原創(chuàng) 假雜志編輯室 假雜志

一棵被塑形后的巨大的松，屹立在半空中；一個(gè)被雕琢過(guò)的太湖石，懸吊在地平面之上……攝影師張克純?cè)?jīng)視野中，那種平衡的空間和穩(wěn)固的圖像感蕩然無(wú)存。懸置在半空中的物體，除了一根連接著機(jī)械手臂的繩索以外，與周遭的事物毫無(wú)關(guān)系，空蕩蕩的屹然于畫(huà)面的中央，既動(dòng)又靜。仿佛一個(gè)個(gè)虛幻的圖像，但當(dāng)這些圖像數(shù)量眾多而平均的展現(xiàn)在觀者眼前的時(shí)候，觀者被賦予了選擇和重組圖像的權(quán)利。每個(gè)人都可以通過(guò)觀看，將這些充滿(mǎn)象征意義的審美之物，依賴(lài)自身對(duì)文化的記憶和想象，在大腦中調(diào)配出不同的園林圖景。它們聚合在一起的時(shí)候是文化的觀念之物，而拆分開(kāi)來(lái)則變成了文化的符號(hào)。現(xiàn)實(shí)中，這些符號(hào)化的物，將會(huì)被運(yùn)送和重組到城市某間樓宇或家宅園林的造境中。移花栽木、壘山造境，自古以來(lái)為建筑之要事。城市龐大的建造體系，也揭示了中國(guó)自古以來(lái)，文化制造的符號(hào)化，模塊化的思維方式。

在張克純新的圖像實(shí)踐中，他似乎在重塑一種制造和觀看之間的關(guān)系。在他看來(lái)，攝影作為一種即開(kāi)放又直接獲取圖像的技術(shù)，一個(gè)感光的過(guò)程并不構(gòu)成一個(gè)完整的藝術(shù)形式。須借助其它形式的創(chuàng)作模型，才能完成對(duì)自身結(jié)構(gòu)的重塑，才能在與其它文化的互動(dòng)中，界定出當(dāng)下攝影存在的意義。在“境”中，諸法平等，人不只是旁觀者。作者不是知識(shí)的裁判者，而是提供另一種參照的實(shí)踐者。

駱莉

關(guān)于藝術(shù)家

張克純于1980年生于中國(guó)四川省，現(xiàn)居成都。包含中國(guó)在內(nèi)，他的展覽足跡遍及韓國(guó)、印度、以色列、德國(guó)、希臘、美國(guó)、法國(guó)等國(guó)家。曾榮獲2008年美國(guó)國(guó)家地理攝影獎(jiǎng)，2012年及2013年索尼攝影獎(jiǎng)提名，2014年法國(guó)匯豐銀行攝影獎(jiǎng)提名，2014阿爾勒攝影節(jié)發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)。另外也入圍三影堂攝影獎(jiǎng)、索尼世界攝影大獎(jiǎng)、法國(guó)匯豐銀行攝影獎(jiǎng)等各國(guó)獎(jiǎng)項(xiàng)。包括 TIME、Telegraph Magazine、BBC新聞等媒體皆曾報(bào)導(dǎo)他的作品。

編輯：周光源

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原標(biāo)題：《張克純：懸園／假展覽》

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