“你可以不知道自己怎樣離世，但必須知道你如何來到這個世界。”這是紀(jì)錄片導(dǎo)演陳為軍在系列作品《生門》中提出的命題。

2017年12月21日，以生育為題材的醫(yī)療類紀(jì)錄片《生門》在東方衛(wèi)視晚間黃金檔開播。該片以武漢大學(xué)中南醫(yī)院婦產(chǎn)科為背景，通過40多個家庭和產(chǎn)婦的真實故事，向觀眾展示生命誕生過程中的殘酷和溫情。

2013年至2014年前后，陳為軍和他的團隊在中南醫(yī)院婦產(chǎn)科駐守跟拍了700多天，記錄下了發(fā)生在那里的60多個家庭迎接新生命的時刻。已經(jīng)在2016年上映的電影《生門》，選取了其中四個最為扣人心弦的故事，以此為窗口展現(xiàn)了中國底層人群在面臨醫(yī)療、經(jīng)濟、傳統(tǒng)文化、倫理道德等一系列沖突時進(jìn)行的選擇。

而目前正在東方衛(wèi)視和愛奇藝同步周播的劇版《生門》一共13集，每集時長70分鐘左右，相比電影版，劇版的故事線會更多元、人物也更豐富。

在過去很長時間，紀(jì)錄片都是屬于邊緣化的電視類型，能夠進(jìn)入院線的紀(jì)錄片就更少。而近兩年隨著《我在故宮修文物》《二十二》等優(yōu)秀紀(jì)錄片的播映，紀(jì)錄片不僅能在網(wǎng)絡(luò)上走紅，還能登上大熒幕。

2016年12月，電影《生門》上映，豆瓣評分8.6，收獲了一眾好評，卻慘遭票房滑鐵盧——在人們已經(jīng)對商業(yè)大片動輒單日收入過千萬習(xí)以為常的時候，它僅斬獲了160萬的可憐票房。

時隔一年，劇集版《生門》再次向衛(wèi)視的黃金時段發(fā)起沖刺，這一次它能不能破除魔咒，取得口碑與收視俱佳的成績？

據(jù)了解，《生門》的劇集版制作完成后，曾經(jīng)聯(lián)系過四大衛(wèi)視，最終只有東方衛(wèi)視拋出了橄欖枝。

“我們打一開始就抱定了要上衛(wèi)視的念頭，但真正與東方衛(wèi)視敲定的時候還是有一些意外。” 《生門》劇集的宣發(fā)負(fù)責(zé)人和晶晶表示，去年6月劇集版制作完成就立即與各大衛(wèi)視接觸，直到接近年底，東方衛(wèi)視才給了回應(yīng)，“等了快半年，本來都不抱希望了。”

“與東方衛(wèi)視談下來的價格基本上就是這部片子的制作成本，我們甚至不奢望賺錢，回本就好了。”和晶晶告訴澎湃新聞（www.kxwhcb.com）記者，《生門》整個項目從策劃到制作完成歷時6年，制作成本在1300萬-1500萬范圍，與那些“上山下海”的自然探索類紀(jì)錄片相比，這個花費并不算高。

在與衛(wèi)視協(xié)商的過程中，和晶晶和她的團隊也在同步尋找愿意采購這部劇集的網(wǎng)絡(luò)平臺。在她看來，盡管他們認(rèn)為一部紀(jì)錄片可以在衛(wèi)視黃金時段播出是對片子本身極大的肯定，但網(wǎng)絡(luò)平臺顯然傳播力更大。同時，她還擔(dān)心，電視的開機率逐年降低是個不爭的事實，并且現(xiàn)在喜好看電視的主流人群與紀(jì)錄片的主要受眾也并不那么匹配。

愛奇藝是第一個表現(xiàn)出購買意向的網(wǎng)絡(luò)平臺，不過他們也向制作方提出，要買這部片子可以，但至少能有一家衛(wèi)視可以同步播出。“可能他們認(rèn)為衛(wèi)視播出對這部劇集是最好的宣傳。”和晶晶說道。

根據(jù)與東方衛(wèi)視的采購協(xié)議，《生門》劇集只有達(dá)到約定的收視率，才能獲得合同全款，否則采購價格就要打個折扣。

電影票售出不可退，哪怕觀眾中途離場，也能計入票房。但劇集不是，每播出一集都有可能對接下來的收視產(chǎn)生影響，觀眾對于這部片子的喜惡是不斷釋放出來的——他們用手中的遙控器投票。

因此，導(dǎo)演陳為軍在策劃之初，就想著打破通常紀(jì)錄片平實的敘事傳統(tǒng)，以美劇的剪輯風(fēng)格來講述產(chǎn)房里的故事。在他的設(shè)想里，每一集中把不同主人公的故事穿插在一起、以各種矛盾的聚集與爆發(fā)來制造懸念、推動情節(jié)。只有做到情節(jié)上的牽動人心，才會有觀眾繼續(xù)追下去。

《生門》劇集版的第一集就充分體現(xiàn)了這種充斥著疑問與沖突的故事張力：一個自稱26歲的女青年懷孕40周情況危急，始終不愿意說出個人真實情況，但被發(fā)現(xiàn)已有一個15歲的女兒；一個患有精神分裂癥的準(zhǔn)媽媽胎死腹中，產(chǎn)婦不配合醫(yī)生，丈夫不露面，婆婆卻著急張羅出院……

目前劇集版《生門》剛播出兩集，首集播出后就沖到了同時段52城收視率統(tǒng)計排行的第二名。而網(wǎng)絡(luò)平臺上的反饋也超出了團隊的預(yù)期，愛奇藝的數(shù)據(jù)顯示，兩集播出后總觀看量超過了800萬。

和晶晶認(rèn)為，紀(jì)錄片永遠(yuǎn)無法像一些商業(yè)大片那樣自帶粉絲和流量，它的觀眾人群是需要培養(yǎng)的。2017年的慰安婦題材紀(jì)錄片《二十二》在院線上映后斬獲了過億的票房，這給了她一個很大的啟示：“紀(jì)錄片的傳播更像是一種漣漪效應(yīng)，需要第一波觀眾給出正向的反饋之后，才會有更多的人愿意來看，從小圈擴散到大圈。”

關(guān)于劇集最后能達(dá)到怎樣的收視成績，《生門》制片人戴年文向澎湃新聞記者坦言自己不敢奢想：“現(xiàn)在的收視率和網(wǎng)絡(luò)點擊量已經(jīng)超過了我們和播出平臺的預(yù)計值，我們非常高興觀眾喜愛和接受這部作品。”

從目前已經(jīng)播出的兩集來看，劇版和電影一樣更多地聚焦在底層人群所面對的困境。譬如，電影版中就講述過一個想要拯救早產(chǎn)妻兒，卻囊中羞澀的丈夫的故事。面對高達(dá)5萬元的手術(shù)和后續(xù)住院費用，這個手中只有5000塊的農(nóng)村丈夫手足無措，卻又樂觀地勸慰病床上的妻子：孩子在肚子里總比提前生下來好，至少在肚子里不用花錢……這一個個真實發(fā)生的故事就像一個放大鏡，透過它，人們會看到一個城鄉(xiāng)貧富差距巨大、農(nóng)村醫(yī)保不健全、醫(yī)患關(guān)系緊張又微妙、重男親女觀念根深蒂固的現(xiàn)實中國社會。

和晶晶說，此前制作團隊對于片子內(nèi)容能否過審有過擔(dān)憂，畢竟拍到了很多社會的陰暗面和不和諧之處，“現(xiàn)在大家能看到的故事都已經(jīng)經(jīng)過了篩選”，換言之，現(xiàn)實生活包含著更激烈的人性掙扎和更殘酷的生活磨難。

“你會看到這部片子中展示了很多問題，有一些展現(xiàn)了這個社會非常殘酷的一面，有一些則表現(xiàn)出了不同人群之間非常緊張的關(guān)系，我們認(rèn)為比起揭露問題更重要的是展現(xiàn)解決問題的過程。”和晶晶說道，“事實上，在片子的最后，大家都會發(fā)現(xiàn)發(fā)生在各色家庭中的矛盾都獲得了圓滿的和解。”

負(fù)責(zé)過《生門》電影宣傳的廖茗告訴澎湃新聞記者，《生門》從策劃到制作都得到了國家衛(wèi)計委的支持，電影版的過審比他們想象的更為順利。

“廣電總局沒有提太多的刪改意見，可能因為衛(wèi)計委已經(jīng)先審過一遍的緣故，在醫(yī)患關(guān)系、城鄉(xiāng)差距、農(nóng)村醫(yī)保等容易揭露社會矛盾的議題上表現(xiàn)得反而比預(yù)期的更為寬容。”廖茗回憶稱，電影成片后，唯一的一處大的改動就是刪減了一個女醫(yī)生催促一個交不起住院費的丈夫的鏡頭，原片中醫(yī)生多次催促丈夫去繳費，最后成片只保留了其中兩次，“主要的原因是不想塑造一種醫(yī)生只會要錢的形象，這就偏離了主題。”

在戴年文看來，像《生門》這樣的關(guān)注現(xiàn)實、貼近生活的作品，值得更多的關(guān)注和回報，盡管在目前階段還無法實現(xiàn)。

“原來的紀(jì)錄片都是投資人表達(dá)自己，沒有商業(yè)回報的可能，我們想做的是打破影視作品唯明星論的現(xiàn)狀，做出一個嘗試。”戴年文表示，“只有當(dāng)紀(jì)錄片也能成為文化投資的一個選項，如果有商業(yè)投資人開始關(guān)注紀(jì)錄片，這個行業(yè)才會有大的發(fā)展。”

和晶晶已經(jīng)想好，如果劇集版的《生門》傳播效果不錯，她和團隊就打算推出相關(guān)系列的短視頻，同時出書的計劃也可以提上日程了。