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學者之選

第16屆FIRST青年影展已經落下帷幕。在這一屆“沒有普通觀眾”的電影節里，我們十位來自高校和科研機構的學者組成了一個“人均博士學位”的觀影團，雖然大家的研究方向不盡相同，但電影，尤其是華語電影是我們共同關注的焦點。電影節的9天里我們集中觀摩了14部入圍劇情長片競賽單元和5部入圍紀錄長片競賽單元的影片，也關注了開閉幕片和“她的在場”特別放映的影片，我們的態度也呈現在本屆FIRST青年影展三個場刊之一的“學者場刊”里。

學者場刊評分

當然，本著表明我們從電影學研究角度出發對本屆影展進行觀察和討論的目的，我們也安排了一個甚為復雜的評獎環節，也選出了一份我們的推薦名單。這份“學者之選”的推薦名單，共分為7個獎項：最佳影片、最佳導演、最佳表演、最佳編劇、藝術貢獻、學術關注與“一種忽視”，每位參與觀影團的場刊評分成員也都分別為這些影片撰寫了短評。

“學者之選”獲獎名單

這些短評或許與產業和媒體的關注點有著較大的不同，但我們正是希望通過這些短評來傳達我們對這些影片的思考。

學者場刊1分鐘前

限于經濟實力，“學者之選”只能為獲獎影片贊助一篇論文或一篇（學術向）影評，歡迎各期刊和公眾號約稿。

獲獎影片及推薦短評

最佳影片：《之后的一周》

導演: 陸曉浩

編劇: 陸曉浩 / 范凡城

主演: 李秀麗 / 鄭婕婷 / 紀煥欣 / 陳曉峰

類型: 劇情

制片國家/地區: 中國大陸

語言: 漢語普通話

片長: 71分鐘

之后的一周，是年輕女孩決定放棄參加高考的一周，是回鄉的“小藍”和“小紅”嬉戲玩耍的一周，是偶遇好閑生非的“道山靚仔”幾番沖突、擦身而過的一周，是抵達廣州城中村、成為廠妹前的一周。影片以侯麥式的輕巧，在兩個女孩的游走中帶出關埠、金玉、炮臺的真實樣貌和社會空間，以陪伴、注目和聆聽的方式，進入她們的內心世界。不同于主流影像，《之后的一周》再現了真正多數的小鎮青年，舉重若輕地呈現了那個放棄強勢話語中唯一通道的時刻，當“考”與“卷”不再成為束縛，一段懸停的快樂后，影片圖窮匕見于“比地獄更地獄”的困境?！跋窈铥溡蚕窈钚①t，比洪常秀更濱口龍介”，在開敞的結構中，輕松的調子下，看見不可見，抵達真問題，堪稱不可多得的新人佳作。

By Xin

比較文學與世界文學博士

劇照：兩個少女，兩個少年

兩個少女，兩個少年，兩輛小摩托，兩段交錯的游蕩。高考，縣鎮中學，奶茶店，小吃攤，集市，渡船，臺球室，高鐵...在綿延的日常景觀中，在輟學與打工的徘徊中，伴隨著“五條人”唱出的時代冤曲，沿著溶江的竊竊私語，淡淡地吐露出00后的欲望與憂傷。《之后的一周》沒有《逍遙騎士》的情懷激蕩，沒有《雙姝奇緣》的精巧深邃，沒有《南國再見，南國》的殘酷悲傷，沒有《慶州》的隱忍克制，卻有21世紀中國最普遍最熟悉又最隱秘的風景。

五條人演出片段

“之后”是當下的延長線，“一周”是永恒（工作與時日）的循環，圍繞著失落的家鄉與壓抑的都市所糾纏的遺棄與眷戀，影片在平淡的旅程中對必然的現實處境發出了偶然的調侃和追問：為什么別人家都有鹽，只有我沒有鹽……似乎也回應著片中反復回蕩的《十年水流東啊十年水流西》：“今天啦全球化啊，明日就自己過?！薄氨鹊鬲z還要地獄一點”的“城中村”是必然的命運嗎？從荒僻的村鎮通往擁擠的城市就是所有旅程的終點嗎？或許，這段“一周”的旅程，從“兜兜風”的局部青春物語，或沒頭沒尾的“春夢”殘篇中，若隱若現著一卷俯瞰地球村——21世紀“之后”的中國的全景圖。

By 觀水

美術學博士

最佳導演：鄭儀飛《廢物故事》

導演: 鄭儀飛

主演: 大海綿

類型: 紀錄片

制片國家/地區: 中國大陸

片長: 97分鐘

作為一部小成本紀錄片，這部影片將紀錄片+劇情片疊加在一起講述了一個小鎮青年在現實與夢想之間的迷茫、努力、追逐的一代小鎮青年的生存現狀的故事。攝影機時而暴露在觀眾面前的在場，時而隱蔽在觀眾背后的缺席，使得攝影機在雙重敘事中承擔著我們“看見”/“見證”一種人的生存。

By 安哲羅

社會動態學博士

導演

鄭儀飛

導演鄭儀飛的首部紀錄長片采樣豐富，架構精巧。導演本人通過長時間多機位跟拍男主角大海綿，以一種溫和的方式與大海綿共同經歷他的生活，張弛有度，既不過分凸顯攝影機的存在，又保持攝影機和被記錄對象之間的張力。導演有意識地處理攝影機和被拍攝人物之間的關系，使觀眾在觀看電影的同時，也感受到導演對于被拍攝人物的尊重和兩人之間緊密的關系。

By Flora

中國現當代文學博士在讀

最佳編?。簞㈡?吳雙《百川東到海》

導演: 吳雙

編劇: 劉婧 / 吳雙

主演: 吳潘芮 / 王浩宇

類型: 劇情 / 家庭 / 兒童

制片國家/地區: 中國大陸

語言: 漢語普通話

上映日期: 2022-07-29(FIRST青年電影展)

片長: 90分鐘

暑假的一日，沙漠少年小海的奇幻漂流。夢幻的水上樂園，不斷追尋卻從未找到的母親和姐姐，作文比賽寄托的遠航夢想，最終回歸沙海。在小學生作文看似透明的謀篇布局下，是欲說還休的復雜：與沙漠做必輸的孤獨抗爭，還是投身象征冒險與機遇的東部沿海；信仰“考神”的奮斗神話，還是服膺鄉賢的尋根敘事；流動與固守，訣別與繼承，生存的辯證法由孩童一筆一劃寫下。就像不斷被劃去重寫的格子紙一樣，本片也在沙漠、縣城、遠方的多重時空中反復游走，推敲現實與想象的多種可能。

官方劇照

奔流于“百川東到?！钡氖⒋笙胂蟮谋澈?，是“何時復西歸”的枯澀現實，兒童+公路的敘事模式紓解了這份無法回答的艱難。即使劇情后期稍顯混亂，遺失了一些前述線索，《百川東到?！芬踩圆皇橛杏職夂拖胂罅Φ臄⑹?，將沉重編織入輕盈，再由想象賦予直視的力量。

By 王學習

比較文學與世界文學博士

最佳表演：李歡歡《時來運未轉》

導演: 王赫澤

編劇: 王赫澤

主演: 李歡歡 / 王書仙 / 張志勇 / 張迅

類型: 喜劇 / 家庭 / 奇幻

制片國家/地區: 中國大陸

語言: 漢語普通話

上映日期: 2022-07-29(FIRST青年電影展)

片長: 90分鐘

宇宙的盡頭是鐵嶺，鐵嶺的盡頭是二人轉，而李歡歡塑造的小霞進一步說明，二人轉的盡頭是薩滿。當國企倒閉，工人買斷，社會保護網潰散后，出馬仙開始重新掌管這片土地。于是，二人轉演員的“出神”，甚至不能稱其為表演，而恰恰成為經由身體去述行整個東北現代悲劇的靈媒（medium）。

By Morph

傳播學博士

藝術貢獻：蘭志強/園月《不要再見啊，魚花塘》

導演: 牛小雨

編劇: 牛小雨

主演: 葉子 / 鄭圣芝

類型: 劇情 / 歌舞

制片國家/地區: 中國大陸

語言: 漢語普通話

片長: 101分鐘

影片相當迷人，宛如一場午后舒適的夢境。在塔爾科夫斯基-阿彼察邦這條線上，汲取了蔡明亮和大衛林奇的一些元素，比如，對各種光斑的捕捉是一種非常新穎且體系化的視覺呈現，當然還要提一下那個三個時空交疊的致敬《鏡子》結尾名場面的長鏡頭，幾個蔡明亮式的歌舞段落都挺有意思的。但，站在大師們的肩膀上，導演做出了一部個人風格極為鮮明的影片。

電影劇照

影片有著一個非常有意思的織體（這個詞再合適不過了?。?，女主角葉子總是在記憶、夢境、想象與現實之間穿梭，家門口的魚花塘里的妖怪們又和去世的爺爺時常出現在畫面中，奶奶分不清2013年還是2020年，而時間上的故意混淆又以導演聲音的突然入畫自反著電影拍攝行為（睡著的劇組簡直太邦了?。?。牛小雨的導演構思和技法真是令人贊嘆。

By 鋼小鎖

戲劇影視學博士

關于本片的細節可參見

學術關注：《靈與島》

導演: 朱晨亮

類型: 紀錄片

制片國家/地區: 中國大陸

語言: 漢語普通話

上映日期: 2022-03-29(哥本哈根國際紀錄片節)

片長: 109分鐘

《靈與島》是由僵尸般的九十年代特技城廢墟、新世紀實驗藝術家的先鋒（豐）村與抖音時代的“鵝廠”所重組的異托邦荒誕空間。導演有意識地地主動融合了虛構紀錄（Docufiction）、實驗影像與界面電影之間的邊界，大鵝的主觀視角、城市邊角料探險小隊、偽量子力學（物質波）、超自然現象與民間發明家的隱喻線收束于一場電子薩滿的游魂儀式，不僅對視聽語言進行了大膽的探索，也顯影出時代的幽靈。

By Rock

戲劇影視學博士

一種忽視：《兜兜風》

導演: 詹凱迪

編劇: 詹凱迪

主演: 林鉅 / 黃劭揚 / 黃柔閩 / 陳加恩 / 周健瑜 / 更多...

類型: 劇情

制片國家/地區: 中國臺灣

語言: 閩南語 / 漢語普通話

片長: 93分鐘

離異的夫妻，疏遠的父子，少男求愛傷心事，普通市民家庭的瑣碎煩惱，疫情沖擊下的社會壓抑，兩岸關系的糾葛，就主題而言，并不新鮮。值得關注的地方主要有兩點，首先是作為長片首作，整體完成度很高，人物、劇作、視聽都有可圈點的地方。同時，也沒有把“青春故事＋社會問題”的組合講成一個指向明確的成長故事，當然這也是影片在觀感上最有爭議的地方，“無力”的究竟是故事還是故事被講述的方式？

官方劇照

結尾長鏡頭，兒子背起不斷滑下去的爹開始成為新的“父親”，父親望著兒子，兒子看著遠方，與其說是父子關系的“修復”，不如說是修復不了的“重復”。對影片來說，重要的并不是與人物共情，而是人物如何嵌入全球性困境中，成為青年形象的新“鏡像”。

By 十八爺

文藝學博士

場外獎·我們就想給它一個獎：《釣魚》

導演: 南鑫

編劇: 南鑫

主演: 南鑫 / 姜京京

類型: 劇情

制片國家/地區: 中國大陸

語言: 漢語普通話

片長: 73分鐘

這無疑是本屆影展入圍作品中極為特殊的一部。影片有一種奇特的雙重質感，一方面是低廉成本造成的種種目力可見的限定性，固定機位和搖鏡頭構成了作品的基本視覺語法，在緩慢和穩定的目光中，將靈寶的自足世界向外部打開；另一面，則是對人物、臺詞、場景、調度和構圖的精心設計，高效地服務于主角李偉和舊日網友苗苗的情感故事，同時也依托于友人小共同體近乎自然主義（某種程度上也是抖音化）的本色出演，笑料源源不斷生成，最終實現了對當下中國小城日常生活的準確再現。

電影劇照

而當這種質感匯集于主角一身時，也即打開了人物身上的多重面向。純真且世故，生澀且老練，格格不入又熟諳人情往來之道。至于對婚戀狀況的有意隱瞞，面對女性時的姿態和行動，都讓訓練有素的觀眾感到迷惑?？梢哉f，從視聽、角色到環境的塑造，多層意義上的二重性始終彼此交織，相互配合，有效呼應著有相似經驗的觀眾對于作為精神鄉愁的小城的復雜情感。

電影劇照

整體地看，在FIRST入圍作品專門化、工業化、類型化水平日漸水漲船高的趨勢下，這一類型的影片恐怕難以躋身獎項名單。所以一個有關尷尬的故事，在電影節的話語網絡中又結構性地占據了一個尷尬的位置，而這恰恰又對故事的核心主題完成了自我指涉——銀幕內外，凡事無不是釣魚游戲。惟其如此，影片的元氣和草莽氣才更顯出可貴。這一獎項的授予，既表明著學者場刊的態度，也包含了我們對FIRST所一貫秉持的美學和態度的持續期待。

By 叉

比較文學與世界文學博士

FIN

作者：胤祥及“學者之選”觀影團成員

排版：同公子

審稿：Xavier

圖片來自網絡，侵刪

本文僅供交流學習，嚴禁用于任何商業用途

原標題：《少數派意見：16屆FIRST青年影展學者之選》

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