2022年是英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫誕辰140周年。她曾強調，女性寫作需要擁有“一個屬于自己的房間”。古今中外，女性成為真正的寫作者歷經了一個漫長的過程，但同時也留下了諸多蘊含智慧和力量的優秀作品——她們從未停止寫作。

（一）外國歷史中的女性寫作者

“事實上，一個女性坐下來寫作，可以不與鬼魂廝殺，可以不與巖石相撞，還需要經歷很長一段時間。如果在文學領域，這個對女性來說最自由的職業是這樣的話，那么你們首次踏入的新領域呢？”1929年，20世紀英國女作家弗吉尼亞·伍爾芙在演講稿《女性的職業》里這樣寫道。

紙、筆，與墨水，讓那個年代原本擁有固定身份的女性也可以走進自己創作的房間。事實上，歐洲女性寫作歷史傳承悠久。早在文藝復興時期，法國著名女作家克里斯蒂娜·德·皮桑便著有《婦女城》一書，并在1591年于英國出版。在她的“婦女城”中，女性是她設想中城市的建設者。一個多世紀后，也就是17世紀中葉，女性寫作在英國活躍起來，特別是17世紀后期以后。

18世紀也是英國女作家多產的時代，她們開創了英國女性小說的寫作傳統，在英國文學史上占據重要的地位。19世紀以后，一大批為世人熟知的女性作家進入大眾的視野，如簡·奧斯汀、勃朗特三姐妹等等。但遺憾的是，她們的作品由于種種原因最終被淹沒在那個時代中，并不為大眾所知。女性最初更多是扮演家庭內部的角色，在公共領域默默隱去自己的身份，極少參與社會活動。

傳統的觀念也對她們造成諸多束縛。“‘婦女的位置在家庭’，這句古老的諺語對任何一個傳統社會都適用。”錢乘旦曾在《第一個工業化社會》中寫道。

《十七世紀英國革命期間女性寫作研究》中也提到了這個問題，“首先，傳統的觀念認為公開出版寫作不是適合女人從事的活動，是不被時人認可的，因為女性寫作很明顯侵犯了男性認為的只屬于男人的領域。其次，由于受到教育程度的限制，婦女們很少能寫出科學、天文學、地理學、系譜學和經濟學等主流性的著作，因此常受到男性社會的譏諷和蔑視。即使她們書寫得非常好，也會被誤認為是男人寫的。她們同時還面臨著男人們的漠視，對待她們的作品態度不嚴肅等問題。”

在17世紀的英國，女性的謙遜端莊和性道德緊密聯系在一起的。當時的人們常常把女性書籍中的角色和女作家本人合二為一，把女主角的行為等同于女作家的行為，所以她們出版書籍常會受到人們的批評和反對。

直到20世紀60年代以后，擁有女性主義意識的學者們才開始重視發掘女性創作的歷史文獻與文本，近代早期的女作家們自此才再次走進人們的視線中。

1640年英格蘭的男性識字率大概33%，女性為10%；1650-70年蘇格蘭男性識字率是44%，1670-1680年女性則大概為13%。可見，男性的讀寫能力明顯高于女性。

近代英國女性讀寫能力提高的過程中，有兩個推動因素最為重要。一方面是印刷術的發展，另一方面則是16—17世紀民眾教育的發展，出現了“教育革命”，使得婦女受教育的機會增加。正是由于上述兩個因素的影響，女性讀寫能力才有一定的提高，有更大可能進行獨立的寫作和創作。同樣地，書報檢查制度的廢除、戰爭推動輿論等其他因素也發揮了一定作用。

對于普通中下層女性來說，也有機會參與寫作并出版著作。相關資料顯示，17世紀英國內戰之后，女性寫作明顯活躍了很多。女性逐漸意識到自己的經歷本來就具有特殊性，通過自身的經歷來記錄自身感受，表達自我觀點。英國革命的爆發沖擊著原有的社會秩序，面對宗教、政治，以及多元的思想，當時的人們爭論不休，同樣也為女性參與談論提供了更多的機遇。

據統計，在1640年以后，女性出版著作的數量明顯增長，在1486年至1548年只出版了８部出自女性手筆的著作，但到1640年已經有95部問世，到1690年，婦女的著作約占全部出版作品的２％。 

女性文學研究者伊格爾頓與帕克指出，雖然女性為文學的發展做出了巨大貢獻，但文學的性別歧視依然存在，“歷史表明，沒有嚴肅持續的批評和關注，最有名的或受到尊重的作家都會消失匿跡。”

對于女作家而言，與男性取得相同的成就，需要更大的成本。意大利作家埃萊娜·費蘭特在《碎片》里寫道，“我相信，假如一位女作家要寫出最好的作品，她需要一種日常的不滿，我們需要把自己和那些偉大作家相比較。”事實上，女性文學創作并不需要成為單獨被審視的領域，這就是創作本身的一部分。即使作家本人不會將性別作為對創作的評判標準，可在那個女性公共表達被嚴重限制的年代，她們免不了用男性筆名，或者是被拒絕進入圖書館等等。

1901年諾貝爾文學獎首次頒發。至2020年，共有117人獲得該獎，其中有16名女性獲獎。而在中國國內的茅盾文學獎的評選中，10屆以來有9位女性獲獎。

（二）中國歷史中的女性寫作者

中國自古以來便不缺少優秀的女性創作者。“女子善懷，亦各有行。許人尤之，眾稚且狂”，春秋時期的愛國女詩人姬姃寫出了《載馳》、《竹竿》、《泉水》等著名詩篇。“誰謂河廣？一葦杭之。誰謂宋遠？踱予望之。”也是宋襄公母為國而作。但在中國古代，封建宗法體制同樣也把女性規定在被動和服從的地位：“宜室其家”是周代社會對女性重要的角色期待；漢代是封建婦德形成的時代，之后中國古代的女性意識在禮教的束縛下全面扭曲。

面對“女子無才便是德”的愚化思想沖擊，仍然有一部分女性勇敢地嘗試抒發被久久壓制的情與思。“也有大膽者試圖透過狹窄的窗口呼吸一點新鮮的空氣，發出一兩聲微弱的不平之音，但也很快被呵斥和指責聲淹沒了。”胡文楷《歷代婦女著作考》的記錄中，漢魏女詩人33名，著作44種；唐代女詩人21名，著作48種；宋遼元女詩人62名，著作72種；明代女詩人245名，著作370種；在清代，女詩人數量超過4000名。前代女詩人中除李清照外，很少有人涉足文、論及學術著作，清代卻出現了為數不少的女散文家及文學評論家。她們不僅在詩詞方面技藝精進，而且在各種文學樣式上都有發展。

關于女性的創作可以追溯到歷史最深處，她們的作品數量龐大。例如《詩經》里關于女性愛情、思想品德等的描述，“花間”詞派模擬女子的口吻創作閨怨詩。而女性自身的創作則被歷史掩蓋。

但也只有女性自己的聲音，才能傳達出女性的痛苦悲愁和精神壓抑，描繪出自己在那個時代最真實的生活狀態。

到了民國時期，“平等”“獨立”等近代思想的流行，促進了女性解放運動的展開。五四以后的婦女運動，在要求男女平等、婚姻、教育、職業、參政等方面主張女性有自主權的基礎上，強調女性作為“個人”的獨立性與自主性。這為近代中國女性文學的發展提供了新的歷史舞臺，人文精神與思想解放在該領域擁有更廣闊的天地。廬隱、冰心、林徽因、張愛玲等人為后世留下了諸多經典作品。

“創造文明的男性和女性雖然數量相差不多，但是在記載社會文化的史籍中，女性的記載相對很少，有時甚至缺席。”

  （三）在中國，此時她們在書寫什么？

學者戴錦華在作品《涉渡之舟》里提到，女性文學最為直觀的定義是女性所創作的文學。從某種意義上說，女性寫作自身已然構成了對傳統禁令的僭越，因此，對女性寫作行為的關注，便具有了特定的意義。

在20世紀20-30年代的中國，女性的寫作對象一般為愛情、婚姻、家庭，“女性世界”的核心還停留在家庭生活。而之后的三四十年里，女性寫作伴隨著中國革命事業的發展也逐漸獲得“解放”，逐漸由“私”向“公”，由“內”向“外”。

“我除了有身體，還有頭腦，除了要表達身體上的反應，我也要去表達我對這個世界非常嚴肅、非常重大的人類生存的問題的那些思考。”隨著中國現當代女性文學的成熟，作品里既有女性立場，又有社會觀察，鐵凝、王安憶、殘雪、遲子建、張抗抗等優秀女作家的作品也參與到社會轉型的激流中。

而隨著互聯網的發展，文學的發展有了更大的平臺——網絡文學。據艾媒咨詢的《2020年中國網絡文學作家影響力榜單解讀報告》顯示，2018年到2022年，網絡文學行業發展勢頭強勁，為更多作家提供了平臺。而在女頻作家和作品中，言情純愛小說占比超九成，類型較為單一。

在“豆瓣圖書Top250” 榜單中，女作家的人數占比約為20%，作品數占比約為24%。當代學者張莉在其作品《中國現代女性寫作的發生（1898-1925）》中提到，“我認為今天的女性寫作有一些問題，這個問題是它并沒有滿足我們今天對新的女性形象，對新的女性生存的書寫，在某種意義上中國當代女性文學與今天很多人對女性生活的理解，其實出現了一個脫節。”現今的女性寫作雖然獲得了廣闊的社會空間，去書寫自身的生命體驗，但仍在一定程度上遭遇到了文化困境。女性的自我認知與陳述逐漸清晰，邊緣化與話語缺失問題卻也浮出歷史表面。

大約百年前，弗吉尼亞·伍爾夫說，“我的職業是文學，在那個行業里，女性所擁有的經驗比任何一個職業的都少，她沒有一個展現的舞臺——或者更少，我的意思是，特別是對女性而言。”當今女性寫作擁有了更大的舞臺，但展演的過程是否又迎來了新的挑戰呢？

注：

圖表“英國不同文類的女性出版著作數量”中，（1）貴格派是17世紀英國基督教新教的一個派別。（2）預言包括預言詩，但不包括貴格派婦女的作品；祈禱書包括祈禱文集、講道詞、常規的道德建議書；貴格派著作是所有貴格派女信徒寫作的作品；文學包括戲劇、詩歌、民謠、歌曲等；翻譯作品是由女性翻譯的書籍；散文是小說，包括翻譯的外國作品，隨筆和信件集等；政治著作包括具有政治意義的小冊子，女權主義著作、教育書籍和婦女的議會請愿書和部分嚴肅題材的哲學書；實用建議書是實用的年歷、食譜、醫藥學書等；母親建議書是母親寫給孩子的建議書；生活寫作是自傳、個人辯護、懺悔詞等；雜集包括正規的法律請愿書、女王的演講等等。

數據來源：

1、第47次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》

http://www.cnnic.net.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/hlwtjbg/202209/P020220916626882289134.pdf

2、WOMEN WRITERS' NETWORKS：Portraits of Authors: Introduction

http://www.womenwriters.nl/index.php/Portraits

3、McGill University：Ming Qing Women's Writings

https://digital.library.mcgill.ca/mingqing/english/introduction.php

4、Data USA數據美國：WRITERS & AUTHORS

https://datausa.io/profile/soc/writers-authors

5、ZIPPIA：Fiction Writer Demographics Andstatisitics In The Us

https://www.zippia.com/fiction-writer-jobs/demographics/

6、古詩詞網

https://m.gushici.net

7、維基百科：

https://www.wikipedia.org/

8、VIDA：Women in Literary Arts文藝女性

https://www.vidaweb.org/

9、中國社會科學網《2021中國網絡文學發展研究報告》

http://lit.cssn.cn/wx/wx_yczs/202204/t20220407_5402451.shtml

10、艾媒咨詢|2020年中國網絡文學作家影響力榜單解讀報告

https://www.iimedia.cn/c400/76427.html

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【8】雷梓燚.英國影響與百年中國女性文學[D],2021.

https://kns.cnki.net/kcms/detail/detail.aspx?dbcode=CDFD&filename=1022431154.nh

成員：華中科技大學新聞與信息傳播學院 唐巧稚

華中科技大學新聞與信息傳播學院 田鄢怡

華中科技大學未來技術學院 汪劍

指導老師：華中科技大學新聞與信息傳播學院 徐迪