“不惑之年選擇一份事業，就是奔著一輩子去了。”

“想繡好大熊貓？那得去大熊貓基地上百次無數次。”

吳勇的母親，是第一批國家級非物質文化遺產項目蜀繡代表性傳承人、中國工藝美術大師郝淑萍老師。如今，他們母子與幾十名員工共同經營著郝淑萍蜀繡工作室。

在母親蜀繡大師的光環下，吳勇要低調得多。和許多傳承人從小就對這些家傳手藝很感興趣不同，他從小就是一個有點調皮的小男孩。每次被母親逼著坐在凳子上繡點小物件，他都是偷偷溜掉。他的童年回憶，是“那時候覺得，繡花太枯燥了，完全坐不住?！?nbsp;

40歲，不惑的選擇了蜀繡

吳勇的母親郝淑萍，從事蜀繡至今已有60個年頭。

1959年，郝淑萍進入成都工藝美術學校蜀繡班。原本想學川劇的她，看到老一輩蜀繡藝人栩栩如生的作品后，決定學學“穿針引線”。在老師傅的悉心指導下，十幾歲的小姑娘學會了蜀繡的多種針法，從此開始了她的蜀繡人生。

在吳勇的印象中，小時候的圍腰、家里的桌布，都是母親或者其他叔叔阿姨繡的，繡布上靈動的魚兒、仿佛能綻出花香的花......裝點著家里的每個角落；絲線、針、布、繡架拼接起吳勇對母親工作的全部了解。

“在40歲之前，幾乎沒有想過做蜀繡，我覺得那是母親的事業，不是我的?！?009年，吳勇40歲，郝淑萍64歲。在此之前，郝淑萍從蜀繡廠退休，成立了自己的工作室。本來是可以安享晚年的年紀，吳勇看著母親一點一點打拼、帶徒弟，常常累得腰酸背痛，他覺得應該回去幫幫忙。

“在我眼里，母親對刺繡藝術很堅定和執著，一天不摸針她就不舒服，但是她確實年紀大了，很多事力不從心?！?/p>

吳勇辭去了穩定的工作，正式進入郝淑萍工作室，接手蜀繡的傳承——一個曾經對蜀繡無感的40歲的青年，不惑地坐在了繡架前、畫桌前。

“我之前有美術基礎，所以對我來說創作繡稿是很簡單的，小時候我覺得蜀繡很枯燥，當我40歲再次回到繡架前，我反而覺得這件事很有趣?！眳怯抡f，“用刺繡的眼光去看山水畫、書法、照片，去剖析這些作品的顏色、層次等等，會發現一些新的美?！?/p>

吳勇在把自己想表達的內容，用刺繡的方式體現出來后，感受到了一種前所未有的“愉悅感”。

“我在辭職做蜀繡這件事前思考了很久，不惑之年再次選擇人生道路，基本就是奔著一輩子去了?！?/p>

從求學到求發展

在中國工藝美術大師博物館，名為《舞者》的蜀繡作品引得眾多參觀者駐足。這幅作品，是郝淑萍臨摹陳逸飛的油畫同名作品，將原畫以蜀繡的方式，“復刻”出來。當這刺繡臨摹出來的《舞者》完成后，陳逸飛驚嘆說，沒想到刺繡能比油畫更寫實、靈動。

一根絲線的1/16粗稱為“一絲”，蜀繡就是用這種極為細膩的絲，完成整幅作品。因為蠶絲具有天然的光澤，能夠更好地展現紗、光等內容。

“繡一條黑色的鯉魚，最多的時候可以用到13、14種顏色，不要看一條魚好像沒有幾個顏色，其實它有一種很細的過渡，細膩的處理才能讓繡品更靈動?！眳怯抡f。

蜀繡的“拳頭”產品，是大熊貓和芙蓉。為了繡好大熊貓題材，郝淑萍和吳勇帶著徒弟們、繡娘們去了無數次大熊貓基地?！拔覀児ぷ魇矣谐啥训拇笮茇埖恼掌汤C下針想要有底氣，就要對你要繡的內容有充足的理解和把握，從前蜀繡廠還養了一池錦鯉，老師傅們都是去觀察這些魚的狀態，把畫面刻在腦里心里，再去繡出來?！?/p>

“現在我的思路可能比年輕的時候更清晰，越了解就越明白蜀繡之難?！眳怯抡劦阶约撼蔀椤笆窭C人”后時說，“蜀繡是慢工也是慢功，我們可能經歷了幾百上千人來學蜀繡，但是能夠留下來的就只有幾個人，這是一個極為枯燥又極看沉淀的行業，有多少人能做到在這里學藝一學幾年、十幾年呢？”

承繼技藝的人少，了解蜀繡的人也少。

“四大名繡里，蜀繡的名氣可能會稍微小些。有些人還會把蜀繡和蜀錦混為一談，隨著非遺文創的開發，很多品牌也找到我們想要合作，這對蜀繡的推廣來說，確實是一件好事。作為傳承人，我們首先要考慮的還是怎么能夠把傳承和文化創意有機集合起來，不丟掉蜀繡的內核。”

談到蜀繡的未來，吳勇說，“我們正在計劃做一個蜀繡博物館，技藝的魅力在于近距離感受。如果有更多人看到蜀繡的美，感受到蜀繡的魅力，作為一個傳承人，我或許可以說，真的沒有辜負?！?/p>

策劃｜董宇平

撰文｜農　墨

編輯｜波　仔