張伯駒（1898—1982年），原名張家騏，字叢碧，號(hào)游春主人、好好先生，河南項(xiàng)城人。工詩(shī)詞書畫，對(duì)戲劇亦有研究，著有《叢碧詞》、《紅毹紀(jì)夢(mèng)詩(shī)注》等書。1918年畢業(yè)于袁世凱混成模范團(tuán)騎兵科，畢業(yè)后任安武軍全軍營(yíng)務(wù)處提調(diào)、陜西督軍公署參議，后任鹽業(yè)銀行董事、總稽核。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，歷任華北文法學(xué)院教授、故宮博物院專門委員、北平市美術(shù)分會(huì)理事長(zhǎng)。新中國(guó)成立后任國(guó)家文物局鑒定委員會(huì)委員、第一屆北京市政協(xié)委員。1962—1966年任吉林省博物館副研究員、副館長(zhǎng)。1972年被聘為中央文史館館員。1982年2月26日病逝于北京。張伯駒早年即喜收藏，所藏法書名畫甚眾，多為曠世絕品。新中國(guó)成立后，他將藏品捐獻(xiàn)給國(guó)家，這些藏品大部分入藏故宮博物院。

這其中，關(guān)于《平復(fù)帖》和《游春圖》的收購(gòu)，張伯駒最為慶幸與得意。《平復(fù)帖》入手后，遂把自己的書房喚做“平復(fù)堂”；而得到《游春圖》后，自己便號(hào)為“游春主人”。當(dāng)然，為此也留下了驚心動(dòng)魄的故事。

三購(gòu)《平復(fù)帖》

《平復(fù)帖》是20世紀(jì)30年代張伯駒參觀湖北賑災(zāi)書畫展覽會(huì)時(shí)遇到的，這件作品長(zhǎng)不足一尺，只有9行草書，古樸之貌，實(shí)為傳世書法所未有。前有白絹墨筆題簽，筆法風(fēng)格與《萬(wàn)歲通天帖》中每家帖前小字標(biāo)題相似，顯然這是唐人所題。唐人題簽旁邊又有宋徽宗用泥金所書的瘦金體題簽，下押雙龍小璽。另外畫面上有“宣和”、“政和”等歷代的收藏印記。

張伯駒可謂一見(jiàn)傾心，然后便托古董商人韓某向《平復(fù)帖》的主人末代王孫溥儒詢問(wèn)轉(zhuǎn)讓價(jià)格。得到的回復(fù)是，溥心畬開(kāi)價(jià)銀元20萬(wàn)。當(dāng)時(shí)張伯駒沒(méi)有那么多錢，只好作罷。但是心有不甘。想想在這之前，溥心畬所藏的唐人韓幹畫作《照夜白圖》被日本人買走，而后又轉(zhuǎn)手賣給了英國(guó)古董商人戴維德，自此流失海外（上個(gè)世紀(jì)八九十年代，又被美國(guó)大都會(huì)博物館購(gòu)得）。

后來(lái)，葉恭綽舉辦“上海文獻(xiàn)展覽會(huì)”，張大千、張伯駒都出席參加。此時(shí)張伯駒又請(qǐng)張大千向溥心畬說(shuō)合，愿以六萬(wàn)大洋求購(gòu)。但溥心畬的回復(fù)依然是要價(jià)20萬(wàn)，又作罷。

1937年臘月，溥心畬母親去世。當(dāng)張伯駒得知溥心畬為母治喪急需用錢的消息后，便拜托傅增湘促成收購(gòu)《平復(fù)帖》的事情。張伯駒也不想乘人之危，就表示“溥先生急用錢，我可幫助一萬(wàn)元，《平復(fù)帖》權(quán)當(dāng)?shù)盅褐铩薄](méi)想到，溥心畬的意思是不用抵押了，直接要價(jià)四萬(wàn)大洋。如此三次求購(gòu)，《平復(fù)帖》終于到了張伯駒手中。

而后，為了躲避日本人對(duì)這件寶物的覬覦，他攜家人南逃，《平復(fù)帖》被他縫入衣被，片刻不離身。到了上海，他仍因?yàn)樽约旱氖詹卦獾浇壖埽麑幈弧八浩薄保膊唤怀鰢?guó)寶，僵持近8個(gè)月，夫人四處籌措了20根金條，才把他贖回來(lái)。

在捐獻(xiàn)《平復(fù)帖》二十二年后，張伯駒在《陸士衡平復(fù)帖》一文中寫到，“在昔欲阻《照夜白》出國(guó)而未能，此則終了宿愿，亦吾生之大事。而沅叔先生（傅增湘）之功，則更為不可泯沒(méi)者也。”

賣房產(chǎn)，留住《游春圖》

如果說(shuō)《平復(fù)帖》的收得是終了張伯駒一個(gè)宿愿，那么購(gòu)藏《游春圖》則是他最為振奮的事情。

《游春圖》為隋代大畫家展子虔所繪，畫面題簽為宋徽宗所書。因此，自宣和以迄元明清，流傳有緒。又證以敦煌石室，六朝壁畫山水，與此卷畫法相同。此畫民國(guó)初為北京古董商人馬霽川所得。張伯駒得知后，立刻前往探詢。不料，馬霽川要價(jià)八百兩黃金。對(duì)于這樣珍貴的文物，張伯駒認(rèn)為不宜私人收藏，更不能使其流失海外，應(yīng)歸故宮博物院。于是找到當(dāng)時(shí)留守北京的故宮博物院院長(zhǎng)馬衡，表示故宮應(yīng)該將此畫買下。而得到馬衡的回復(fù)是“故宮博物院經(jīng)費(fèi)困難，難以周轉(zhuǎn)。”無(wú)奈之下，張伯駒自己去找馬霽川，向他講了此卷流傳歷史及其重要價(jià)值，并警告：“此卷不能出境，以免流失海外。”馬霽川此時(shí)并不一定聽(tīng)張伯駒的，但也心存顧慮，不敢輕易讓出此卷。后經(jīng)張伯駒的好友墨寶齋主人馬寶山出面洽商，最終以二百兩黃金談定。

但1945年的張伯駒屢收宋元巨跡，手頭拮據(jù)，哪里還有這二百兩黃金。情急之下，只好忍痛將弓弦胡同原購(gòu)李蓮英的一處占地十三畝的房院出售，湊足二百二十兩黃金。為什么是二百二十兩？是因?yàn)樵诮灰走^(guò)程中，馬霽川借口黃金成色不對(duì)，又追加二十兩黃金。但金額依然不夠。最后，畫卷還是歸張伯駒所有，剩下的金額分期再付。后來(lái)由于種種原因，也沒(méi)有再支付。

1952年，張伯駒將展子虔的《游春圖》以購(gòu)買時(shí)之原價(jià)讓與了故宮博物院。

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延伸閱讀

張伯駒(1898—1982年)，原名張家騏，字叢碧，號(hào)游春主人、好好先生，河南項(xiàng)城人。在詩(shī)詞、書法、繪畫、京劇、古琴等方面也造詣精深，著有《叢碧詞》、《紅毹紀(jì)夢(mèng)詩(shī)注》等書。他的父親張鎮(zhèn)芳是袁世凱哥哥的內(nèi)弟，曾歷任清末和中華民國(guó)高官，后來(lái)又擔(dān)任鹽業(yè)銀行經(jīng)理和董事長(zhǎng)。1918年他畢業(yè)于袁世凱混成模范團(tuán)騎兵科，畢業(yè)后任安武軍全軍營(yíng)務(wù)處提調(diào)、陜西督軍公署參議，后任鹽業(yè)銀行董事、總稽核。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，歷任華北文法學(xué)院教授、故宮博物院專門委員、北平市美術(shù)分會(huì)理事長(zhǎng)。新中國(guó)成立后任國(guó)家文物局鑒定委員會(huì)委員、第一屆北京市政協(xié)委員。1962—1966年任吉林省博物館副研究員、副館長(zhǎng)。1972年被聘為中央文史館館員。1982年2月26日病逝于北京。張伯駒早年即喜收藏，所藏法書名畫甚眾，多為曠世絕品。新中國(guó)成立后，他將藏品捐獻(xiàn)給國(guó)家，這些藏品大部分入藏故宮博物院。

近年來(lái)，中國(guó)古代字畫的拍賣市場(chǎng)，動(dòng)輒拍出數(shù)千萬(wàn)甚至過(guò)億元的“天價(jià)”。在這些傳世珍品演繹的榮耀和財(cái)富傳奇之外，張伯駒的名字似乎顯得遙遠(yuǎn)而落寞。

有人評(píng)價(jià)，即使是半個(gè)世紀(jì)后的今天，故宮博物館收藏的字畫中，無(wú)論是藝術(shù)價(jià)值，還是市場(chǎng)價(jià)格，都“罕有能超過(guò)１９５６年張伯駒無(wú)償捐獻(xiàn)之物”，“他捐獻(xiàn)的任何一件東西，用什么樣的形容詞來(lái)形容它的價(jià)值，都不為過(guò)。”以下是部分張伯駒捐獻(xiàn)給故宮博物院的古代書畫作品。

1.西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》

張伯駒花費(fèi)銀元4萬(wàn)購(gòu)得

為西晉大文人陸機(jī)手書真跡，距今已有近1700年，比王羲之的手跡還早七八十年，是現(xiàn)今傳世墨跡中的“開(kāi)篇鼻祖”。它長(zhǎng)不足一尺，只有9行字，卻蓋滿了歷代名家的收藏章記，朱印累累，滿紙生輝，被收藏界尊為 “中華第一帖”。

2.隋代展子虔《游春圖》

張伯駒220兩黃金購(gòu)得

為隋代大畫家展子虔所繪，距今1400多年，被認(rèn)為中國(guó)現(xiàn)存最早的一幅畫作，歷代書畫界都將其奉為絕無(wú)僅有的極品，有人稱它是“國(guó)寶中的國(guó)寶”。《游春圖》畫卷長(zhǎng)二尺有余，運(yùn)筆精到，意趣無(wú)限，素有“天下第一畫卷”的美稱。

3.五代南唐董源《瀟湘圖》

本幅無(wú)款印。引首有董其昌行書題記，后隔水有王鐸跋，后幅有董其昌跋二則及袁樞跋。鈐有明“典禮紀(jì)察司印”朱文半方，清卞永譽(yù)、安岐、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府等鑒藏印記。

此圖經(jīng)明代董其昌鑒定，認(rèn)為是董源的真跡。作者以江南的平緩山巒為題材，取平遠(yuǎn)之景，江上有一輕舟飄來(lái)，江邊的迎候者紛紛向前。中景坡腳畫有大片密林，掩映著幾家農(nóng)舍；坡腳至江水間有數(shù)人拉網(wǎng)捕魚，生機(jī)盎然。

董源是隋唐五代時(shí)期著名畫家，在中國(guó)藝術(shù)史上影響深遠(yuǎn)。他的存世真跡極少，目前國(guó)內(nèi)僅有三件，分別收藏于北京故宮、上海博物館和遼寧省博物館。這件受損的《瀟湘圖卷》是故宮收藏的唯一一件董源真跡，屬于一級(jí)甲等文物，極為珍貴。

2008年5月，正在故宮武英殿書畫館進(jìn)行的“故宮藏歷代書畫展”突然閉館一天，對(duì)外宣稱是因?yàn)閮?nèi)部裝修，而真實(shí)原因卻是因?yàn)槠渲姓钩龅囊患?guó)寶級(jí)文物——五代董源的《瀟湘圖卷》原跡，被展柜上部的滴水淋濕，致使受損處裱紙開(kāi)粘。受損部位正好在畫幅核心部位的舟船上。可悲可嘆！！！

4.五代 方從義《武夷山放棹圖》

方從義，字無(wú)隅，號(hào)方壺，不芒道人，鬼谷山人等，貴溪（今江西貴溪）人。道士，居江西信州（今上饒）龍虎山上清宮。工詩(shī)文，善古隸、章草。畫山水師法董源、巨然、米芾父子，后自成一家。所作云山，大筆潑墨，蒼潤(rùn)渾厚，取勢(shì)奇險(xiǎn)。生卒年不詳。此圖表現(xiàn)福建武夷山勝景。奇峰突起，山下層林?jǐn)喟叮獫居纳睿蝗~輕舟飄流游覽。以草書筆法勾勒，兼以淡墨輕染，與常見(jiàn)水墨云山畫法不同。全幅布局奇特，得武武夷九曲之險(xiǎn)。雖自謂仿巨然筆意，但更多的是方氏自己的風(fēng)格。本幅右上自識(shí)[武夷放棹]隸書四字。左方又題[敬堇簽憲周公，近采蘭武夷，放棹九曲，相別一年，令人翹企。因仿巨然筆意圖此，奉寄仲宣幸達(dá)之。至正已亥冬方壺寓烏石山識(shí)]。鈐[方壺清隱]白文印。按已亥為公元一三五九年。曾經(jīng)清安岐和清內(nèi)府收藏。《大觀錄》、《式古堂書畫匯考》、《寶迂閣書畫錄》著錄。

5.唐杜牧《張好好詩(shī)》

美人遲暮，難免令人唏噓傷感。一千二百年前，唐代詩(shī)人杜牧為歌妓張好好揮筆賦詩(shī)一首，成為了我們能見(jiàn)到的這位著名詩(shī)人留存于世的唯一墨跡。大詩(shī)人杜牧留存于世的唯一墨跡——《張好好詩(shī)》北京故宮博物院藏 張伯駒5000多大洋收之。

《張好好詩(shī)》卷由宋徽宗趙佶題名，見(jiàn)于《宣和書譜》卷九，并鈐有宋徽宗諸璽印，保存著當(dāng)時(shí)內(nèi)府裝潢式樣。后曾遞藏于宋代賈似道、明代項(xiàng)元汴、張孝思、清代梁清標(biāo)等人，乾隆年間入藏內(nèi)府。1924年，遜帝溥儀將此卷攜出宮外，流散于東北。1950年，琉璃廠論文齋老板靳伯聲的弟弟在東北得到此卷，帶來(lái)北京，轉(zhuǎn)手持往上海。著名大收藏家張伯駒先生得知此消息后，急托墨寶齋馬保山先生追尋此卷，以免此卷流失海外。幸得上天眷顧，詩(shī)卷尋得，張伯駒先生以重金購(gòu)回，內(nèi)心狂喜，每晚睡覺(jué)都置于枕邊，如此數(shù)日，愛(ài)不釋手。1956年，張伯駒先生將此杜牧所書《張好好詩(shī)》卷捐贈(zèng)政府，珍貴文物重為故宮博物院收藏。

6.宋范仲淹《道服贊》卷 

張伯駒花費(fèi)黃金110多兩購(gòu)得。

宋 范仲淹《道服贊》卷  故宮博物院藏

此帖是范仲淹為同年友人“平海書記許兄”所制道服撰寫的一篇贊文，稱友人制道服乃“清其意而潔其身”之舉。宋代文人士大夫喜與道士交往，“道家者流，衣裳楚楚。君子服之，逍遙是與。”穿著道服，遂成一時(shí)風(fēng)氣。此卷行筆清勁瘦硬，結(jié)字方正端謹(jǐn)，風(fēng)骨峭拔，頗具王羲之《樂(lè)毅論》遺意。時(shí)人稱此帖“文醇筆勁，既美且箴。”據(jù)考證此帖作于宋仁宗皇祐四年（1052年）以前。此贊經(jīng)《鐵網(wǎng)珊瑚》、《清河書畫舫》、《清河見(jiàn)聞表》、《式古堂書畫匯考》、《平生壯觀》、《大觀錄》、《墨緣匯觀》、《石渠寶笈初編》等書著錄。刻入明文徵明《停云館帖》、乾隆朝《三希堂法帖》等法帖。曾經(jīng)宋范氏義莊，清安岐、清內(nèi)府，近人張伯駒等收藏。1956年張伯駒先生將其捐獻(xiàn)故宮博物院。

7.唐李白的《上陽(yáng)臺(tái)帖》

《上陽(yáng)臺(tái)帖》筆勢(shì)較為豪放、雄渾、又含飄逸之氣，倒頗符合李白詩(shī)歌風(fēng)格。引首清高宗弘歷楷書題“青蓮逸翰”四字，正文右上宋徽宗趙佶瘦金書題簽：“ 唐李太白上陽(yáng)臺(tái)”一行。后紙有宋徽宗趙佶，元張晏、杜本、歐陽(yáng)玄、王馀慶、危素、騶魯，清乾隆皇帝題跋和觀款。卷前后及隔水上鈐有宋趙孟堅(jiān)“子固”、“彜齋”、賈似道“秋壑圖書”，元“張晏私印”、“歐陽(yáng)玄印”以及明項(xiàng)元汴，清梁清標(biāo)、安岐、清內(nèi)府，近代張伯駒等鑒藏印。伯駒非常喜愛(ài)此帖。李白狂放不羈，開(kāi)一代浪漫主義的詩(shī)風(fēng)，其書法被詩(shī)名所掩。《宣和畫譜》載：“白嘗作行書，字畫尤飄逸。”他的這幅墨跡詩(shī)文為：“山高水長(zhǎng)，物象千萬(wàn)，非有老筆，清壯何窮。十八日上陽(yáng)臺(tái)。太白。”帖面蒼勁雄偉之中，見(jiàn)姿媚挺秀，一如李白豪放、俊逸的詩(shī)風(fēng)。真是詩(shī)如其人，書亦如其人。

伯駒割愛(ài)，通過(guò)統(tǒng)戰(zhàn)部徐冰同志將此帖轉(zhuǎn)呈毛主席，并在附信中寫到：“現(xiàn)將李白僅存于世的書法墨跡《上陽(yáng)臺(tái)帖》呈獻(xiàn)毛主席，僅供觀賞……”

毛主席收到此帖，觀賞數(shù)日，也十分愛(ài)惜，后囑中共中央辦公廳轉(zhuǎn)交故宮博物院珍藏。毛主席親囑中辦給這位收藏家代寫感謝信一封，并附寄一萬(wàn)元人民幣。

8. 宋黃庭堅(jiān)《諸上座帖》

北宋黃庭堅(jiān)書。紙本。草書。此帖系寫給其友李任道的信札，內(nèi)容為介紹五代時(shí)金陵禪宗僧文益的語(yǔ)錄。筆法圓勁，氣勢(shì)蒼渾雄偉，學(xué)懷素而有自己風(fēng)格，為晚年代表作。款署“山谷老人書”，朱文鈴“山谷道人”一印。后紙有明吳寬，清梁清標(biāo)題跋。《清河書畫舫》、《庚子銷夏記》、《式古堂書畫匯考》、《石渠寶岌初編》等二十九部書著錄。現(xiàn)藏故宮博物院。

9.趙佶《雪江歸棹圖卷》