編者按

十年前，一部DV打開了菅浩棟通往電影世界的大門。在一次校園微電影比賽中，他獲得了第一名，這讓采礦專業的菅浩棟覺得，或許未來可以有更多選擇。

他說賈樟柯是自己的啟蒙導演，他希望能用鏡頭真實而細膩地記錄故土山西。但他也明白半路出家、非科班出身的自己，先天不足唯有后天追擊。

六年前，講述菅浩棟自己攢錢籌拍獨立電影的紀錄片《小人物的大電影》在CCTV9頻道播出，隨之出現的是“礦工導演”等標簽。標簽之外，菅浩棟導演了第一部真正意義的院線電影《夜幕將至》。

菅浩棟說沒有辦法給自己下定義，可能是天賦，亦可能是真愛。

以下是他的自述：

2012年是一個分水嶺。

大環境里，互聯網視頻開始崛起，而作為大三學生的我，買了一部DV。

因為之前參加了一些社團，我參與辦過社團月刊，經常寫一些半月談之類的東西。寫的時候，腦海里涌現很多畫面感。我還跟著學校的攝影老師拍過一些照片，又偶然接觸到兩個“導友”。這些經歷，讓我覺得我可以去嘗試拍一些視頻。

剛開始就是買了DV，其實也不會拍，主要是在網上一邊學習，一邊拍。劇情片、紀錄片都去嘗試過，帶著一種攝影的審美去記錄。當然沒法跟真正的電影去比，但在同齡的同學里得到還不錯的評價。

2013年，我從山西大同大學采礦專業畢業，來到山西長治的王莊煤礦。

三班倒、開班前會、換衣服、下井。

井下不分白天黑夜，永遠都是黑的。我所在的掘進隊，是一線中的一線。從井口電梯步行到工作面大約需要四五十分鐘，一路上坑坑洼洼，大腦暈暈乎乎，眼睛半閉半睜，四五公里的路，總有人會摔倒。

閉塞的環境里，汗液混合著霉味把所有的感官都包裹起來，一直到第二天中午走出井口。高強度的體力工作，讓我每天只想著趕快下班，也讓我更珍惜自己所愛的“電影”。

下班后的時間里我都在劇本創作中，這讓我短暫的快樂起來，沉浸在劇情之中的感覺很幸福。

我在煤礦工作15個月，攢了五萬多，它是我第一部電影的啟動資金。2015年1月1日凌晨兩三點，工作結束后回到宿舍，這是我最后一次在煤礦工作，我躺在床上看著天一點點變亮。在那個亮光里，想著我的第一部電影長片《光盲》。

電影《光盲》結尾部分是我臨時想的，在山坡上，煤灰、煙塵彌漫著，盲人老爺爺沿著那條很漫長、很孤獨的路回家。我和他一樣，接下來的路要靠自己走，路沒有盡頭。

打交道、搞關系、寫劇本，電影行業的復雜讓我感覺大腦像一臺高速運轉的機器，根本停不下來。即使在行業遽變，疫情降臨的當下。

行業發展就像函數，沒有哪個行業會一直保持在一條水平線上。居家隔離的時候，沒有收入來源，我把成本、花銷降到了最低，把自己關在一間屋子里，努力調動自己的想象力，踐行著“真聽真看真感受”，將自己沉浸在劇本的世界里。對于我來說，我已經站在了我的目標中，可以認真利用好這難得的創作時間。

我對電影創作過程中的困難甘之如飴，但我也覺得找到投資才是最難的挑戰，大家都找不到投資。

我在電影節的創投路演中，努力想認識一些資方，它其實算是扶植年輕創作者的平臺了。

后來，我找學長投資、找親戚朋友借、自掏腰包，東拼西湊地籌集資金。11月改劇本，12月找演員，2021年1月7號開機。只有作品在影院被觀眾看到，大家才會知道導演是誰。

現在，偶爾我會想起在煤礦的日子。那時候，在井下遇到機械故障，我和工友就躺在巷道里，關掉頭燈，聊聊天，暢想外面的世界，幻想未來的生活。之所以懷念煤礦的生活，是因為那時候我單純地只想著上班、下班、攢錢拍電影。

現在我出來了，進入了影視行業，在自己構建的目標中快樂地生活，居然沒有了什么難忘的時刻。如果有的話，最難忘的應該是我的電影在大銀幕上被看到的那一刻吧。