文 | 棠棠

上映五十余天后，農村題材文藝片《隱入塵煙》創造了屬于自己的票房奇跡。

伴隨影片在8月中上旬上線流媒體網站，二創解說和口碑效應進一步發酵。在剛剛過去的周日，《隱入塵煙》排片增至1.7%，收獲票房365.4萬元，創下影片首映以來的單日票房紀錄。截止發稿，影片已實現連續四天票房在百萬元以上，即便今天是工作日。

目前電影累計票房突破3200萬，豆瓣評分也從開分的7.8漲到8.5。之后一周，《隱入塵煙》的排片占比均在3%以上。據貓眼專業版消息，電影《隱入塵煙》宣布密鑰延期，延期期限為2022年9月13日至2022年9月30日；按此趨勢，其最終總票房可能超過5000萬元。

所幸，這部難得的片子最終還是沒有“隱入塵煙”。

戲里：兩個失語者之間的救贖

影片講述了一個很簡單的故事，西北農村，兩個被家庭拋棄又安排成婚的人，在日復一日的耕耘中相濡以沫。

男主馬有鐵（武仁林 飾）是家里的老四，木訥寡言又肯干的老光棍。他的上面分別是已逝的哥哥有金、有銀，和總使喚他的三哥有銅，光看名字，老四就不是順遂有福的命。而海清飾演的曹貴英則從小被虐待、寄居在哥嫂家的窩棚里，因為尿失禁、腿腳不便被同村人取笑孤立。

影片有一條主線，是這個小家庭的經營，比如幾次搬家、蓋房子、耕種糧食、飼養動物。還有一條線是二人的情感發展。老四笨拙但善良，他會把麻花和饃饃塞給妻子，攢錢買大衣為貴英遮住尿漬；而老四“被威脅”為村霸輸血時，心疼他的也只有貴英。

就像導演寫的小詩：剛到村口的瘋子/充滿愛意地看著圍向/他的十個孩子/其中九個向他丟來土塊/只有一個在他碗里放了饅頭。

苦難沒有消解浪漫。飼養小雞時紙盒里透出來的點點星光、用麥粒在手背上種出的花、雨夜搶修土坯跌倒時的相視一笑……都是老四和貴英浪漫的痕跡。兩個殘缺的人之間，孕育出了健全的愛。

盡管整部片子給人一種“麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人”的感慨，但導演對苦難的呈現還是克制的。以多數觀眾十分揪心的獻血情節來看，影片并沒有俗套地讓老四因為獻血過多而患病或身亡；就連最后貴英的落水去世，也處理地快速、平和。

很多觀眾難以接受這樣的結局，但導演確有別的理解。據南方周末報道，李睿珺認為，有些東西它該來的就會來。本身他倆在一起就是一個意外，所以他倆的結束也是一個意外。但是不在了不代表沒有來過這個世界，麥粒長成麥苗，再變成成熟的麥穗，收割后回到麥子的形態，這些也僅僅是生命的不同階段。

影片中，貴英不小心鏟掉了一棵麥子，老四說沒關系，反正到了夏天也是要被收割的，把它埋在土里，它變成了其他麥子的肥料，它就還有價值，不一定要抽出麥穗才有價值。

戲外：素人出演、貼近鄉土的創作

關于《隱入塵煙》，流傳最廣的戲外資訊可能是，除海清外，全片沒有第二個專業演員。影片取景于導演的老家甘肅張掖花墻子村，飾演老四的是導演的姨夫，一眾配角還有父母、妻子、妻子、哥哥、小姨，甚至連化妝師都是小姨家的表妹。

也唯有土生土長的人才能演出那種真實的風霜粗糲感。據上游新聞報道，飾演老四的姨父能到北京參加首映禮，是因為導演母親提前回去幫他干了十幾天的農活，才能把姨父換出來，而且首映禮第二天就回去了，到家把衣服一脫就下地干活。

海清在《隱入塵煙》中的表演有目共睹。開拍之前，她花了三個月體驗生活學習方言，并住在導演小姨的家里，與村民同吃同住，接生小羊清掃旱廁。在接近一年的時間里，海清沒有接拍其他作品，她做到了自己在FIRST影展閉幕禮上提到的堅持。

很多觀眾注意到，這部片子里是能看到一年四季的，劇組也真的拍了近一年。據《人物》報道，導演李睿珺表示，整部影片拍了十個月，前期做了非常嚴密的計劃，所有的拍攝都是按照動植物的真實生長周期來的。

在接受毒眸采訪時，李睿珺也曾舉例，比如他發現每天太陽剛落到徹底黑死之間，差不多有15到20分鐘的時間是最美的。要把握住這個天光，就只能帶密度地拍，每天拍一點點，一場戲拍個三五天。“農民是靠天吃飯的，我們也是靠天吃飯的，農民等糧食能等一年，我們拍一個電影為什么不能多等兩天呢？”

很難說，這種家庭作坊式精耕細作的創作方式和工業化專業化電影制作一定要分個優劣是非。但正如導演所說，“一個電影市場，它應該是各種各樣的電影都有才是正常的，一個市場的健康最重要是多元。” 從創作題材上來看，也是一樣。

看見不可見的人：“不是所有人都開寶馬”

和多數文藝片一樣，《隱入塵煙》是帶著光環進入公眾視野的。

四個月后，影片在國內院線上映，榮譽并未直接轉化為爆棚的票房。7月8號首映當日，《隱入塵煙》僅收獲36.08萬票房，排片占比2.3%。

影片宣傳期間，一個意外出圈的話題是海清分享自己拍戲時在農村上旱廁，手機不小心掉進茅坑。由此，《這是哪兒》成為《你是我的神》之后搞笑女海清的又一力作，甚至工作室宣發都要帶上#這是哪兒#的標簽才能吆喝到更多的人來看電影。

變化發生在影片上線流媒體后，《隱入塵煙》的評分票房不降反升。這某種程度上證明了大眾對于農村題材作品的歡迎和珍視。

很難界定具體從什么時候起，我們的院線和熒幕上，越來越少看到底層人民。即便有，作品所呈現的農民、窮人形象也頗為刻板、高度雷同，要么是重男輕女、貪得無厭的老家親戚，要么是一路風雨泥濘的寒門貴子。

很多人感動于影片對苦難的刻畫，但同時“消費苦難”、“迎合柏林電影節取向”等也是《隱入塵煙》面臨的最大質疑。

對此，導演曾多次在采訪和公開發言中表示，這個世界不是只有我們眼前看到的那些。不是所有的人都開著寶馬、奔馳，其實還有很多人是騎自行車、摩托車、電動三輪車的。這個階層其實是一個很大的群體，但他們在銀幕的空間里是缺失的，那我就去做這件事。

從電影最終的呈現來看，《隱入塵煙》在氣質和組合上更接近紀錄片，沒有憐憫也沒有批判。

正如戴錦華在與導演的交談中所提及的，電影應有的一個社會功能是讓我們經由銀幕，看見那些不可見的人。看見那些空氣一般地存在在我們的周邊，卻被各種各樣的社會因素、社會偏見、社會的結構所遮蔽的人。

電影本該如此。《隱入塵煙》逆跌的票房，就是對創作者、對市場的安慰和鼓舞。

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原標題：《農村故事并未“隱入塵煙”》

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