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)三大中國電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)的大滿貫視后。

對于角色之外的殷桃，即便是看過她不少作品的觀眾，可能也無法給出一個(gè)確切的印象。

遠(yuǎn)離喧囂的“風(fēng)”

“我真的盡力了，不要再逼我了。”被粉絲吐槽微博動(dòng)態(tài)太少的殷桃如此調(diào)侃道。

與其他明星動(dòng)輒數(shù)千上萬的微博條數(shù)相比，殷桃牽強(qiáng)的三位數(shù)微博量，在演藝圈著實(shí)有些與眾不同。樹立人設(shè)、頻繁更新平臺(tái)動(dòng)態(tài)等等諸多明星演員為保持曝光率與關(guān)注度的營銷手段，似乎只是殷桃工作生活中不重要的邊邊角角。

不過，雖然殷桃似乎疏離于互聯(lián)網(wǎng)，營業(yè)微博甚少，但每一條微博，都是關(guān)于生活的真誠與真實(shí)表達(dá)。從中，并不難窺見這位業(yè)齡20年女演員的性情樣貌。

她是自律的，健身讓進(jìn)入中年的殷桃仍保持著優(yōu)美體態(tài)，不變的馬甲線彰顯著其背后的堅(jiān)持與付出；她是歲月靜好的，夜晚的浩瀚星空，家中精致小巧的插花，親近自然的山中小住……殷桃對生活的詩意感受，一一被分享著。

她還是可愛的，面對粉絲希望她快點(diǎn)更新自拍的呼喊，殷桃素顏出鏡，送上一張扮鬼臉的照片。

除了對互聯(lián)網(wǎng)營業(yè)的疏離，生活中的殷桃沒有支付寶、淘寶，甚至銀行賬戶還只是存折一張。如此不符合時(shí)代主流的生活習(xí)慣，殷桃自己都戲稱自己為“原始人”。

但也恰恰就是這種“原始”，讓她能夠遠(yuǎn)離喧囂，她的一面人生，如風(fēng)，像一縷自由的清風(fēng)，不為外界的目光和聲音所束縛。

閑時(shí)與朋友一起健身、逛街、喝酒，與家人一起趕海、觀山、看星，專注并享受自己的生活，或許就是殷桃保持鮮活與快樂的秘訣。

但是，隨性自然并非殷桃生活的全部。作為一名熱愛表演的演員，身處流量至上的時(shí)代，她也經(jīng)歷過面對現(xiàn)實(shí)的困苦、抉擇與等待。

清醒堅(jiān)定 遵守本心

2017年殷桃憑借《雞毛飛上天》中駱玉珠一角斬獲第23屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角，一時(shí)間風(fēng)光無數(shù)。然而在此之前，殷桃已經(jīng)退至話劇舞臺(tái)離開熒幕2年。

整體市場對流量的追逐，讓影視行業(yè)出現(xiàn)了快餐化現(xiàn)象，不考究劇本的質(zhì)量、不考量演員的能力，只要是當(dāng)下市場熱度高的題材，就會(huì)引起一陣同質(zhì)化的跟風(fēng)。

面對這樣的變化，殷桃有些無措。

她無法在不理解劇本內(nèi)容與邏輯走向的情況下參演，也不愿放任自己去接受扁平化的、沒有深度與趣味的角色，但這又可能使其長久沒有作品出現(xiàn)而被觀眾遺忘。

在這樣難以平衡的矛盾中，殷桃倍感焦慮，不少朋友也勸她要變通，學(xué)會(huì)適應(yīng)。

但殷桃有自己的執(zhí)著，在拒絕一個(gè)又一個(gè)劇本邀約之后，轉(zhuǎn)向話劇舞臺(tái)，選擇以另一種形式的表演積蓄能量。

這也是她人生的另一面，如水。她對表演的熱忱與自我信念的堅(jiān)持，像源源不斷的活水——世俗的利益改變不了她的方向，大眾的目光滯留不住她的腳步，她始終遵守本心，堅(jiān)定不移地奔向那片名為“演好戲”的海。

終于，殷桃等來了屬于她的駱玉珠。這份對表演的尊重，自然地體現(xiàn)在其對所飾演角色的塑造中。

“不放過每一場戲” 

對待表演，殷桃是一個(gè)特別“軸”的人。

任何一個(gè)角色，她都要先完成自己對人物的深度理解，理順了，過了自己這關(guān)，才能去演。為此，殷桃沒少與制片人、導(dǎo)演溝通，甚至是對抗。

2014年出演《真情年代》，殷桃就因?yàn)橐粓鰬蛟撛趺囱菖c導(dǎo)演起了爭執(zhí)。因?yàn)檫€沒吃透角色，她不想隨隨便便就演了，而導(dǎo)演告訴她跟著自己的思路走就行了。殷桃沒有同意，堅(jiān)持說“我自己沒消化，怎么聽你的。”

《人世間》里的鄭娟，是距離殷桃本人比較遠(yuǎn)的一個(gè)人物。鄭娟是溫柔淡然的，而殷桃是靈動(dòng)活潑的。為了走近鄭娟、飾演好鄭娟，殷桃不僅主動(dòng)要來編劇的電話，與其探討應(yīng)該如何理解角色，還經(jīng)常在片場與導(dǎo)演溝通，提出自己的表演建議。

《人世間》中周楠質(zhì)問鄭娟自己的身世時(shí)，鄭娟狠狠地打了自己一巴掌。這一巴掌看似是殷桃的即興發(fā)揮，更是她在深刻理解鄭娟這個(gè)人物后的自然效果。她說，鄭娟能夠用這種化繁為簡的方式解決問題。

殷桃不怕被人覺得麻煩，如果為了讓人覺得好說話而放過對每一場戲的精雕細(xì)琢，就不可能呈現(xiàn)出最好的效果。

自由如風(fēng)般地生活，堅(jiān)毅如水般地演戲，殷桃的雙面人生，如風(fēng)，如水。只是，殷桃人生的AB面，這兩面并非割裂。

對于人物角色理解與塑造的能力，往往來自生活經(jīng)驗(yàn)的積累。只有慢下來認(rèn)真地感受過生活，演戲時(shí)才不會(huì)麻木，才能帶著靈感與溫度，去創(chuàng)作一個(gè)鮮活的、有靈魂的角色。

《萬里歸途》上映后，殷桃克制隱忍的哭戲，對悲傷和恐懼的沉浸式塑造，使其飾演的等待撤離的外交官家屬白婳，打動(dòng)了無數(shù)觀眾的心。

以后人們再談起殷桃，可能會(huì)說，“殷桃嘛，就是《萬里歸途》那個(gè)電影里的白婳！”依舊是一個(gè)用角色形容的評價(jià)，但這對于殷桃來說，或許已經(jīng)足夠了。

撰文｜柳柳

編輯｜波仔

校對｜麗醬