今天全國多地區(qū)普降大雪，豫皖蘇地區(qū)亮起了橙色預(yù)警。然而，皚皚白雪，在中國文化與書畫中卻一直有著獨有的地位與審美。莊子筆下有與冰雪相關(guān)的天際真人“姑射仙子”，“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”，則是唐代柳宗元的詩境，“湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥，舟中人兩三粒而已”，這是明代張岱筆下的西湖之雪。

面對一片冰清晶瑩的世界，古代文人從來不會忘記伏案捉筆，“澎湃新聞”整理的即是中國古代繪畫中從塞北積雪到關(guān)陜飛雪，從北京紫禁城到睢陽梁園，從九峰雪霽到南唐初雪，尺幅之間，無不記錄了一段段雪中佳致與一個冰清玉潔的家園。

先觀賞幾幅今天雪中揚州瘦西湖與洛陽龍門等地的圖片，其寧靜與冰潔之美仿佛讓人走進(jìn)唐詩宋詞之中。

雪景畫是古代畫家為中華民族留下的寶貴遺產(chǎn)，在中國古代繪畫中，以雪景為題材的繪畫數(shù)量眾多,涉及山水、花鳥以及人物等各畫科。以山水畫而言，雪景山水是最受人喜愛和最有影響的題材之一。據(jù)文獻(xiàn)記載，水墨雪景山水為唐代王維首創(chuàng)。從五代、宋元到明清，歷代許多畫家對雪景山水都頗有會心處，并在創(chuàng)作實踐中不斷探索，或深得王摩詰之遺意，氣韻簡淡，意境悠遠(yuǎn)；或自出機杼，獨具風(fēng)神。

塞北積雪

宋  梁楷 《雪景山水圖》 日本東京國立博物館藏

南宋的梁楷，這位梁風(fēng)子也許就是在某日大雪之后興之所致?lián)]毫畫下這幅《雪景山水圖》。整個畫都給人風(fēng)夾著雪迎面撲來的感覺，天色沉沉，馬兒低頭頂風(fēng)前行，近處虬枝枯葉，遠(yuǎn)處皚皚山雪，一派嚴(yán)寒中的蕭殺之氣，不禁讓人猜想，這兩位著胡裝的男子是不是因為牧馬歸來，僥幸躲過暴風(fēng)雪而戰(zhàn)栗交談。

梁楷以細(xì)致的筆法刻畫了近景，卻以淡彩渲染遠(yuǎn)處的天空、山巒和厚重的積雪，荒涼、寒冷、陰郁、蕭瑟像被風(fēng)雪刮出了畫框，直撲人面，絕對算的上南宋院體山水畫的經(jīng)典之作。

清  華巖《天山積雪圖》 北京故宮博物院藏

清代揚州畫派的代表人物之一華巖，雖以花鳥畫最負(fù)盛名，但邊塞行旅也是他經(jīng)常表現(xiàn)的畫作題材。《天山積雪圖》是一幅設(shè)色對比強烈，構(gòu)圖簡潔大膽的風(fēng)雪主題佳作。天空被描繪的極度晦暗陰霾，似有烏云壓頂，隨時會降臨一場新的暴風(fēng)雪。天山雪峰陡峭潔白，給人深深寒意，山腳下一個身披大紅斗篷的單身旅者，牽著一匹駱駝，在冰雪之中向前行進(jìn)。一只孤雁橫空掠過，旅者和駱駝雙雙舉頭仰望，瞬間流露出游子的思鄉(xiāng)別緒。前路漫漫，人物的情緒就如低沉的天空一般孤獨陰郁。畫面意境含蓄，襯托人物孤寂的內(nèi)心世界。冷暖色調(diào)的對比，和人物、駱駝夸張的造形，還有駱駝那富于人情味的表情，都讓畫面中孤寂悲涼的情緒更突出而有震撼力。

關(guān)陜豪情

北宋 范寬 《雪景寒林圖》天津博物館藏

范寬的《雪景寒林圖》為三拼絹的大幅畫作，畫面真實生動地表現(xiàn)了秦隴山川雪后的磅礴氣象。大雪初止，群峰聳立，寒林馥郁。山徑、木橋、村舍萬籟俱寂。前景群樹，姿態(tài)矯健，為天寒地凍的冬景，平添幾許生氣。從前景的寒林縱向推進(jìn)，到半山腰白雪蓋頂?shù)膹R宇，再往上便是拔地而起的高聳山峰。在煙云的籠罩下，雄偉主峰兩側(cè)隱現(xiàn)的村莊、僻徑、山巒以及飄渺的遠(yuǎn)處群峰，使畫作的氣象幽靜深邃。想象置身木橋之上，仰望巍巍主峰，浩瀚蒼穹，人在其中有如微塵；放眼右側(cè)，一旁輔山則是云靄氤氳，寧靜神秘，縱深看去，數(shù)不清有幾重山巒溪谷。

此圖筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細(xì)密的雨點皺于蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質(zhì)感。清代收藏家安岐稱其為“華原生平杰作”。

北宋 巨然 《雪景圖》 臺北故宮博物院藏

巨然的《雪景圖》無款,詩堂上董其昌題：“巨然雪圖，董其昌鑒定。”《雪景圖》 構(gòu)圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險，表現(xiàn)出奇峰積雪靄靄、幽深的北地景致，儼然具有北宋氣度，而兩側(cè)鋸齒狀的巖塊，看似突兀奇倨，但卻有增強畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現(xiàn)山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側(cè)，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、卷云皴而來，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪，但運筆布墨極具畫家個人的特質(zhì)。此圖筆法雖與巨然平淡天真的江南風(fēng)格有別，但是也不能一口咬定不是巨然所作。據(jù)史料記載，南唐亡國之后，巨然隨后主李煜北上汴梁，而后巨然在北方度過其晚年。再加之，北宋初年，重視李成范寬畫風(fēng)。因此，巨然來到北方風(fēng)格也會有所變化。但也不排除為宋人宗法李成風(fēng)格之作。

京城之樂

清 郎世寧《弘歷雪景行樂圖》北京故宮博物院藏

《弘歷雪景行樂圖》是清代意大利畫家郎世寧與當(dāng)時幾位著名的中國宮廷畫家合作，描繪的是北京紫禁城內(nèi)乾隆皇帝與眾皇子新年在宮苑賞雪的情景。雪、樹、樓、人，刻畫非常細(xì)致，充分體現(xiàn)了西畫寫實技法在中國畫中的融合應(yīng)用。郎世寧與王致誠、艾啟蒙、安德義合稱四洋畫家，在當(dāng)時形成了一派新體畫風(fēng)。

清 袁江《梁園飛雪圖》 北京故宮博物院藏

清代康乾時代，以樓閣工整山水著稱的袁江創(chuàng)作這幅《梁園飛雪圖》，這幅建筑物刻畫工整精巧，色彩鮮艷，充分發(fā)揮了作者以自然山水為依據(jù)，并加上想像的古代著名建筑物的獨特繪畫特點。梁園本是在西漢梁國都城睢陽（今河南商丘）城內(nèi)為梁孝王劉武營造的規(guī)模宏大的皇家園林，后成為文人心中敬仰傾慕的文學(xué)圣地。袁江想象著冬日雪景中的梁園勝景：氣派的殿堂，通明的燈火，豪華的宴筵，文人雅士在大雪紛飛中，于殿閣里杯觥交錯，起坐喧嘩。而梁園卻銀裝素裹，襯托著建筑物細(xì)密繁華的文飾和絢麗斑斕的色彩，隱現(xiàn)著天下文人所向往的梁孝王劉武時期招賢納能的美好生活。

江南雪隱

元 黃公望《九峰雪霽圖》 北京故宮博物院藏

“至正九年春正月，為彥功作雪山，次春雪大作，凡兩三次直至畢工方止，亦奇事也。大癡道人，時年八十有一，書此以記歲月云。”《九峰雪霽圖》作于元至正九年（1349年），為黃公望81高齡之作。作者以水墨寫意的手法匯集畫出了江南松江一帶的九座道教名山，時稱“九峰”，體現(xiàn)了作者對道教全真教的崇拜。該圖系畫贈江浙儒學(xué)提舉班惟志，時值正月春雪，有感雪霽寒意，畫意肅穆靜謐。圖中描寫的是山中雪霽的景象，畫雪中高嶺、層崖、雪山層層疊疊，錯落有致，潔凈、清幽，宛如神仙居住之所。畫面采用了荊浩、關(guān)仝和李成遺意，并參從己法而成，用筆簡練，皴染單純，淡墨烘染的群山與濃重的底色相輝映，映襯在潔白如玉的雪地上分外突出。意境十分深遠(yuǎn)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出隆冬季節(jié)雪山寒林的蕭索氣氛，極具藝術(shù)感染力。是黃公望雪景山水簡繁合一的精品。

南唐 趙幹 《

江行初雪》 臺北故宮博物院藏

臺北故宮博物院藏南唐畫院學(xué)生趙幹《江行初雪圖》可以說是江南雪景山水的經(jīng)典之作。全卷描繪長江沿岸漁村初雪情景。畫面上天色清寒, 樹木籠霧, 江岸小橋, 一片初白, 寒風(fēng)蕭瑟, 江水微泛, 一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚, 而岸上騎驢者卻畏縮不前, 人物神情描繪逼真生動, 漁人和旅人恰成絕妙對比。另外, 畫中樹石筆法老硬, 水紋用筆尖勁流利, 天空用白粉彈作小雪, 表現(xiàn)出雪花的輕盈飛舞。此畫一片天賴,意境高雅幽遠(yuǎn)。

值得一提的是，畫前有南唐后主李煜的唯一傳世書法真跡：“江行初雪，畫院學(xué)生趙幹狀”。

另外，古人因下雪天而無法出行時，也會關(guān)注天地間微小生物，一枝、一花、一鳥。