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國內(nèi)思想周報|學界泰斗饒宗頤逝世;打工春晚

杜云飛
2018-02-12 08:58
來源:澎湃新聞
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學界泰斗饒宗頤仙逝

饒宗頤先生于2018年2月6日在香港仙逝,享年101歲。饒宗頤先生逝世引發(fā)了社會各方的悼念,諸多媒體都重新梳理和解讀了饒公的人生歷程和學術(shù)成就。

1917年,饒宗頤出生于廣東潮州,16歲開始便繼承先父遺志,續(xù)編其父饒鍔的《潮州藝文志》;后僅有初中肄業(yè)學歷的饒宗頤破格被聘入廣東通志館中,專職藝文纂修,并替抱恙的詹安泰先生代課于韓山師范學院。

1952年,饒公前往香港,時任香港大學中文學主任林仰山教授慧眼識金,不拘一格聘請其任教;1954年,為了進行甲骨文研究,饒宗頤赴日本京都大學;同年,到英國劍橋出席了第二十三屆東方學家國際會議,發(fā)表著名論文《老子想爾注》,引起西方學者的注意。法國漢學家戴密微邀請饒宗頤到巴黎編輯整理敦煌經(jīng)卷,饒宗頤因而系統(tǒng)地研究了道教文獻資料,并出版了《敦煌老子想爾注校箋》。1959年,他出版巨著《殷代貞卜人物通考》,以占卜人物為綱,將占卜的大事融會貫通全面地展現(xiàn)了殷代歷史的面貌,并憑借此書于1962年獲得法蘭西漢學院的“儒蓮漢學獎”。由此,饒宗頤與羅振玉、王國維、郭沫若、董作賓并稱為“甲骨五堂”。1963年,饒宗頤被印度班達伽東方研究所聘為研究員和永久會員,赴印度作中印文化比較研究。在印度,他不僅跟隨一位吠陀經(jīng)大師深造梵文,且游歷南北,足跡遍及錫蘭、緬甸、泰國、柬埔泰,深入探求古梵學的奧秘。他以異域材料作為國學研究的例證,從中印文化比較的角度撰寫了大量論文,后結(jié)集出版為《中印文化關(guān)系史論—一悉曇學緒論》。

1968年,饒公南渡新加坡,雖然和新加坡大學簽了9年長約,但1973年他便提前解約回到香港。在香港中文大學成立十周年之際,饒公受邀擔任中文系主任直到榮休。其間1970-1971年赴美任耶魯大學研究院客座教授,講授《中國史學上之正統(tǒng)論》,而此書曾一度作為哈佛大學歷史系的教材。七十年代,饒宗頤首次將敦煌寫本《文心雕龍》公之于世,成為研究敦煌寫卷書法的第一人。他和法國漢學家戴密微共同出版重要著作《敦煌曲》,書中利用敦煌出土資料,全面探究敦煌曲子詞的起源問題。此后,他又獨立出版《敦煌白畫》一書,專研散落在敦煌寫卷中的白描畫稿,填補了敦煌學研究的一項空白。這兩部著作的問世,奠定了饒宗頤在敦煌學研究領(lǐng)域的宗師地位。日本著名敦煌學家池田溫教授曾說,二十世紀上半葉中國最具代表性的學者是王國維先生,而下半葉是饒宗頤先生。

在退休之后,如饒宗頤先生自己所說,宗教史研究成為了他關(guān)注的重點。比如,利用甲骨、金文、佛道經(jīng)典及其它史料編成的《中國古代宗教》講義是其宗教史研究的系統(tǒng)成果。1992年出版的《梵學集》收論文24篇,是佛學與佛教史論文的結(jié)集。另有大量宗教史論文發(fā)表,除佛教史外,涉及道教與其它宗教問題,如《從石刻論武后的宗教信仰》、《天神觀與道德思想》、《神道思想與理性主義》、《穆護歌考》、《道教與楚俗關(guān)系新證》、《巫的新認識》、《馬工堆<刑德>乙本九宮圖諸神釋》等。考古學和藝術(shù)史研究是饒宗頤考察考古新材料的結(jié)果,促成了對秦簡日書、曾侯乙墓鐘磐銘辭、馬王堆帛書、龍山陶文、青海陶符、吐魯番文書等研究,而通過流散國外的考古材料,也完成了有關(guān)法藏唐宋墓志、美藏楚帛書以及星馬華文碑刻的相關(guān)著述。藝術(shù)史方面則有《敦煌琵琶譜》、《虛白齋書畫錄》、《畫預(yù)-國畫史論集》、《法藏敦煌書苑精華》等專著出版。此外,他還有許多詞學、文學史論著問世,其中就包括他由楔形文字翻譯過來的《近東開辟史詩》這部重要的西亞文獻。

2003年,臺北新文豐出版有限公司出版了《饒宗頤二十世紀學術(shù)文集》,內(nèi)地版則由中國人民大學出版社于2009年出版,共14卷20冊,分為史溯、甲骨、簡帛學、經(jīng)術(shù)禮樂、宗教學、史學、中外關(guān)系史、敦煌學、潮學、目錄學、文學、詩詞學、藝術(shù)及文錄和詩詞等諸多領(lǐng)域。這套學術(shù)文集的編排大體上呈現(xiàn)了饒宗頤學術(shù)世界的面貌,據(jù)之足以了解其治學的路徑與歷程。

2011年,作為海內(nèi)外研究金石篆刻歷史最悠久、影響最大的專業(yè)學術(shù)團體,杭州西湖畔百年歷史的西泠印社推舉饒宗頤先生為第七任社長。而江蘇南京紫金山天文臺甚至于2011年10月將國際編號為10017的小行星命名為“饒宗頤星”以肯定其卓越成就,嘉獎其對中國文化事業(yè)乃至對人類文化發(fā)展作出的杰出貢獻。

北京師范大學古籍與傳統(tǒng)文化研究院教授周少川在《饒宗頤先生在海外傳播中華文化的貢獻》一文中指出,饒宗頤治學歷來富有“世界性意識”,這種意識讓世界更好地認識和理解百科全書式學者在各領(lǐng)域的卓著建樹,也在國際學術(shù)前沿廣泛傳播中國的學術(shù)和文化。

華東師范大學中文系博士生導師、圖書館館長胡曉明曾整理撰寫《饒宗頤學記》,認為饒宗頤先生的學術(shù)“開風氣、出奇兵”,在上古史、甲骨文、宗教史、地方史、目錄學、敦煌學等諸多領(lǐng)域的50項研究中堪稱首創(chuàng),如“研究仰天虎楚簡第一人”、“殷禮與甲骨文對勘第一人”、“撰寫宋元琴史第一人”等。

陶杰在悼文中寫道,饒宗頤為狹義的“國學”開拓了非凡的中外古今的立體視野,他信手拈來的千百學題“通梵知漢,博古通今”,打通了中國、日本、印度、波斯這一大亞洲文化的體系。

曾跟隨饒宗頤先生從事潮州學研究的語言學教授、韓山師范學院校長林倫倫發(fā)表悼詞“天喪斯文,國失重寶”。在饒宗頤曾經(jīng)執(zhí)教的韓山師范學院內(nèi)有數(shù)處饒公手跡,如西門上所題校訓“勤教力學,為人師表”以及105年校慶時所寫賀詞“韓山長青,桃李芳菲”。2011年,“饒宗頤國際學術(shù)研討會暨饒宗頤研究所成立大會”曾在韓師舉辦,饒公親自為“饒宗頤研究所”揭牌,后更名為“饒學研究院”。

敦煌研究院也于2月7日發(fā)文沉痛悼念一代國學大師饒宗頤先生,提及饒宗頤先生對敦煌學研究不可磨滅的貢獻。1987、2000年饒宗頤兩度親臨莫高窟參加敦煌學國際會議,幾十年來號召、組織了逾千萬元的捐款用以推進敦煌文化遺產(chǎn)的保護和研究工作。敦煌研究院院長王旭東說,“饒公逝世,敦煌學又失一位宗師。先生一生關(guān)注敦煌學研究和敦煌石窟的保護,其精神與大德始終激勵莫高窟人堅守大漠、不斷為敦煌文化的保護研究弘揚做出不懈努力。”

“打工春晚”挺進社交媒體

2018年“打工春晚”在形式上別具一格地創(chuàng)新突破,取消了線下晚會的傳統(tǒng)形式,憑借對社交媒體的探索思考,全面挺進了手機短視頻領(lǐng)域。據(jù)工友之家工作人員、打工春晚總導演許多介紹,2018年打工春晚是由工友之家聯(lián)合言值視頻APP、檸檬網(wǎng)聯(lián)旗下的WiFi精靈(MagicWiFi)共同主辦的,所有節(jié)目都由北京、深圳等地工友在工廠園區(qū)、工作車間、工人宿舍等環(huán)境中錄制。從2月5日起,節(jié)目以每天更新的節(jié)奏陸續(xù)上線,投放在以工友群體使用較多的WiFi精靈APP、微信、騰訊視頻、愛奇藝視頻、快手視頻等平臺上,檸檬網(wǎng)聯(lián)旗下的WiFi精靈作為國內(nèi)最大的廠園WiFi運營商將承擔2018“短視頻版打工春晚”的主要播出平臺和流量主入口,向3000萬產(chǎn)業(yè)工人精準推送。

“把傳統(tǒng)舞臺形式搬到生產(chǎn)生活的實景‘舞臺’上呈現(xiàn),能更原汁原味地將新時代產(chǎn)業(yè)工人的新風采、新面貌帶到手機屏幕前。我們想讓全天下的工友抬手即看,隨手轉(zhuǎn)發(fā),樂呵一整年。”許多說。

檸檬網(wǎng)聯(lián)公關(guān)負責人鄧奧賽說,為了保持晚會最初的原創(chuàng)、原始、原味,檸檬網(wǎng)聯(lián)開展了“我要上打工春晚”活動,來自全國各地的10000多名藍領(lǐng)工人積極報名參加,短視頻應(yīng)用的風行給了藍領(lǐng)用戶更多的娛樂空間。

據(jù)悉,2018“短視頻版打工春晚”由11個節(jié)目組成,均是征集自北京、深圳兩地產(chǎn)業(yè)工人原創(chuàng)的歌舞、小品、相聲等文藝節(jié)目。工友所從事的職業(yè)涵蓋了快遞員、珠寶廠工、家政工、廚師、草根網(wǎng)紅等。其中有北京的家政女工團體“鴻雁之家”的反映家政工生活的原創(chuàng)歌舞《百手撐家》,在北京的快遞員王慶演唱的歌曲《快遞之歌》,由深圳富士康工人組建的北門劇社表演的工人生活短劇《我們的故事》,深圳女工綠色薔薇的《新打工謠》等。

“打工春晚”從未忽視過對弱勢群體、對婦女和兒童的關(guān)注。每屆“打工春晚”的開場舞都由打工子弟學校的孩子們表演(今年的第一個節(jié)目是孩子們的新年愿望),他們表演的歌曲、兒童劇和詩朗誦,一次次地表達著流動(留守)兒童面對城鄉(xiāng)二元困局和生活苦難時的無奈和堅韌。女性工友在“打工春晚”中一直占有超乎尋常的話語權(quán),孟登迎認為,這些女性節(jié)目的意義遠高于很多節(jié)目中呈現(xiàn)的被刻板化定型的女性觀念和形象(“毒舌”“悍婦”或恪守傳統(tǒng)角色尤其是生育功能的“賢妻良母”)。在“綠色薔薇”工作的丁當為女工團體的節(jié)目稱贊不已,但也指出由于工作單位的時間安排無法調(diào)解,幾位參加打工春晚的女工不得不面臨辭職或放棄表演的兩難選擇。而今年打工春晚中還有殘障人士參與的節(jié)目,在有人基金會資助的身體詩歌工作坊中,來自全國的20位表演者發(fā)出了自己的聲音——《世界有我們而不同》。

在“打工春晚研討會”上,孫恒認為“打工春晚”標志著“勞動者的文化覺醒”;卜衛(wèi)認為“打工春晚”集中展示了新工人文化,對新工人爭取社會平等權(quán)利有相當大的“賦權(quán)”作用;呂途則認為“打工春晚”關(guān)系到“工人文化與工人群體發(fā)展的方向”。“打工春晚”導演許多補充說,“打工春晚”第一要表達工友的心聲,第二要尋求對話溝通,促成新工人群體與其他社會各界的互相理解與尊重。

中國青年政治學院副教授孟登迎在《“打工春晚”與“新工人文化”的創(chuàng)造路徑》一文中稱,由民間公益機構(gòu)“北京工友之家”發(fā)起并組織的“打工春晚”,一方面孕育并釋放出獨特的文化政治活力,另一方面又在不斷展現(xiàn)和面臨著很多難以克服的制約因素和現(xiàn)實挑戰(zhàn)。由于“打工春晚”直接面對全國2.6億打工群體以及關(guān)注、關(guān)愛打工群體的各界人士,因此,打工春晚不能把自己局限在普通民眾自娛自樂搞聯(lián)歡的層面,而有更高的文化政治追求。當主流舞臺很少展現(xiàn)普通民眾從事生存性勞動的艱辛過程,很少展示勞動者對于自身精神價值的文化思考之時,“打工春晚”的主題最終涉及新工人的發(fā)展如何與社會發(fā)展相協(xié)調(diào)的問題,表達的是新工人群體日益自覺的文化政治訴求。“打工春晚”和新工人文化已成為一個多方力量自覺不自覺地進行博弈的“文化場域”,一線工友、新工人文藝創(chuàng)作者、愛心人士、批判性知識分子和主流媒體都在其中發(fā)現(xiàn)有闡述自己觀點的必要性。這說明“打工春晚”已經(jīng)將不同階層、立場、認識水平和趣味的人們嵌入進來,已經(jīng)為打工群體與其他階層的互動和互相理解創(chuàng)造了一個寶貴的機會。

    責任編輯:韓少華
    校對:余承君
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