“給草木以心靈，給心靈以風(fēng)骨，以晚風(fēng)以朝露，親吻夢中的凈土……”周深悠揚(yáng)的歌聲伴隨著無數(shù)人童年魂牽夢縈的畫面，大圣、葫蘆娃、舒克貝塔、蛋生、黑貓警長、沉香……中國動畫史上一個個經(jīng)典場景悉數(shù)登場。

一幅《妙筆生花》的海報和一首《美美》的歌曲一經(jīng)發(fā)布，便廣泛吸引了熱愛動畫、音樂人群的關(guān)注。作為致敬中國動畫誕生百年之作，《美美》由上海美術(shù)電影制片廠與頂級唱將周深聯(lián)合推出，周深作為“中國動畫百年致敬人”，將少年們的心聲匯聚成一首歌，致敬中國動畫百年。

中國動畫百年紀(jì)念海報

“美美與共，和而不同”，中國百年動畫展現(xiàn)了中華文化的多樣性和民族性，彰顯了民族文化和自信，體現(xiàn)了上美影幾代藝術(shù)家的創(chuàng)作之志和藝術(shù)追求，伴隨著中國一代代少年長大，其“奇、趣、美”也融入了無數(shù)中國人的審美旨趣中。

21部經(jīng)典動畫融入MV

1922年，萬氏四兄弟制作動畫廣告片《舒振東華文打字機(jī)》，時長僅一分鐘，卻掀開了中國動畫的第一頁。一百年來，中國動畫從懵懂青澀中蹣跚起步，在學(xué)習(xí)借鑒西方的同時，自覺地將民族特色融入作品中，迎來一部部經(jīng)典佳作；也曾落入故事內(nèi)核乏力、外包代加工的困境，在跌跌撞撞中摸索出路，厚積薄發(fā)，在新時代爆發(fā)出蓬勃生命力。

而回到中國動畫的初心和起點(diǎn)，曾經(jīng)的“巔峰漫步”牽動著一幕幕回憶殺，也依然令人感嘆行業(yè)前輩們的獨(dú)具匠心與大師氣象。

MV中出現(xiàn)的動畫角色

周深清澈的吟唱中，21部中國經(jīng)典動畫影片片段逐一出現(xiàn)在MV畫面上。幽靜的荷塘中，小蝌蚪們甩著尾巴圍在大鯉魚旁嘰嘰喳喳問著“媽媽，媽媽”；哪吒混天綾揮動，層層沖擊波震開海水，蝦兵蟹將退避三舍，好不威風(fēng)；九色鹿漫步于林間，各色小動物簇?fù)碓谒奶阆拢げ接谠粕希嵉脑鹿庠谒慕巧响陟谏x……

《哪吒鬧海》海報

這一幅幅熟悉的畫面喚起了小時候的童年回憶——那些捧著飯碗、準(zhǔn)時守在電視機(jī)前，在外婆“吃完飯再看電視”的嘮叨聲中為劇中人物又哭又笑的回憶：《黑貓警長》中的“螳螂新娘吃掉自己的新婚丈夫”是多少人的童年噩夢；“小邋遢，真呀真邋遢；邋遢大王就是他，沒人喜歡他”，媽媽唱著《邋遢大王奇遇記》的主題曲教育我們好好收拾自己的東西；“妖怪，快放了我爺爺！”成了長大成人的“少年”們的口頭禪。

“好像長大的我牽起了小時候的我的手，一起往前走的感覺”“滿滿感動，白云蒼狗，走過人間，把我的童年又走了一遍”“好多童年回憶！跟著畫筆游走在動畫世界里，太美了！”看完MV后，網(wǎng)友們在MV評論區(qū)感嘆道。

中國動畫的百年興衰，串起一代代人的回憶

一部部影片，串起了一代代人的童年回憶，濃縮了中國動畫百年的發(fā)展歷程。而《美美》的歌詞，也寫盡了百年動畫的興衰故事。“在天邊在路上，畫出命運(yùn)的起伏”，在落后年代出生的中國動畫，注定了它的坎坷成長。中國藝術(shù)家們在艱苦的條件下一邊探索這種“西方舶來品”的技術(shù)原理，一邊將中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)和民族題材融入創(chuàng)作中。1961年，中國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》上映，取材于齊白石先生的水墨畫，細(xì)膩而精簡的筆觸巧妙展現(xiàn)小蝌蚪的靈動活潑，一派天真無慮，充滿傳統(tǒng)水墨的詩意韻味。

緊接著，中國動畫迎來了創(chuàng)作的黃金期。藝術(shù)家們將中國傳統(tǒng)美學(xué)和精神氣質(zhì)與不斷精進(jìn)的制作手段結(jié)合，為70后、80后、90后們奉上一頓頓營養(yǎng)豐富的美學(xué)盛宴。1964年的《大鬧天宮》大量借鑒了中國戲曲，觀眾不難從孫悟空的臉譜、運(yùn)動規(guī)律、角色表演品味出京劇的藝術(shù)神韻；1983年的《天書奇譚》汲取古代神話、民俗傳說、繪畫、雕塑、玩具、戲曲等具有鮮明民族特色的藝術(shù)元素，在敘事和場景轉(zhuǎn)換上做出大膽創(chuàng)新；1986年的《葫蘆兄弟》跌宕起伏的故事情節(jié)、矛盾沖突吸引了無數(shù)小觀眾，娛樂性和藝術(shù)性兼?zhèn)洹Ｕ^“那些青蔥歲月間，玲瓏少年已楚楚”，傳統(tǒng)創(chuàng)新兩手抓的中國動畫得到了國內(nèi)外專業(yè)人士和觀眾的認(rèn)可與贊美。

《大鬧天宮》海報

中國動畫走過的百年，一路不斷探索嘗試，堅持走自己的民族特色之路，《小蝌蚪找媽媽》將水墨技法運(yùn)用在動畫作品中；《大鬧天宮》更是將中國古代民間年畫、廟宇建筑、佛像雕塑等傳統(tǒng)文化藝術(shù)元素融為一體；《阿凡提的故事》表現(xiàn)少數(shù)民族的風(fēng)情，結(jié)合中國特色的木偶造型吸引觀眾。各美其美，美人之美，美美與共，中國動畫百年展現(xiàn)了中華文化的多樣性和民族性，彰顯了民族文化和自信，體現(xiàn)了上美影幾代藝術(shù)家的創(chuàng)作之志和藝術(shù)追求，老一輩美影藝術(shù)家“不重復(fù)別人，不重復(fù)自己”的創(chuàng)作理念，將中國動畫的美學(xué)不斷推向更新的高度。

盡管后來《喜羊羊與灰太狼》、《豬豬俠》等動畫片成為“千禧寶寶”們不可或缺的童年拼圖，仍有許多人懷念起中國動畫剛立身時的那股“中國傳統(tǒng)韻味”。

近年來，我們能夠看到越來越多的動畫從業(yè)者開始回歸傳統(tǒng)文化美學(xué)的審美土壤，新一代的創(chuàng)作者們開始回歸經(jīng)典，學(xué)習(xí)先行者們的經(jīng)驗，從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，尋找這個偉大民族獨(dú)有的文化形象、精神內(nèi)核和故事表達(dá)，結(jié)合前沿的數(shù)字技術(shù)和年輕態(tài)的審美表達(dá)。一部部“新國漫”強(qiáng)勢崛起，成為影院的新寵兒。

《西游記之大圣歸來》、《哪吒之魔童降世》、《大魚海棠》、《白蛇：緣起》、《大護(hù)法》、《姜子牙》、《羅小黑戰(zhàn)記》等影片不僅受到青少年的喜愛，更有一批“從前的少年”——成年觀眾成為它們的鐵桿粉絲。《西游記之大圣歸來》中的孫悟空在冒險之旅中找回初心的故事，《哪吒之魔童降世》的哪吒雖“生而為魔”卻“逆天改命”的精神，《白蛇：緣起》傳遞出的“親、友、愛”的人間情感，觸人心弦，與之共振。這批影片不僅收獲高口碑，更用可觀的票房展現(xiàn)他們驚人的潛力。如《美美》唱的那樣，“走過遙遙千萬里，青澀少年已成熟”。中國動畫歷經(jīng)磨難已成熟，在更大舞臺上綻放自我。

先行者們探路時的所得所悟，正被新一代的“少年”所繼承。在高新技術(shù)加持電影“奇觀化”的今天，堅守作品的“有根、有美、有為、有魂”，打磨故事內(nèi)核和敘事是獲得競爭力的關(guān)鍵。時光流逝，技術(shù)變遷，不變的是埋藏、滲透于每一個中國人血脈中的價值觀念和情感認(rèn)同，這也是那些經(jīng)典人物形象、文化意象外表之下真正的內(nèi)在力量所在。

記憶是情懷，經(jīng)驗是寶藏，而熱愛可抵歲月長。微博“中國動畫百年”“中國動畫有多美”的詞條下，“楊戩”“喜羊羊”“霧山五行”“畫江湖之不良人”“大理寺日記”“阿貍”“一禪小和尚”等動畫官微賬號都發(fā)布了各自的致敬海報，各美其美的國漫新浪潮仍滾滾向前。總有人在長大，而動畫和夢想永遠(yuǎn)年輕。

部分動畫官博發(fā)布致敬海報