在中國(guó)文學(xué)及影視作品中，將時(shí)代的發(fā)展潮流與小人物的命運(yùn)緊緊聯(lián)系而創(chuàng)作出的精品很多，尤其是反映改革開(kāi)放幾十年對(duì)于普通人命運(yùn)改變的優(yōu)秀作品更是讓大家印象深刻。中國(guó)用改革開(kāi)放的 40年時(shí)間走完了西方國(guó)家?guī)装倌甑臍v程，自然也會(huì)出現(xiàn)許多可歌可泣的人物與事跡，因此這段歷史歷來(lái)是中國(guó)文學(xué)及影視作品創(chuàng)作的源泉。

電視劇 《大江大河》是2018年慶祝改革開(kāi)放40周年的獻(xiàn)禮劇之一，最終成為評(píng)分最高的一部，在實(shí)現(xiàn)口碑與收視雙豐收的同時(shí)，也充分展現(xiàn)了時(shí)代巨浪與小人物生活細(xì)流的碰撞。

《大江大河》以1978—1992年間中國(guó)改革開(kāi)放為大背景，講述了宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡三位改革開(kāi)放的先行者，在歷史浪潮中不斷地探索、不斷突破自己的故事。作品將那個(gè)年代的年輕人銳意進(jìn)取的生活面貌很好地展現(xiàn)出來(lái)，它用時(shí)代中的小人物的經(jīng)歷，來(lái)書(shū)寫氣壯山河的改革開(kāi)放偉大歷程，以小見(jiàn)大，賦予了作品史詩(shī)般的品格，向觀眾繪出了一幅改革開(kāi)放風(fēng)云際會(huì)的歷史畫(huà)卷。

《大江大河》的成功離不開(kāi)原著小說(shuō)的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和對(duì)劇本、場(chǎng)景的精心打造。其 改編自阿耐的小說(shuō) 《大江東去》，并由袁克平、唐堯負(fù)責(zé)劇本，其劇本花費(fèi)了三年的時(shí)間精心打造。在場(chǎng)景方面，劇中無(wú)論是城市還是農(nóng)村，無(wú)論是人物的服飾還是妝容，都能夠經(jīng)得起推敲，將改革開(kāi)放初期的樣貌很好地還原了出來(lái)。那些農(nóng)村里的土坯屋和灶臺(tái)，城市里的供銷社，還有男主角的書(shū)包、穿的海軍衫、用的茶杯，都讓從那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人們找到了歸屬感和認(rèn)同感。

這些生活化的細(xì)節(jié)也將觀眾的心拉近，讓“藝術(shù)來(lái)源于生活”，讓這部彰顯主旋律的電視劇與觀眾的心更加貼近，不再遙不可及。

《大江大河》塑造了許多真實(shí)感人的角色。

對(duì)于展現(xiàn)時(shí)代浪潮的主旋律影視作品來(lái)說(shuō)，角色的塑造是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，許多主旋律作品都將主角人物臉譜化了，正面人物成了正義的化身，與觀眾的距離拉得有些遠(yuǎn)，讓觀眾“敬而遠(yuǎn)之”。《大江大河》 對(duì)于角色的設(shè)置更加真實(shí)化，更加生活化。如主角之一雷東寶，作為小雷村的支書(shū)，他有魄力，有膽識(shí)，是農(nóng)村改革浪潮中的帶頭人，因帶領(lǐng)大家發(fā)家致富而得到村民的擁戴。他又是一個(gè)粗魯?shù)娜耍@也符合他的身份特征，他經(jīng)常將臟話掛在嘴邊，有時(shí)還要?jiǎng)邮执蛉耍坏谄拮铀芜\(yùn)萍面前，他卻又是個(gè)暖男，用全部的力量呵護(hù)著自己心愛(ài)的妻子。

多面的性格將一個(gè)真實(shí)的、鮮活的人物立了起來(lái)，讓觀眾對(duì)他產(chǎn)生了認(rèn)同感和親近感。

一些戲份較少的人物的特點(diǎn)也比較突出。如“老猢猻”，他本質(zhì)上是一個(gè)圓滑的小人，但是和雷東寶一同共事后，充分發(fā)揮了自己的性格特點(diǎn)，為小雷村的發(fā)展提供了很多好的建議。再如三叔虞山卿，他是一個(gè)典型的利己主義者，后來(lái)在權(quán)力和金錢中越陷越深，最終迷失了自我，也得到了應(yīng)有的結(jié)局。還有老書(shū)記，他本來(lái)是個(gè)一心為公的好人，但是在發(fā)展的浪潮中忘卻了初心，在小雷村的經(jīng)濟(jì)得到發(fā)展后開(kāi)始貪污，最終也得到了不好的下場(chǎng)。

這些人物演繹的是觀眾心中真正的生活，能夠讓觀眾真正感受到改革是多么的艱辛和不易。可以說(shuō)，《大江大河》中主角和配角的塑造都是非常成功的，也為這部劇的火爆提供了關(guān)鍵的助力。

《大江大河》 采用的交叉敘事結(jié)構(gòu)十分有序。它的敘事主線有兩條：第一條敘事線路中，主要講述以雷東寶為帶頭人的小雷村，在改革開(kāi)放浪潮中奮勇拼搏的故事，其所代表的是集體經(jīng)濟(jì)在這場(chǎng)不平凡的歷史進(jìn)程中的命運(yùn)。第二條敘事線路中，主要講述宋運(yùn)輝所在的金州化工廠在改革開(kāi)放中的發(fā)展與變化，代表的是國(guó)有經(jīng)濟(jì)的命途。這兩條主線齊頭并進(jìn)，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

《大江大河》的敘事時(shí)間截止到1992年，在這個(gè)階段中，作為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)重要組成部分的私營(yíng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展尚不完全，以楊巡為代表的個(gè)體經(jīng)濟(jì)作為一條復(fù)線穿插在兩條敘事主線之間進(jìn)行講述。三條敘事線構(gòu)成了一個(gè)立體的網(wǎng)絡(luò)，將改革開(kāi)放時(shí)期的各個(gè)大事小情展現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)三條敘事線因?yàn)橹魅斯g的聯(lián)系而交織在一起，相互推進(jìn)。雷東寶是宋運(yùn)輝的姐夫，宋運(yùn)輝一家在楊巡插隊(duì)時(shí)給予其很好的照顧，楊巡在發(fā)展個(gè)體經(jīng)濟(jì)時(shí)又與雷東寶產(chǎn)生了各式各樣的聯(lián)系。他們相互之間的關(guān)系讓三位人物的命運(yùn)緊緊相連，他們之間在遇到困難的時(shí)候，均在互相幫助，從而讓整個(gè)劇有很強(qiáng)的故事感，一波又一波的敘事節(jié)奏讓觀眾被深深吸引，一直追劇追到了結(jié)束。

《大江大河》擁有豐富的價(jià)值內(nèi)涵。中國(guó)改革開(kāi)放的四十年，是中國(guó)人民努力拼搏、銳意進(jìn)取的四十年。《大江大河》的創(chuàng)作，就是要向這些為中國(guó)發(fā)展做出過(guò)突出貢獻(xiàn)的人致以崇高的敬意。雖然在劇情上，“機(jī)遇”二字的重要性被彰顯得很突出，但是奮勇拼搏的精神，才是這部劇想要向大家展示的內(nèi)核。主人公宋運(yùn)輝初中畢業(yè)后，在鄉(xiāng)下喂豬時(shí)仍不忘學(xué)習(xí)。雖然他不知道自己是否還能重返校園，但是仍然在極度艱苦的環(huán)境中自學(xué)了高中的全部課程。這種拼搏的精神也延續(xù)到了他工作之后，白天他辛勤勞作，晚上仍然去圖書(shū)館學(xué)習(xí)，將技術(shù)視作自己的生命，獲得了“鐵人”的美譽(yù)。

雷東寶作為一名退伍軍人，充分發(fā)揚(yáng)了軍人果敢的工作作風(fēng)，帶領(lǐng)著小雷村走在了農(nóng)村改革的前沿，組織建筑施工隊(duì)伍，開(kāi)辦磚廠，成立電線廠……以“敢為天下先”的精神讓村民一步步走上了發(fā)家致富的道路。

楊巡作為個(gè)體戶的代表，出身貧寒，為了養(yǎng)活弟弟妹妹，很小的時(shí)候就走出大山，只身出來(lái)闖蕩，他沒(méi)有因?yàn)樽约旱某錾矶栽棺园菍ⅰ案F人的孩子早當(dāng)家”的精神充分發(fā)揮了出來(lái)，在電視劇結(jié)束時(shí)，他也擁有了自己的一片天地……

宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡，是改革開(kāi)放初期具有代表性的三個(gè)人物，他們的人生境遇有起有落，但是他們一直以不服輸?shù)囊饽睢^勇拼搏的精神，逢山開(kāi)路，遇水架橋，做了矢志前行的追夢(mèng)人，使得窮山距海，不可阻擋。

劇中所傳達(dá)的這種不畏艱險(xiǎn)、勇于拼搏的精神，無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代，都是我們應(yīng)該珍視的財(cái)富，也是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的法寶。這種精神，以普通人物的不平凡事跡體現(xiàn)出來(lái)，更加能夠打動(dòng)觀眾。用小人物來(lái)展現(xiàn)時(shí)代的偉大，充分地傳達(dá)了“歷史是人民群眾創(chuàng)造的”這一價(jià)值內(nèi)涵，也充分體現(xiàn)了對(duì)個(gè)體價(jià)值和尊嚴(yán)的尊重。

從這部劇中，觀眾可以親身感受到祖國(guó)改革開(kāi)放 40年里，個(gè)體命運(yùn)的浮浮沉沉，發(fā)揮了社會(huì)主義核心價(jià)值觀的引領(lǐng)作用，使得這部劇貼近了觀眾的心，也與時(shí)代共同前行，成為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀作品。

原標(biāo)題：《當(dāng)三個(gè)小人物，與時(shí)代的巨浪碰撞》

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