展覽“城門、牌樓、廣場：關于攝影和歷史的動作考古”于2022年9月1日在北京泰康空間開展。展覽聚焦泰康收藏中20世紀北京的城市影像，提取其中與前門、中山公園保衛和平坊（原克林德碑）和人民英雄紀念碑相關的照片，以“入城”“擦除”和“逗留”三個連結人與建筑的動作為坐標，相對系統地將作為“考古資料”的照片關聯起來，考察攝影及承載攝影圖像的其他關聯媒介，如何透過技術發展、歷史敘述、風格演繹等多種維度，推動三座標志性建筑其意義與功能的交叉與嬗變。

展覽關注的城門、牌樓和廣場三者的位置隔相遙望，它們交匯共存，在經驗和想象的雙重空間中融合，并且與不同時代的人“交往”，共同見證了古都北京一個世紀以來的變與不變，是中國步入社會主義、走向現代化的縮影。

佚名，進入端門的英屬錫克軍，1900年，藝術微噴（原作為火棉膠相紙印相），18×25cm ?泰康收藏TAIKANG COLLECTION

入城

前門始建于明永樂十七年（1419年），曾是明清兩朝北京內城的正南門。一旦跨過它，人們便與當時的中央樞機重地紫禁城僅千步之遙了。從明清盛期到晚清民國的波折年代，從共和國初年熱情洋溢的社會主義革命與建設時期到今天，隨著北京城域面積的擴張，前門漸漸被包裹進城市的腹地，亦不再擔綱城門的角色，但其“城市門面”的象征性卻一直延續下來。在攝影這一旨在記錄真實的媒介技術和現代印刷術的加持下，這種獨特的象征性得到了不同程度的復現和變形。

尤其是在1949年2月3日人民解放軍舉行的北平入城式中，攝影相較繪畫、廣播、文字，其在標記“曾經存在”的人與事上的媒介優勢得到淋漓的展現，并濃縮于原中共中央東北局主辦的第48期《東北畫報》的“入城”專題報道中。而在其他各種類型的往昔照片里，人們或獨自、或成群結隊地從前門走過，依次穿越街道、牌樓、箭樓、甕城和城門，懷著迥異的身份背景、行動目的乃至心情，進入北京的中心地帶，也一次次修改和更新“入城”的內涵，繼而編織出復雜有機的意義圖景。

佚名，前門火車站，1900年代，藝術微噴（原作為火棉膠相紙印相），18×25cm ?泰康收藏TAIKANG COLLECTION

《黑白小報》，兩宮回鑾，1902年，畫報，27.2×18.7cm張逸良收藏

愛倫·凱特琳，北平前門，1934年，藝術微噴（原為《了解北京》書頁），36×24cm  

詹姆斯·利卡爾頓，瓦德西帶領聯軍士兵穿過大清門去往午門，1900年，蛋白立體照片，9×18cm ?泰康收藏TAIKANG COLLECTION

高糧，北平入城式：解放軍機械化炮兵部隊行至前門大街，1949年2月3日，銀鹽紙基，23.5×29.5cm ?泰康收藏TAIKANG COLLECTION

擦除

“保衛和平坊”原為立于西總布胡同西口的“克林德碑”，是清政府迫于列強的壓力為紀念在義和團運動中殞命的德國公使克林德而建。1918年第一次世界大戰結束，德國戰敗，與之相關的克林德碑被協約國人員擦除碑文并拆毀破壞，后重建于中央公園（今中山公園）中，碑文改刻為“公理戰勝”。1952年亞洲太平洋區域和平會議召開，碑文再次改為“保衛和平”。

從“克林德碑”到“公理戰勝坊”，再到最后的“保衛和平坊”，這座牌坊在半個世紀的時間里遭遇了多次擦除、拆除、位移和復建，它的形象亦被如數保留在不同年代的照片中，并且因攝影圖像的接續傳播而變異，這一復雜的過程使得牌樓在建筑自身形制幾乎未改的情況下，發生意義的數次質變。此外，官方關于克林德碑建立的新聞報道，與相關文學作品及回憶文字所匯聚成的文本網絡，也讓牌樓的輪廓在歷史、流言和文學虛構中逐漸模糊，變成民國時期國人在面對強權侵略時進行民族想象的載體。

佚名，克林德牌樓，1900年代，藝術微噴（原作為火棉膠相紙印相），80×115cm泰康空間文獻與檔案中心藏

佚名，克林德碑落成后醇親王載灃與德國軍政要員合影，1903年1月8日，藝術微噴（原作為火棉膠相紙印相），18×25cm ?泰康收藏TAIKANG COLLECTION

佚名，克林德碑落成典禮，1903年1月8日，藝術微噴（原作為火棉膠相紙印相），17×25cm ?泰康收藏TAIKANG COLLECTION

西德尼·甘博，被擦除文字的克林德碑，1918年，藝術微噴（原件為黑白負片底片），15×20cm，杜克大學圖書館收藏

佚名，公理戰勝牌坊，1920年代，藝術微噴（原作為銀鹽紙基），70×115cm泰康空間文獻與檔案中心藏

佚名，公理戰勝牌坊，1930年代，銀鹽紙基，5.7×8cm泰康空間文獻與檔案中心藏

佚名，保衛和平坊，1950年代，藝術微噴（原作為銀鹽紙基），80×115cm泰康空間文獻與檔案中心藏

葉淺予，北平解放，1959年（1964年人民美術出版社發行），宣傳畫，54.6×38.9cm泰康空間文獻與檔案中心藏

中山公園照相處，保衛和平坊與花壇，1980年，銀鹽紙基，6.8×6cm 泰康空間文獻與檔案中心藏

逗留

人民英雄紀念碑奠基于1949年9月30日，1952年8月1日開工建設，1958年5月1日揭幕，是全國政協第一屆全體會議為紀念中國近現代史上犧牲的人民英雄而設的紀念碑。紀念碑矗立于天安門廣場的中央，宣示了它在共和國歷史中無可爭議的核心地位。

建成以來，到訪人民英雄紀念碑的中外人士絡繹不絕，從傷感的追憶到令人神往的瞻仰，從平和的小憩到激情澎湃的歡慶，等等。而紀念碑本身的意義亦跟隨人們不同形式的逗留而變動，并在對數不清的照片及其延伸物的書寫、記憶和挪用中持續疊加，最終化為亟待厘清的考古地層。

佚名，天安門廣場前景（人民英雄紀念碑建設前），1950年代，藝術微噴（原作為銀鹽紙基），15×25cm ?泰康收藏TAIKANG COLLECTION

李劍晨，晨曦中的人民英雄紀念碑，1950年代，印刷品，38.1×26.6cm

鮑乃鏞，1976年4月3日，1976年，藝術微噴（原作為銀鹽紙基），15×25cm ?泰康收藏TAIKANG COLLECTION

延續“吳印咸”“1949：藝術的選擇”“專業余·出現代：駱伯年與同代影人1930—1940s”等研究項目及展覽，“城門、牌樓、廣場”是泰康空間向美術館轉型期間，圍繞泰康收藏展開的一次探索嘗試。同時，本次展覽亦邀請建筑、城市規劃、期刊史、早期影像等領域的實踐者與研究者，共同參與對歷史敘事、視覺建制、媒介技術和古代遺跡的考察與重訪，以打開歷史影像在物質維度和意義維度的雙重褶皺，將沉睡的往昔轉換為具有反思性的“當代史”。

展覽時間：2022年9月1日——10月22日

展覽地點：北京市朝陽區崔各莊鄉草場地藝術區紅一號院B2