這個夏天，幾部古裝偶像劇熱度爆表。

剛剛收官的《蒼蘭訣》，愛奇藝熱度破萬，站內劇集歷史熱度第二。截至發稿前，該劇熱度值已達10572，逼近愛奇藝熱度第一的《贅婿》。而豆瓣評分也穩在7.8，過43萬人打分。

《蒼蘭訣》愛奇藝熱度值破10500海報。

同樣播出后熱度和口碑雙豐收的《星漢燦爛·月升滄海》，開啟超前點播直通大結局玩法，讓播出平臺賺了吆喝，也賺了實打實的利益，豆瓣口碑也穩定在7.6分，過42萬人打分。

《星漢燦爛·月升滄海》劇照

即使是口碑和熱度不如前二者的《沉香如屑》，也在云合數據、貓眼、燈塔等多個播放量榜單穩居前三。

反觀當代都市劇，最近接連播出的當代都市題材《歡樂頌3》《玫瑰之戰》《二十不惑2》等，除《二十不惑2》口碑不錯外，其他幾部都有口碑和熱度雙雙“啞火”之感。

古裝劇，尤其是古裝偶像劇，為何能穩坐播放量基本盤，并時有爆款？

從題材上來說，古裝劇天然比當代題材具備創作自由度上的優勢。不受限于真實世界和當代題材審查上的規則，古裝劇，尤其是玄幻、仙俠等劇，可以天馬行空，可以三界眾生，可以神魔大戰。曾在唐人影視（曾制作《仙劍奇俠傳》《楊門女將》《步步驚心》等古裝劇作品）供職多年的編劇歐陽女士，參與了多部古裝偶像劇的創作過程。在她看來，古裝劇在創作方面的取材范圍很廣，“基于中國上下五千年的歷史神話故事，可發揮的空間很大。”

《蒼蘭訣》的神魔大戰

而如果從劇情上來說，動不動生死訣別，三生三世等強戲劇張力的大情節，對編劇端來說，要在古裝劇里把戲劇性拉滿，故事做得跌宕起伏，可比必須尊重現實生活邏輯的當代題材容易太多。“古裝劇創作情節可以更大開大合，情緒比較濃烈的古裝劇也就更容易牽動觀眾的心。”她講道，“我本身也是古偶劇受眾，對我來說，脫離現實生活和環境，完全進入另一種虛構世界去體驗主角的人生故事，這種抽離感讓我觀看時更加輕松，沒有抗拒。”

“脫離現實生活”這一點，直指當下觀眾的觀劇需求核心。對于當代題材來說，“脫離現實生活”不是受眾需求，相反，“深入現實肌理”，才是當代題材制勝法寶。因此，曾探討階層差異的《歡樂頌》引發廣泛熱議，越發懸浮失真的《歡樂頌3》則遭到質疑，觀眾很明確地希望在當代題材中，看到自己生活的倒影，呈現和表達真實生活的現狀、問題、態度，如果做不到這一點，在沒有視覺奇觀、沒有跌宕傳奇的當代題材，能吸引觀眾的是什么呢？

而古裝劇，滿足的則是觀眾“脫離現實”的需求，觀眾不要求古裝劇成為自己生活的鏡子，相反，他們期待遁入一個神話、傳奇的異世界，暫時逃離現實生活中的種種壓力和平凡。

《蒼蘭訣》中，女主所住的司命殿。

古裝劇先不說劇情有多精彩，至少視覺奇觀能做得足夠絢麗，吸引眼球。“古偶劇是造夢工程，現實生活中難以體驗的濃烈情感、視覺體驗，可以通過這類高幻想高概念作品來實現。”

然而，從方法論的角度，如何成就一部古裝偶像劇？

歐陽女士這一段時間也成了“訣人”（《蒼蘭訣》劇粉）。“我是最早一撥入坑的吧，開播就追。剛開始給朋友們推薦時，她們還嘲笑我看這么幼稚的劇，結果后來紛紛上頭。”對于這部劇的成功，歐陽樓從創作者的角度，談了她幾個方面的總結：人設、故事創新度、制作。

她提到，早年在唐人就職時，她所學到的一些古裝劇創作經驗，非常重視人物塑造，“不只是男女主人物塑造，而是要重視其中每一個人物的構建，因為古裝劇的世界比較‘虛’，要讓這個世界觀落實，不僅僅是靠服化道的配合，更重要的是人物的真實性。只有人物真實鮮活，觀眾才會認可你塑造的異世界。”

人設上來說，《蒼蘭訣》男主的設計，歐陽頗為認同，“他們這次人設做得比較像一般仙俠劇的男二，甚至男配，把類似《仙劍》中重樓那樣的魔尊形象，放在了男主身上，這是比較與時俱進的。”同樣，回顧近幾年破圈的古裝劇，也多是在人設、世界觀、故事設定上對既往同類題材做出了一定程度的創新。比如《傳聞中的陳芊芊》《贅婿》《慶余年》等熱劇，都具備這一創新度。

《蒼蘭訣》男主的月尊人設，是一般仙俠劇中的男二，甚至男配。

“故事流暢度高，人物鮮明，那么對觀眾的進入門檻就比較低。那制作精良，也是另一方面的吸引力。”歐陽女士提到，《蒼蘭訣》在制作上，服化道風格沒有延續過往仙俠、玄幻劇的視覺風格，有所拓展和創新。這樣的視覺創新，存在觀眾接受度和成本增加的風險，但一旦貫徹執行成功，則會為劇集加分很多，也為未來的同類型創作，提供了新的思路。

而這一點，就與制作團隊的成本控制能力相關，不同于前幾年仙俠劇、玄幻劇只用一線明星的創作思路（《且試天下》《斛珠夫人》《鏡雙城》等古裝劇的口碑不如預期，也側面印證了這一創作思路的失效），《蒼蘭訣》讓人感覺，“錢花在了制作的刀刃上，而不是被演員片酬擠占得所剩無幾”。

對于《蒼蘭訣》，歐陽的第一句評價是：有老唐人和老周易（周易影視，早年曾制作《蕭十一郎》《水月洞天》《李衛當官》等古裝劇作品）的味道。

早在2000年前后，崛起的周易影視與唐人影視，開創古裝偶像劇“新紀元”。不同于更早期的古裝劇傾向于歷史正劇和民間傳奇的書寫，周易影視與唐人影視這兩家公司，主打仙俠、奇幻題材，重視發掘年輕明星，精于編織滿懷浪漫幻想的情感故事，制作上推崇唯美風格。將港臺偶像劇的優勢融入古裝劇創作，精準服務千禧年后成長起來的年輕一代觀眾，這一創作思路，得到了市場的驗證。而在二十年后的當下，古裝偶像劇依然穩占市場份額，但競爭之激烈，已非二十年前的創作者可想象。如何在當下，使古裝偶像劇能得到進一步的發展和創新，是當下創作者要反復實踐和思考的事。