又到了云南吃菌子的季節，山林的菌子在密林里探出，一些特別的菌子來到了美術館。

8月28日，“蘑菇之語：萬物互聯的網絡”在倚靠滇池的昆明當代美術館開幕。中國、瑞士、法國、荷蘭、加拿大、澳大利亞等國的34組真菌學家、博物畫家、藝術家、攝影師、作家，展開一場以菌菇為中心的綜合展覽。在疫情和生態危機四伏的當下，一場關于真菌的展覽，能否帶領我們重新認識自然、物種，思考并實踐人與自然的相處之道。

斯蒂芬·阿克斯福德攝影作品

1976年8月6日，云南中甸，真菌學家臧穆（1930—2011）留下了一份田野筆記。46年過去，依舊讓人不可思議。這一年，他在3300米以上的高原，平靜、精微地繪制、書寫、記錄一只金黃色的菌，記下它的氣味、顏色、尺寸、生長環境。臧先生在自然中找到專注和慰藉。

臧穆田野筆記

 “蘑菇之語：萬物互聯的網絡”，帶領觀眾進入一個真菌學、生態學、社會學、藝術、文學彼此交織的蘑菇世界。中國西南真菌學的開拓者臧穆與美國激浪派先鋒、音樂家約翰?凱奇（John Cage）都是各自領域的先行者，他們熱衷于走向山林，尋找蘑菇的蹤跡，各自以田野筆記與觀念藝術的方式，記錄下對蘑菇的發現與心得，他們在科學與藝術的兩端匯聚，引領后人傾聽“蘑菇之語”。

作為中國野生菌種類最多的省份，中國西南高等真菌學的開拓者臧穆與其后繼者楊祝良及其團隊，在這里拓展了菌類多樣性的發現，并留下了大量生動的田野筆記以及處于全球前列的真菌研究成果。與真菌學研究相輔相成，曾孝濂、楊建昆等博物畫家繪制了精妙生動的菌類繪畫。云南豐沛的自然環境與繁多的菌類，也讓作家于堅、當代藝術家唐志岡、曾曉峰、資佰、李季、李瑞等云南本地的作家與藝術家們深入真菌的王國，帶來充滿生命能量的創作。

“您要吃嗎 先祈禱吧 老天保佑你平安無事 只有神才認為是美味迷人的游戲 找死的魅力超過活著 歿于蘑菇而不是甲級醫院……我們這些非凡的云南人 旱季想念著它 雨天談論著它……”于堅在現場朗讀了2021年7月寫的《云南蘑菇頌》。

83歲的中國植物畫家曾孝濂站在于堅身邊。今年3月，澎湃新聞記者在上海專訪了這位“立傳植物”的耄耋畫家。當時，曾老的個展“畫與相”剛在上海攝影藝術中心開幕，展出他的植物花鳥畫、筆記手稿等作品。曾老原來在中國科學院昆明植物研究所工作，從事《中國植物志》《云南植物志》《西藏植物志》等科學著作的插畫工作。退休后，繪筆耕耘不斷。時隔近半年，記者在“蘑菇之語”現場又見曾老，得知他與同道為《詩經》所繪插畫的項目，正在推進，有望在2023年出版。展廳里，曾老的幾幅蘑菇畫，引來小觀眾拍手稱贊。曾老高高興興地與小女孩合影留念。

曾孝濂，《昆明常見野生菌（羊肚菌，見手青，雞樅，白牛肝，谷熟菌，干巴菌，青頭菌）》，紙上綜合材料，61.5×47cm，2020

此次展覽策展人葉瀅說：“作為自然界的先鋒生命，真菌表現出驚人的修復能力。日本廣島遭原子彈襲擊后，真菌是最先在爆炸點重生的有機體。切爾諾貝利災難發生后，在反應堆附近的混凝土廢墟上最先出現的黑色菌絲以某種特殊的手段應對了輻射。年輕的藝術家們也以真菌為媒介與隱喻，療愈自然環境與人的精神所受的創傷，或許如生物學家梅林·謝德雷克所期望的那樣，真菌能成為補救環境和人類災難的解藥?！?/p>

馬里恩·諾依曼（瑞士），蘑菇在說話，電影靜幀，相紙彩色打印，2021

澎湃新聞記者在現場觀看了女性電影制作人馬里昂·諾伊曼的《蘑菇在說話》片段。諾伊曼熱愛奇異的邂逅，她在森林勘探者、蘑菇采摘者、種植者、真菌學家、人類學家和精神病學專家的引領下，踏上旅程，傾聽蘑菇的聲音。諾伊曼運用紀錄片和實驗性手法，交織了科學、詩歌和當代社會問題。她問道：“當世界分崩離析時，有什么能將我們聯系到一起？”

閆冰，《蘑菇29號》，油畫 ，200×250cm，2020

音樂家、觀念藝術家約翰?凱奇受蘑菇的生長方式啟發，發展出“偶發”與擺脫控制的藝術觀念。在中國當代藝術家閆冰、楊沛鏗、郭鴻蔚、李繼開、張子飄、周軼倫的繪畫作品中，能感受到真菌與人類身體與意識的深度纏繞。

展覽現場，閆曉靜（加拿大），靈芝女孩(4件)，培育靈芝，木屑，菌絲，45×45×30cm，2016-2017

年輕一代，也已加入了研究真菌的藝術隊伍。鄭波深入到分子水平關注森林中的生命，在《植物的政治生活》中討論菌根菌與森林植物之間的協作關系；閆曉靜將靈芝的生命循環帶入到了與自然合作的藝術系列作品《靈芝女孩》中；龍盼在作品中以穿過針孔的菌絲，展示出自然的韌性；身在紐約的藝術家曹舒怡被昆明植物研究所彼得?莫蒂默（Peter Mortimer）實驗室發現的可降解塑料與橡膠的真菌所吸引，并與之探索有機物種與無機物質之間的共同演化；王一一創作的《石花》所對應的是一種石狀宿主被菌絲感染后形成的石菌共生體；程新皓的《蘑菇宴》則將真菌提示的生命循環轉化為一組藝術寓言。

程新皓，蘑菇宴

在展覽中，來自不同國家的藝術家、攝影師也貢獻了他們與蘑菇與自然的合作的作品。澳大利亞攝影師斯蒂芬?艾克斯福特在生物物種“基因庫”哀牢山，拍攝了大量神奇多姿的云南真菌；法國藝術家安妮·夏洛特·菲內爾呈現的影像是廢棄的菌菇農場的荒涼圖景，英國藝術家尤利婭·奧西爾松以輕松的筆觸畫下了與蘑菇共處的時光。帶來加密藝術作品“蘑菇大禮包”的瑞士藝術家二人組莫妮卡?斯圖德 / 克里斯多夫?范登伯格將蘑菇看作網絡共生和寄生關系的象征。藝術家戈爾達·施泰納 & 約格·蘭茲林格在《宇宙盡頭》中，設想了一個生長有蘑菇、真菌和其他生命物質的奇異宇宙。

斯蒂芬·阿克斯福德攝影作品

位于西南邊陲的云南是全球最主要的野生菌類的生長地之一，中國的西南山區也是全球34個物種最豐富的熱點地區之一?！渡锒鄻有怨s》締約方大會第十五次會議（COP 15）締結了《昆明宣言》，以此構建一個有效的“2020年后全球生物多樣性框架”，以扭轉當前生物多樣性的喪失，并確保最遲在2030年使生物多樣性走上恢復之路。

鄭波，《植物的政治生活》，影片靜幀（4K影像，黑白，彩色，2聲道），31分鐘，2021，由Gropius Bau 與Schering Stiftung支持完成

展覽的藝術總監、昆明當代美術館館長聶榮慶表示，昆明當代美術館依靠地緣的自然優勢和豐富的生物資源，希望建立不同學科與物種平等對話的全球智識網絡，并將推出一系列促進生物多樣性與藝術多樣性的展覽和藝術項目。只有在多樣性的環境中，物種與物種、物種與環境之間的適應和共生才能成為可能。

展覽現場曹舒怡作品

葉瀅認為，在全球性疫情和生態危機蔓延的特殊狀態下，我們需要反思以人類為中心的觀念，真菌作為大自然的紐帶，也在挑戰我們對非人類智能的理解，從協作的角度思考萬物間的聯結和相互影響，聯合不同學科深入認知地球上的不同物種及其生存環境，將進一步拓展藝術的邊界，去想象一場由真菌引發的文化與生物層面的變革。

展覽現場 隋建國雕塑作品

展覽中，有一條長桌，擺滿各種有關菌子和植物的書冊，其中有一本《末日松茸》，書的副標題是“資本主義廢墟上的生活可能”。美國作家羅安清是美國人類學學會維克多·特納民族志寫作獎得主。在橫跨日本東京與京都、美國俄勒岡州、中國云南、芬蘭拉普蘭等地的田野調查中，羅安清跟隨一條鮮為人知的商品供應鏈，一步步呈現珍稀松茸的“身份轉譯”：在廢棄工業林悄悄破土而出，被遁入山林尋求自由的瑤族、苗族與東南亞裔采摘者收集，再通過競價激烈的保值票市場，累積層層價值進入日本，化身為帶有強烈象征的禮物。松茸濃縮在奇特的跨地理、跨文化轉譯過程中，也提一個更宏觀的提問——在邁進“人類世”的此刻，不強調發展與進步的社會是什么模樣? 人類是否能與各物種保有互不和諧、但又無須掠奪的和平共存?

展覽現場

此次展覽由昆明當代美術館主辦，《藝術新聞/中文版》協辦，展覽得到了瑞士文化基金會上海辦公室(Pro Helvetia Shanghai, Swiss Arts Council）、法國文化中心（Institut fran?ais）與M Art Foundation等機構的支持。展覽將持續至11月28日。