《中文字體應用手冊Ⅰ》。

你可以說出多少種字體？除了我們每天接觸的宋體、楷體、黑體，其實還有許多很有意思的字體，如下圖像風中舒展的竹葉一樣的“度知度”體、筆畫虛實相間的、飛揚豪放的“劉鑫標獷”體、呆萌可愛的“方正有貓在”體，充滿巧思的“方正徐冰新英文書體”。

新的文化形態和商業的萌生，更契合新的語境的字體就不斷應運而生。它們活躍在商標、禮品、廣告牌和藝術書籍上，不需要任何紋飾和色彩，也能憑借著自身的巧思和變幻熠熠生輝。

2017年底，理想國出版了設計師楊林青的《中文字體應用手冊Ⅰ》，該書收錄了1986年到2017年3月，方正字庫設計的字體中的235種（包括家族字體共422款），主要分為排版字體、創意字體和書寫字體三個部分進行闡述和展示。

排版字體部分，羅列了某一款字體在橫排版、豎排版，以及作為標題和作為正文時，以不同的字號、間距、字重來寫同一段內容時的呈現效果，方便使用者比對。

創意字體和書寫字體部分，左頁為該字體的名稱、設計師、設計年代和主要設計風格等介紹，右頁則為楊林青發揮想象，呈現的某一種可能的使用效果，由此來拋磚引玉，引發使用者的思考。

最近，澎湃新聞采訪了設計師楊林青。

初衷：有感于文字使用的亂象

楊林青的《中文字體應用手冊Ⅰ》是針對方正字庫的字體做的一個應用手冊。“因為要做一個匯總，要求字庫里字體的數量和種類相對平衡和完整，所以我向方正字庫公司提議，他們也表示支持，派了幾個工作人員配合我工作，并無償提供字庫信息給我做整理。”

他談到，就方正字庫的字體而言，近些年，新字體開始大量涌現。楊林青談到，他的《中文字體應用手冊Ⅰ》所收字體截止到2017年3月份，而從3月份到2017年底，方正字庫又新增50多款字體。

方正字庫1986年到2017年新收字體數量顯示圖。

隨著字體數量的增加，楊林青發現在使用中有以下的兩種情況，一是使用字體時，出版社、設計師等使用者會把字體一個個打印出來看呈現效果，這樣就浪費了很多時間而且也并不能涵蓋全面。其次是有諸多亂使用字體的現象，他舉了下面的例子：

左頁是1992年印刷的《生命不能承受之輕》右頁是今年來出版的一本書籍內頁，讀起來會覺得左頁清晰舒適、右頁則細碎模糊。其中的一個原因就在于左頁使用的印刷字體是書宋，右頁則用的報宋，書宋是用于書籍印刷的，橫豎不一樣重，輪廓清晰，灰度較重，便于長句識讀，報宋則是橫豎筆畫一樣，且都比較細，這是因為報宋受制于報紙這個載體，如果筆畫重度不一，容易屯墨，且報紙都是碎片化閱讀，這樣輕飄飄的、緊湊的字體方便為快速閱讀服務，報宋一般是不用于書籍排版的，“但是現在你隨便翻開一本書，就會看到各種字體的亂用，紙、字、頁面之間沒有一個和諧恰當的設計，糟糕的設計就在阻礙知識的傳播。”楊林青說。

“2000年左右，鉛印退出歷史舞臺。鉛字時代，字的數量少，但是每個字的運用都是千錘百煉的，肯定是好字，用在某個地方一定是恰當的。那時候編輯必須學習這些知識，后來鉛印廠倒閉，懂得鉛印知識的工人都失業了，后來字體被數字化到電腦中后，我們沒有了解到這些知識，隨著越來越多的字體的產生，用字就越來越混亂。”

“此外，設計一個字體要消耗掉很多時間和精力，正文用字在20000以上，廣告用字7000左右，書寫字體因為要考慮間架結構，基本每一個字都要單獨設計，再編碼電子化。但是我們國內字體版權意識一直都比較薄弱，字體這個東西又無法避免盜版和被快速復制，設計師和公司沒有這個意識，一旦用了人家的字體，字體設計公司一紙律師函就過去了。方正字庫的市場服務有一個很大的部門在做維權。”楊林青談道。

創意字體：實用性和藝術化的契合

創意字體部分是楊林青編寫《中文字體應用手冊Ⅰ》用力較多的地方，左頁的常規介紹以后，右頁基本上都是他自己想象的該字體使用的語境，示范出一種使用可能。

方正黑變介紹頁。

方正黑變的設計借鑒了《爨寶子碑》上的字形，原碑刻于東晉安帝乙已年，康有為評其“端樸若古佛之容”、“樸厚古茂，奇姿百出”。這款字體的字形介于黑體和隸體之間，筆形以方筆為主，橫筆畫的起筆和收筆處均有上翹，點筆畫呈三角形。風格古樸厚重，適用于雜志標題、廣告和產品包裝的設計。

“出生貧寒、鐵面虬髯等內容，不是設計的答案和參照，是我對于這種字體的一種視覺寫作，因為光是左頁的介紹就比較單薄和平淡，我想找到一種符合這個字體的語言，用一種夸張的表達，通過右頁可以感受到左頁字體的個性。”楊林青說。

如以扁平馬克筆的書寫軌跡為基礎設計的方正倩體家族，其筆畫銜接和轉折均為圓弧形，筆形和字形的設計注重對稱均衡。方正倩體家族包含3款字重：方正粗倩筆畫對比強烈；方正中倩筆畫粗細適中，婉轉嫵媚；方正細倩筆畫纖秀文靜。適用于女性類服飾、曰化、家居品牌的廣告和產品包裝設計。

楊林青就將三種不同字重的方正倩體這樣呈現。

還有一些字體，基本上已經脫離了其作為字的實用性，而更多的是一種藝術表達和藝術審美，如以下的幾種：

方正點陣馮(上)和方正矢量馮（下）

點陣馮的靈感來自于古碑上被腐蝕的文字，通過電腦點陣顯示技術調整像素數量來模擬碑帖拓本中的極簡字形，該字體筆畫抽象，字形結構簡練，不太好辨認，幾乎已經是一種藝術表達。楊林青將某一個字復制、排列后成為一個圖案，很像刺繡的手法，比較有趣味性。矢量馮也和點陣馮一樣，都是用電腦參數將筆畫和字形進行減并壓縮，形成黑白圖案。

徐冰的天書，數據化到方正字庫后名為“方正徐冰新英文書體”。

“徐冰的字是創意書寫，已經突破傳統書寫的概念。創意書寫是有書寫的痕跡，但是不是用毛筆寫的，徐冰這個是用毛筆寫的，但是不是真正的漢字。徐冰的字屬于觀念藝術，實用性不是很強，但是也被一些藝術技術機構來用，他是用中文筆畫的方式來寫ABC，像是漢字的某個偏旁，然后再想辦法拼接為一個方塊字，初衷不是做成字庫，是對待文字交流的一個觀念，用中西文的結合來表達一種藝術思考。”楊林青談到。

屏顯字體

現在我們已經進入到電子閱讀時代，和我們的眼睛接觸最多的就是手機和電腦屏幕上的字，即屏顯字體。

屏顯字體有一個變化的過程。早期黑白屏幕手機的文字呈現是點陣字，如同俄羅斯方塊一樣。現在在一些公共場合的LED陣列顯示屏和儀器顯示上仍然可以見到。

電子閱讀是從個人電腦普及開始的，早期個人電腦使用的是陰極射線管顯示器（CRT)，這類顯示器并不適合長時間閱讀，當時操作系統對字體顯示的各種渲染優化，也僅僅以清晰傳遞信息為目的，對字體設計關注不多，，如Windows XP系統的默認中文是源自鉛字時代的“宋體”。

液晶顯示器(LCD)的出現，使文字閱讀上也比CRT更舒適。方正的第一代中文屏顯字——微軟雅黑、蘭亭黑家族就是針對電腦液晶屏幕開發的。第一代中文屏顯字體放棄了之前的宋體字形，采用了黑體，同時采用了大字面和中宮寬松的設計，既可以利用更多的屏幕像素，還可以使電腦的文字更加清晰。方正蘭亭黑家族一共有14款字體，其中包括10款不同的字重，4款兩種字重、字身窄長和寬扁的字體，適用于各類屏幕的系統用字，以及傳統印刷媒介的正文排版和廣告設計。

如今，屏幕的像素密度可以超過300PPI，顯示精度已不再是問題，幾乎接近一般打印效果，這也意味著中文屏顯字體的設計可以從技術的限制中解脫出來，有回歸到人文的表達的可能。

屏顯字體的發展。

比如，澎湃新聞的屏顯字體用的就是博雅宋，而非黑體。宋體原本不是為屏顯設計的，它的橫細豎粗原本在屏幕上容易花，博雅宋好一些，它的橫豎相對勻一些。

還比如小米手機的屏顯字體就是和方正合作設計的方正蘭亭黑pro家族，是對蘭亭黑進行改造后的字體。而蘋果手機的字體最開始是買的蘭亭黑，但是成本比較高，后來蘋果自己設計了蘋方黑體。