王勁松和劉奕君兩個實力派演員的加入，保證了《冰雨火》的質(zhì)感，王勁松飾演基層領(lǐng)導(dǎo)林德贊，帶領(lǐng)一線干警在邊境城市艱難禁毒，劉奕君飾演的楊興權(quán)則姍姍來遲，到第八集才出場。在陳宇和吳振峰兩個年輕雙雄之外，林德贊和楊興權(quán)可以說是這個故事里的中年雙雄了。尤其是王勁松飾演的林德贊，一出場黑白難辨，被陳宇懷疑是警察隊伍里的內(nèi)鬼，加上他多次對陳宇查案的阻撓，不得不讓人懷疑其是正是邪。這也引發(fā)了網(wǎng)友們對演員“反派定律”的調(diào)侃，“有劉奕君，王勁松就是警察；沒有劉奕君，王勁松就是毒梟”。

《冰雨火》劇照。王勁松（左）飾 林德贊，劉奕君 飾 楊興權(quán)

在這個定律中“躺槍”的劉奕君對這個調(diào)侃還挺開心，“有我在他就算不上壞人，這兩天我出場了，感覺他可以洗白白了。網(wǎng)友很可愛，網(wǎng)絡(luò)帶給我們的一種快樂和感受就是你能聽見觀眾特別直白的抒發(fā)自己的情感和觀影感受，我覺得作為一個演員能聽到觀眾直接的反饋，是很開心的。”不過他也覺得，有機會也想和王勁松多合作合作，甚至拍個大叔的故事也不錯，“兩個這個歲數(shù)的大叔或者是三個這樣的大叔，一塊做一個什么事。一出場就帶著每個人不同的生活經(jīng)歷，又有幽默和悲傷，也有歡樂和希望，寫好這個劇本肯定觀眾特別喜歡看。”

調(diào)侃歸調(diào)侃，王勁松和劉奕君飾演的一對老朋友和禁毒密不可分，兩人之間的關(guān)系也諱莫如深。“楊興權(quán)是一個非常重要的人物，他跟林德贊，又有非常多的前史的關(guān)系，其實他的一生的命運有一些不一樣，都是因為年輕的邊陲警察林德贊造成的，他的整個命運跟林德贊這個人密不可分。”劉奕君為了不劇透，保留了更多細節(jié)。

王勁松：拋開一切技巧，真實樸素地演

林德贊，在劇中一出場就像是讓觀眾判斷他是不是“狼人”，他私下找賣大黃膠囊的嫌疑犯，也阻止陳宇繼續(xù)跟進吳振峰這條線，看似不是好人，而王勁松各種微表情和欲言又止的眼神，更讓觀眾難以猜測。王勁松覺得，“林德贊太難了”。

《冰雨火》劇照

“這個警察的重點是在于背負，我們在前面看過的這七集電視劇或者是之后出現(xiàn)的，很少有他在一線英勇作戰(zhàn)的畫面。之前更多的公安形象是他怎么個英勇，機智，破獲犯罪團伙，抓捕犯罪分子；林德贊則是難，怎么對上，怎么對下。林德贊官比較小，只是一個副處級，在一線的邊境上帶著一線的基層民警出力，干苦活累活的警察的基層頭目的形象，他內(nèi)心的背負著過往，還面臨著眼前案件，他的苦處難處太多了。我想讓更多的觀眾了解到一線公安干警的這一面，內(nèi)心的痛苦是無法訴說的悲與苦，這樣的側(cè)面看到他們工作更深的一層，去體會到他們內(nèi)心的難。”

王勁松認識當?shù)刈鼋竟ぷ鞯墓哺删吹綄Ψ缴砩系臉寕€是愈合沒多久的槍傷，“這些和你看到的是不一樣的，是觸目驚心的。最簡單的問題是你干這件事情你受傷了，是絕對危及生命的，你的家人知道嗎？他們還是告訴我都是瞞著家里人，撒謊，騙，跟他們說是在外面走路的時候不小心摔了一跤，被工地鋼筋穿了。”

說到此處，王勁松很是動情，因此，這次對林德贊的飾演，他幾乎沒有用技巧，“技術(shù)上的東西幾乎全部放棄了，不用任何的技術(shù)，只是對他體驗，對他感受，然后在現(xiàn)場一遍遍走，磨練，真實樸素地演，沒有任何在技巧上怎么去設(shè)計，沒有用這個套路。”他真實地去體會林德贊的痛苦就足夠了，“我說每句臺詞的時候，心里面是疼的，是扎著自己，用針扎自己的心口往外擠出來的話。這次的創(chuàng)作很艱難，但是也不是做不到，觸及到你的內(nèi)心最深層的情感很疼，把底線撕開，從心里的底線之下把那個角色拿出來，給觀眾看，是這次創(chuàng)作最大的感受。”

也正是因此，可以發(fā)現(xiàn)王勁松這次的創(chuàng)作增加了一些不同于往常的激動、吼叫，甚至嘶吼。“他有很冷靜的時候，但是他只是一個基層干警，不指望在這個人物身上觀眾能夠看到多高的文化修養(yǎng)和多大的心胸和大局觀，我只讓大家看到的他的難，他背負的難，所以在被擠壓和遏制到一個極限的時候他會爆發(fā)，這個是人物在極限狀態(tài)下的表現(xiàn)。”

王一博（左）飾 陳宇

林德贊也因為其復(fù)雜性吸引王勁松，“副處，即將退休的一個兵頭將尾，縣級的公安領(lǐng)導(dǎo)，這個級別上一定會不僅僅面臨的是對下的問題，還面臨對上的問題。他對下面是有責任的，我（林德贊）抓捕毒販是一個工作，第二個問題是我要時刻提醒你們安全，因為有一個曾經(jīng)的老公安在那了，他像個鮮活的例子一樣，像一個錐子一樣，一直扎著林德贊的心，這個是他的工作失誤造成的。當一個巨大的黑洞呈現(xiàn)出來，我們看不到底的時候，別人是懷疑你是不是從這黑洞里剛爬出來，你什么解釋都是多余的，只有讓黑洞消失。但是你現(xiàn)在還做不到。林德贊經(jīng)歷著處心積慮做的一個局，又不被理解，公安內(nèi)部有保密條例，他是可以不解釋的，但是不解釋恰恰又面臨著被懷疑，被誤會，這種內(nèi)心的苦說不出來，他一沒有辦法把這個質(zhì)疑再轉(zhuǎn)到別的人身上，只能自己默默背負，所以大家看到的是他是不是黑警，他會不會叛變，網(wǎng)上各種懷疑都有，正是這種懷疑造就了他的復(fù)雜，百轉(zhuǎn)千回。到后面到三分之一以后，我們會漸漸地明朗化，但對于演員來說，當猜疑消失以后，還能不能牢牢抓住觀眾，讓大家被他的命運吸引，被情感吸引，這個是更難的地方。”

為了保證接戲的連貫性，王勁松表示，這次只要一進入片場，一穿上角色衣服，他就立刻進入角色了，和所有的演員該是上下級就是上下級，“進入現(xiàn)場以后我就是林德贊，我不會跟他們開任何玩笑。主要是進入現(xiàn)場就是用上下級的界限，這個是要分明的。不拍了，這個鏡頭過了，不是那么嚴格的之間不能說話，說話也要保持這樣的分寸。這樣一直到我們這個戲今天的工作結(jié)束，我們可以換件衣服，可以在別的房間里喝點茶吃點水果，聊一下今天的收獲，我們認為哪個地方好，哪個地方有一些遺憾，這個是我們一天的工作的狀態(tài)，這四個月幾乎都是這么過來的。”

《冰雨火》劇照

王勁松回憶，幾乎所有戲都是在現(xiàn)場完成創(chuàng)作的，尤其是幾場會議戲，臨場發(fā)揮，但他非常喜歡，自認可以說是“教科書級別”。

“所有的東西都不是完全固定的，所有的這些微小的反應(yīng)都是導(dǎo)演看了監(jiān)視器說這個好，機器給上，不足的地方我們再做調(diào)整。我們經(jīng)常說的是開會，是最難拍的。因為有好幾層的人物關(guān)系，有基層民警，基層的副隊長還有局長，還有省廳的領(lǐng)導(dǎo)，還有兄弟式的公安部門的領(lǐng)導(dǎo)，幾層人物疊加是最難拍的，但是彼此內(nèi)心又如此的微妙，每句話的反應(yīng)，又不能做得很大，你又要有，讓觀眾明白你內(nèi)心的想法，一些動作，一些眼神，臉上肌肉的微表情，這個戲里全有，這個不是能夠準備出來的，完全是在現(xiàn)場根據(jù)對手的臺詞，聽進去了再反應(yīng)。有一場是舞廳里面的陳宇他們沒有上報抓黃大仙，抓到了，但是引發(fā)一個爆炸案，后來說為什么不上報……都不是準備好的，一定是留一些最新鮮的感覺在現(xiàn)場，隨機應(yīng)變出來。還有幾場會議戲份，微表情真的非常精妙，所有部門的配合，和演員之間的配合，都非常完美。”

《冰雨火》劇照

演過這么多令人印象深刻的角色，王勁松覺得對于復(fù)雜性挑戰(zhàn)的準備是一個很漫長很難講的過程，“像是一個運動員拿了冠軍，你說為這十秒做了什么準備，真的一下很難講出來，更多的時候是在我這個年齡，是五十多年的生活讓自己學會去體會另外一個心，用自己的心體會另外一個心，是一個把自己的靈魂全部拿出來演戲的創(chuàng)作，這個不是一個體現(xiàn)在工作的量化上，我看了多少書，讀了多少人物，記了多少筆記，這個肯定是要做的，但是在整個人物的塑造上只是極少的部分，對于現(xiàn)在來說，更多的是讓自己首先是靜下來，然后在你的任何一個時刻，在內(nèi)心和林德贊形成對話，如果你身邊有這樣的朋友，如果他是你的親人，你將如何去感受到他，體會到他。后面會出現(xiàn)他的無奈他的妥協(xié)，可能我們在說到公安人員的時候，說的是堅定、堅毅、果敢，但是在這里，我們能看到他的軟弱，隱忍，不得不妥協(xié)，討好，他對家庭的怯懦，回避。那些正面的詞已經(jīng)具備了，在這個角色上我找的是他的另外一面，我讓觀眾相信，他就是在我們西南邊陲一個小縣城，禁毒環(huán)境非常復(fù)雜的云和縣，在那里生活和工作的從基層干警走上來的一個警察局的局長。”

劉奕君：每個角色我都想在劇本的基礎(chǔ)上做得更精彩

而對于稍晚出場的楊興權(quán)，劉奕君是帶著和導(dǎo)演傅東育的“雙向奔赴”來的，“我特別喜歡傅導(dǎo)，我也看到過《破冰行動》，念念不忘必有回響，《破冰行動》播完第二年就找我了。”他本人也喜歡楊興權(quán)這樣從現(xiàn)實題材中來的角色，這樣有真人真事的角色，讓他很想挑戰(zhàn)，“他在我們身邊，似曾相識發(fā)生過，如果我們演一個民國的人，演一個古裝的戲，誰也沒有見過，發(fā)揮的空間很大，但我們電視上可以看到現(xiàn)代的警察的風采，禁毒警察的風采，非常具有挑戰(zhàn)性。”

《冰雨火》劇照

《冰雨火》播出以后，劉奕君覺得很滿意，“果然像我想象的那樣，有一種不同于很多國產(chǎn)劇的不一樣的質(zhì)感，那種粗顆粒的質(zhì)感，以及光影，是我們平常在我們生活中很難見到的場景。”

因為不能劇透，劉奕君只能透露，由于戲份不多，他盡量做了一些出彩的設(shè)計，“楊興權(quán)戲量不是特別大，但很重要，這個可能也是他們選擇我的一個原因之一，要在有限的材料里面做一桌豐盛的菜，每一場戲都會精雕細刻，都有很多信息，在這個人身上有很多不一樣的東西，所以我在有限的空間里增加了一點不一樣的東西，好在導(dǎo)演和演員都特別配合，如果導(dǎo)演沒有剪掉的話應(yīng)該是很精彩的。”

對于在西雙版納氣候造成的拍攝困難，劉奕君倒不覺得是問題，他坦言，給這個角色賦予許多自己的理解，又不知道是否能順利完成才是最煎熬的，“每個角色我都想在劇本的基礎(chǔ)上做得更精彩，要不然你來這個戲干什么，你按劇本演就沒有意思了，一定把你的生活經(jīng)歷和理解放進去，這個實際上是在心理上的一種準備，我拍哪個劇都是這樣，把劇本之外的東西都想得特別多。沒想到這方面和導(dǎo)演溝通得很順暢。”

《冰雨火》劇照

談到老話題，“怎么演好好人和壞人”，劉奕君分享了他的看法，“我一直演的是人，我演的壞人也是有的人說恨不起來，有好人的一面。我們不能用非黑即白評價一個人，每個人有很多側(cè)面，特別是一個溫柔的人，為了保護自己的孩子，可以去跟對方以死相搏，把對方給殺了，他是好人還是壞人？這個東西就很難說清楚。比如說當代電影《誤殺》那個母親，是好人還是壞人？所以我覺得我們應(yīng)該是正確引導(dǎo)觀眾，不要用‘黑白’和‘好人壞人’，來判定我們扮演的角色，我們創(chuàng)作的每個角色都有很美好的東西，也有一些陰暗、懷疑、焦慮，還有理想破滅等等，每個人身上與生俱來都有這些情緒，都有七情六欲，好和壞都看把度把握在哪邊，這個不能那么明確量化，調(diào)整一個壞人的表情，不是這樣的，演戲是很復(fù)雜的事情，不是像數(shù)學一加一等于二，不僅要根據(jù)情境，也要根據(jù)對手演員及時做調(diào)整。”

劉奕君也談及，當演一個和自己差距太大的人的確也有困難，“我當年演《遠大前程》的時候，角色跟我三觀太不一致了，他是上海灘的大流氓，我哪是這樣的人，我在現(xiàn)場說演得想哭，三個月里我要在自己心里面找到那種惡，保護這種惡，你說你多糾結(jié)。后來演完以后很抑郁，慢慢調(diào)節(jié)，但我知道這種東西肯定或多或少沉浸在你的DNA里了。人是特別復(fù)雜的情感動物。”