《夢(mèng)華錄》、《星漢燦爛·月生滄?！贰ⅰ渡n蘭訣》三部古偶劇引領(lǐng)了今年整個(gè)暑期檔的收視潮，無(wú)論服化道、臺(tái)詞文本、愛(ài)情觀表達(dá)、人物設(shè)定、演員演技還是顏值，在同類型作品中，均屬上乘之作。同是虞書欣主演的現(xiàn)代偶像劇《兩個(gè)人的小森林》前面尚可，但后續(xù)有注水之嫌。

《夢(mèng)華錄》在古裝劇中難能可貴的增加了生活化的表達(dá)，茶寮是一個(gè)非常好的場(chǎng)景，劉亦菲素有“木頭美人”之稱，戲劇張力不足，但放在素雅清幽的宋朝美學(xué)中，反而相得益彰。戀愛(ài)階段，男女主泛舟于東京運(yùn)河，顧千帆斜倚船頭，趙盼兒隨手剝堅(jiān)果送到嘴邊，松弛與美好，和今天戀愛(ài)中的男女無(wú)異。后期男主因?yàn)楦赣H涉及加害女主一家負(fù)疚不告而別的情節(jié)，雖然增加了戲劇沖突，和人物成長(zhǎng)及愛(ài)情主線的關(guān)聯(lián)度卻不大。相較于趙盼兒，顧千帆的人物形象稍顯單薄，好在陳曉眼神“會(huì)拉絲”，將劉天仙拉下神壇。

主角的價(jià)值觀也是一部戲的精神內(nèi)核，其成熟度與劇中人物經(jīng)歷、年齡有關(guān)。趙盼兒幼時(shí)父親選擇違抗軍令救百姓于水火，被流放關(guān)外，年少賣身于聲色場(chǎng)所，后經(jīng)營(yíng)茶寮，周旋于文人商賈地方官吏之間，“社會(huì)化”程度相對(duì)較高，因此一出場(chǎng)就是獨(dú)立的，和顧千帆屬于“勢(shì)均力敵”。

《星漢燦爛》中女主程少商剛及笄之年（15歲），父母常年出征在外，她作為“留守兒童”，所有生存智慧無(wú)外乎與大宅里的親戚斗智斗勇。男主凝不疑大約年長(zhǎng)她5歲，是少年將軍，從小背負(fù)浴血深仇，一年365天有364天在打仗，兩人相遇時(shí)并不在同一人生階段。

相較于《夢(mèng)華錄》和《蒼蘭訣》，凝不疑的人設(shè)最為傳統(tǒng)、深情，希望替女主安排好一切，而這也構(gòu)成了雙方磨合階段的主要沖突。在矛盾的解決過(guò)程中，程少商完成了人物的成長(zhǎng)，雙方對(duì)“并肩前行”達(dá)成了新的共識(shí)。

從這個(gè)意義上說(shuō)，程少商的愛(ài)情觀具有現(xiàn)代女性自主意識(shí)，她不愿作為愛(ài)情的客體存在，所以最初選擇了同樣稚嫩的樓垚，并且發(fā)展到訂婚階段。程少商對(duì)凝不疑的情感，是逐步加深的，從最初的望而生畏到平視和憐惜，其變化也說(shuō)明了自身在成長(zhǎng)。相形之下，凝不疑的“一眼萬(wàn)年”顯得過(guò)于理想化，不過(guò)就觀劇人體驗(yàn)而言，現(xiàn)實(shí)很苦，劇情糖分足一點(diǎn)也不會(huì)齁得慌。

《蒼蘭訣》劇情結(jié)構(gòu)工整，邏輯飽滿，導(dǎo)演和編劇也很會(huì)通過(guò)草灰蛇線的細(xì)節(jié)預(yù)埋，增加故事的層次感。但世界觀很宏大，立足仙界、月族、人間三界，沒(méi)有絕對(duì)的反派，只有各自的命運(yùn)和深情。

女主小蘭花是只有一千多年修行的“白白胖胖”小仙女，其真身是心懷大愛(ài)、替三界鎮(zhèn)守太歲的息山神女。幾萬(wàn)年以來(lái)，仙月兩族征戰(zhàn)不斷，月族雖然被稱為“魔界”，卻屬于受欺凌一方，不斷割讓土地?fù)Q取喘息機(jī)會(huì)。小蘭花沒(méi)有“非我族類”的分別心，認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)的后果只能普通人承擔(dān)，所以最終選擇了犧牲自己和愛(ài)情，拯救蒼生。

男主東方青蒼一如小蘭花聽(tīng)岔的諢名“大強(qiáng)”，是個(gè)簡(jiǎn)單至極的人物，還有點(diǎn)中二。作為月尊，他擁有三界最強(qiáng)的業(yè)火，平生所愿就是踏平水云天，一統(tǒng)三界。后恢復(fù)七情，也只愛(ài)小蘭花一人——?jiǎng)∏樯踔翛](méi)有安排配角喜歡月尊。因此不同于一般偶像劇里心思彎彎繞的男主角，東方青蒼就像動(dòng)漫里的熱血少年。

大強(qiáng)如此深入民心，以至于在由虞書欣主演的現(xiàn)代偶像劇《兩個(gè)人的小森林》中，網(wǎng)紅博主虞美人鍥而不舍的追求禁欲系植物學(xué)教授莊羽，在兩人愛(ài)情剛有苗頭時(shí)，莊羽選擇了出國(guó)訪學(xué)，卻沒(méi)有勇氣當(dāng)面告別，于是彈幕里都在勸虞美人回去“找大強(qiáng)”。

觀眾的串戲和代入感令人莞爾，卻也說(shuō)明在偶像劇市場(chǎng)，千回百轉(zhuǎn)的心思、無(wú)中生有的誤會(huì)已經(jīng)不流行了，“直線球”CP更容易讓觀眾分泌多巴胺。《夢(mèng)華錄》中趙盼兒和顧千帆也是雙向奔赴，雖然隔著屏風(fēng)眉目傳情很婉約，但并不是你猜我猜的游戲?！缎菨h燦爛》里程少商訂婚時(shí)凝不疑表明心跡做最后的告別，退婚后也立即當(dāng)著皇上的面求娶程少商，所有的愛(ài)情都沒(méi)有中間地帶。

偶像劇的主要受眾是女性，男主人設(shè)自然要符合女性“理想型”，但女性擇偶觀與時(shí)俱進(jìn)，“鈔能力”已經(jīng)無(wú)法喚醒內(nèi)心漣漪，根正苗紅、身家清白的男人才是好郎婿（其中東方青蒼本人就是月族至尊）。此外，男主角還要心思純正，守身如玉，從前、現(xiàn)在、以后都不會(huì)有愛(ài)上別的異性的可能性；他還要有荷爾蒙和胸肌腹肌，有“欲”的一面，卻懂得尊重女性，克己復(fù)禮，讓女性觀眾在安全范圍內(nèi)感受什么叫“上頭”。

這樣的要求在現(xiàn)實(shí)世界離譜嗎？其實(shí)不必下結(jié)論，考慮培養(yǎng)這樣一個(gè)人物的社會(huì)資源，倒蠻有趣：首先，他當(dāng)然需要有一個(gè)良好的基因，身高183cm以上（現(xiàn)在不少男明星的官方身高都是183cm），常年健身；其次，他出身在一個(gè)優(yōu)渥的家庭，赤手打天下是創(chuàng)業(yè)史，偶像劇男主不能沾染世俗的灰塵；最重要的，是他需要有超越于普通欲望之上的追求——“貪圖美色”這種事，交給觀眾就好。

都說(shuō)偶像劇懸浮，但或許正因?yàn)橛^眾與現(xiàn)實(shí)綁定太深，亟需一個(gè)出口?！秲蓚€(gè)人的小森林》里，莊羽和虞美人說(shuō)，小時(shí)候家里窮，只能玩拼圖，彈幕就有人問(wèn)“莊羽不是富二代嗎？”因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中我們常被告誡，普通家庭的孩子不適合搞科研，只適合搞錢。雖然普通家庭出身的天才少年致力于提升人類應(yīng)對(duì)瘧疾的能力也很勵(lì)志，但觀眾直覺(jué)不可信——至少在偶像劇里不成立。偶像劇自然深諳這一點(diǎn)，隨著劇情發(fā)展，莊羽低調(diào)富二代的身份逐漸顯現(xiàn)。

古偶劇中一些類似“彩蛋”的副線人物設(shè)計(jì)，成為觀眾“嘴替”，幫助觀眾完成了與劇情的互動(dòng)。例如《夢(mèng)華錄》里的陳廉，總是他三言兩語(yǔ)說(shuō)清楚男女主之間的誤會(huì)，造就了“這個(gè)家沒(méi)有你不行”的梗；《星漢燦爛》里的起飛組合，就是古偶版“沒(méi)頭腦”和“不高興”，似乎是人肉版的電子眼，24小時(shí)追蹤程少商的馬車和行程；《蒼蘭訣》里的觴闕一反套路，從始至終都沒(méi)有成為男女主愛(ài)情的助攻手，先是鼓動(dòng)月尊殺了小蘭花，后來(lái)又?jǐn)x掇月尊逼迫小蘭花修命簿，卻也額外增加了笑料。

同為偶像劇，古裝劇和現(xiàn)代劇在沖突設(shè)計(jì)方面面臨的外部環(huán)境完全不同，觀眾可以相信古偶劇中人物會(huì)武功，英雄可以花式救美，現(xiàn)代劇里男主一個(gè)箭步拉住女主躲避飛馳而過(guò)的汽車卻有點(diǎn)雞肋，畢竟市區(qū)都限速的；古偶劇里一個(gè)誤會(huì)和遺憾可以延續(xù)十幾年，仙俠劇里甚至三生三世，現(xiàn)代劇中如果因?yàn)槭謾C(jī)沒(méi)電了就沒(méi)聯(lián)系上，多少有點(diǎn)反智。目前《兩個(gè)人的小森林》已經(jīng)播放至21集，一方面男配女配的戲份多到不可思議，另一方面莊羽出國(guó)訪學(xué)，被虞美人微信拉黑，二人愛(ài)情擱淺的主要矛盾設(shè)置太過(guò)牽強(qiáng)——雖然它可能發(fā)生，但該劇并沒(méi)有將沖突原因往人物性格上引，預(yù)測(cè)后續(xù)劇情會(huì)越來(lái)越糊，掉落為了沖突而制造沖突的陷阱。

而《夢(mèng)華錄》《星漢燦爛》《蒼蘭訣》等古偶劇背景看似天馬行空，其人物性格和他們將要做出的抉擇卻是可預(yù)期的，故事的內(nèi)核依然符合人性和觀眾對(duì)“真、善、美”的期待。羅伯特·麥基在《故事》中所說(shuō)：“現(xiàn)實(shí)的一端是純粹的事實(shí)，而另一端則是純粹的想象。在這兩極之間存在一個(gè)變幻無(wú)窮的‘光譜’，所有風(fēng)格各異的小說(shuō)故事便游移于這光譜之間?！?/p>