原創(chuàng) 分享生活的靈感 Voicer

“那時(shí)正處于終于要送別20世紀(jì)，迎來(lái)嶄新的21世紀(jì)之際，全世界都有一些喧囂?！?/p>

2000年，40歲的攝影師尾仲浩二住在東京。他喜歡在天氣好的日子，帶上膠片機(jī)漫步街頭。作為森山大道的學(xué)生，黑白照片一度就是他的所有。來(lái)到東京后，他才開(kāi)始嘗試用彩色膠片記錄這座大都會(huì)，并出版了個(gè)人第一本彩色攝影集《Tokyo Candy Box》。

四年后，他以上海為起點(diǎn)，開(kāi)啟第一次中國(guó)之旅。在這里，他同樣看到了另一座處在時(shí)代轉(zhuǎn)折點(diǎn)的城市，并將這些照片集結(jié)出版，取名《上海火鍋》。

無(wú)論糖果還是火鍋，尾仲浩二的鏡頭忠實(shí)記錄下了世紀(jì)之初，兩座大城市熱鬧喧天的樣子。20年后的今天再重溫這些照片，很難想象我們?cè)?jīng)那樣生活過(guò)。

● 《Tokyo Candy Box》

我們聯(lián)系上尾仲浩二邀約采訪時(shí)，他正在北海道旅行。日本國(guó)內(nèi)旅行政策放松后，他結(jié)束了漫長(zhǎng)的居家生活，踏上為期三周的攝影之旅。

雖然已年過(guò)六旬，尾仲浩二仍未停止攝影。他還是使用膠片拍攝，并在自己的暗房里手工沖洗，一張張仔細(xì)調(diào)整色彩。

旅行，是尾仲浩二創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。高中畢業(yè)后，他加入了森山大道的CAMP畫(huà)廊，并在那里舉辦了個(gè)人的第一次攝影展“背高的泡立草”。

● CAMP成員合影，此時(shí)尾仲浩二正在后排接電話

尾仲浩二的早期作品大多拍攝于四處漫游之際，他用黑白膠片的影調(diào)記錄下那些沉默悠遠(yuǎn)的城市郊區(qū)或鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)。與森山大道不同的是，他的黑白照片里鮮少有激烈的情緒。縱使有憂愁感，也是淡淡的。

“在各地的風(fēng)景中，我在尋找故鄉(xiāng)福岡的影子。”

● 他的早期黑白攝影集《Slow Boat》

偶然的機(jī)會(huì)，他得到了一部彩色放大機(jī)，從此打開(kāi)了彩色攝影的大門(mén)，也徹底擺脫了森山大道這位名師的影子。

在相機(jī)取景框里，整個(gè)東京的色彩都向他涌來(lái)。濃烈的紅色、黃色、藍(lán)色、橙色，即便只是粗粗一瞥，也能感受到世紀(jì)之交時(shí)，這座城市的熱鬧非凡。《Tokyo Candy Box》就在這個(gè)背景下誕生了。四年后，他又在旅行中拍攝了同樣喧囂燦爛的上海。

二十年過(guò)去，世界整個(gè)變了樣。無(wú)論東京還是上海，千禧時(shí)代的街景大多都人非物換。好在我們可以時(shí)不時(shí)揭開(kāi)尾仲浩二的“糖果盒”和“火鍋”朵頤一番，重溫那個(gè)耀眼的時(shí)代。這就是攝影的魅力吧。

● 花襯衫愛(ài)好者尾仲浩二

東京2000年

一罐滿滿糖果盒

● 《Tokyo Candy Box》

1998年，我從一間狹小又黑暗的房子搬到一間視野良好的房子。每天早上起來(lái)打開(kāi)窗戶(hù)，就看到遼闊的天空，所以我每天都帶上相機(jī)去拍攝東京。

此前，我的黑白攝影可能追求的是昏暗沉重感，但彩色攝影并不需要這么做，可以非常自由地拍攝。

voicer 這是你嘗試彩色攝影后的第一本攝影集，20年后當(dāng)你回顧這些照片，對(duì)色彩的理解和使用有沒(méi)有發(fā)生變化？

尾仲浩二 此前，我一直將在各地拍攝的黑白照片視為自己的創(chuàng)作，但這個(gè)拍攝東京的系列，讓我發(fā)現(xiàn)了彩色攝影的樂(lè)趣和自由?？傊猩示秃荛_(kāi)心，我使用了對(duì)比度強(qiáng)的膠卷和相紙，并用顏色更深的墨水來(lái)印刷。二十幾年過(guò)去了，現(xiàn)在我更喜歡稍微柔和一點(diǎn)的顏色。

voicer 2000年的東京街頭，給你留下印象最深刻的三種顏色是什么？

尾仲浩二 在暗房里制作《Tokyo Candy Box》時(shí)，我很在意天空的藍(lán)色。不想要正片（注：一種相對(duì)負(fù)片而言的膠片類(lèi)型）那樣的深藍(lán)，而想要小孩用蠟筆或彩鉛涂畫(huà)天空時(shí)的那種藍(lán)。因?yàn)槲蚁氚阉龀蓤D畫(huà)書(shū)的樣子。其他紅色和黃色也是如此，我不想要鮮艷的顏色。這種想法至今也沒(méi)有改變。

voicer 你覺(jué)得人們?yōu)槭裁慈詴?huì)好奇世紀(jì)之交的東京？日本的年輕人也會(huì)懷念千禧時(shí)代嗎？

尾仲浩二 去年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)，城市街頭發(fā)生了翻天覆地的變化，而在此之前，東京也多次因地震和戰(zhàn)爭(zhēng)而被摧毀。歐洲曾以原樣重建戰(zhàn)爭(zhēng)中被摧毀的城市，而東京卻創(chuàng)造了一個(gè)完全不同的城市。這可能是因?yàn)槿毡救擞幸环N珍惜古物的心態(tài)，也有一種接受改變的無(wú)奈感。即使是現(xiàn)在，東京這座城市也在不斷變化。無(wú)需考慮城市統(tǒng)一景觀，建造了一棟棟設(shè)計(jì)迥然的大樓。所以我覺(jué)得在東京邊拍照邊欣賞照片非常有趣。

我不知道現(xiàn)在的年輕人怎么看待自己出生時(shí)的事情，但恐怕在接下來(lái)10年左右，等他們過(guò)了40歲時(shí)，才會(huì)從當(dāng)時(shí)的照片中感受到懷念和回憶等情緒吧。我覺(jué)得照片就是這樣的存在。

千禧年初

「上?；疱仭沽一鹋胗?/p>

● 2004年尾仲浩二在上海

那時(shí)，我在中國(guó)停留了一個(gè)月，去了蘇州、無(wú)錫、南京、北京等地旅行。我對(duì)上海印象很深，因?yàn)樯虾Ｊ亲钤绲诌_(dá)、待得最久的城市。為了迎接世博會(huì)，上海進(jìn)行了城市改造，其規(guī)模之大、速度之快，令我驚訝。我一手拿著城市地圖，乘坐公交或火車(chē)，每天在街上轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，瘋狂按下快門(mén)。

voicer 《上海火鍋》是你2004年第一次來(lái)中國(guó)時(shí)拍攝的作品，當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景是怎樣的？為什么會(huì)來(lái)上海旅行？

尾仲浩二 2003年12月，我在ZEIT-FOTO畫(huà)廊舉辦個(gè)展“MATATABI”。在那之前我離婚了，那段時(shí)間精神上和經(jīng)濟(jì)上都很痛苦。ZEIT-FOTO的老板石原悅郎先生在展覽上購(gòu)買(mǎi)了很多攝影作品，并邀請(qǐng)我（來(lái)年）4月同去上海。ZEIT-FOTO當(dāng)時(shí)正向中國(guó)發(fā)展，在上海的亦安畫(huà)廊和上海美術(shù)館都舉辦了展覽。

voicer 那趟上海之旅，有沒(méi)有遇見(jiàn)印象深刻的人或事？

尾仲浩二 在上海的時(shí)候，我每天早上都會(huì)在旅店前面的小食堂里吃粥和饅頭。在離開(kāi)上海前的最后一晚，食堂的家屬、員工們邀請(qǐng)我晚上一起吃飯。我忘不了當(dāng)時(shí)那個(gè)大牛骨鍋的味道。

voicer 在上海街頭，什么最吸引你按下快門(mén)？為什么攝影集叫《上?；疱仭愤@么個(gè)有趣的菜名？

尾仲浩二 上海的魅力在于它是一座融合了不同國(guó)家和地區(qū)文化的國(guó)際都市，將現(xiàn)代化街道和從前的生活方式共同融于火鍋之中，十分“美味”。我從《Tokyo Candy Box》的標(biāo)題想到了“上?；疱仭?。

2004年因?yàn)槭仟?dú)自旅行，所以沒(méi)有吃到火鍋，幾年后再次和妻子來(lái)上海吃了好幾次。我很喜歡！有人告訴我，火鍋不是上海的特產(chǎn)，但東京也一樣，糖果不是特別的名產(chǎn)哦。

上海和東京

變化的和不變的

● 《Tokyo Candy Box》晴海 Harumi

回頭看看，也許現(xiàn)在真的就是當(dāng)時(shí)的未來(lái)吧。彩色膠片已經(jīng)成為過(guò)去的舊事物，如今的攝影甚至已經(jīng)進(jìn)化到無(wú)論用數(shù)碼相機(jī)還是智能手機(jī)拍攝，都是極其司空見(jiàn)慣之事。在那個(gè)時(shí)候，完全沒(méi)有想象過(guò)會(huì)出現(xiàn)智能手機(jī)這種東西。而且通過(guò)ins能夠和全世界的人很方便地進(jìn)行交流以及發(fā)送照片，實(shí)在是令人吃驚。

voicer 21世紀(jì)初的東京和上海似乎截然不同，在你看來(lái)，那時(shí)這兩座城市有沒(méi)有相似之處？以及生活在這兩個(gè)城市的人呢？

尾仲浩二 在東京和上海，都有很多人懷揣夢(mèng)想而聚集在一起。在那里，有人期待著和他人共同創(chuàng)造新鮮事物，也有人等待著將他人當(dāng)作利用工具。我覺(jué)得東京和上海是一樣的，一切都混在一起，盤(pán)旋在一起，推動(dòng)著一個(gè)巨大的城市。這一點(diǎn)現(xiàn)在也不會(huì)改變，而且今后也一定會(huì)是這樣。我在東京住了40多年，是因?yàn)橄矚g在這樣的城市里生活的人們。

● 以上選自《上海火鍋》內(nèi)頁(yè)

voicer 從那時(shí)起，你更頻繁地往來(lái)于中日之間。和20年前相比，東京和上海都變化巨大，想聽(tīng)聽(tīng)你直觀的感受是怎樣的。

尾仲浩二 日本一直處于長(zhǎng)期衰退之中。政府企業(yè)在文化藝術(shù)方面的預(yù)算不斷縮減，不少優(yōu)秀的日本藝術(shù)家已經(jīng)將活動(dòng)和發(fā)布會(huì)的陣地轉(zhuǎn)移到國(guó)外。我這幾年在中國(guó)看過(guò)畫(huà)室、畫(huà)廊等等，也和很多作家和相關(guān)人士聊過(guò)，真的很羨慕這里能積極發(fā)展文化藝術(shù)，資助年輕藝術(shù)家，并培養(yǎng)了一批喜愛(ài)文化藝術(shù)的人。

● 以上選自《Tokyo Candy Box》

無(wú)論世界變得怎樣

都要繼續(xù)拍照啊！

● 尾仲浩二仍然保持著暗房的工作習(xí)慣。圖片來(lái)源：無(wú)像工作室

當(dāng)我拿起相機(jī)出去拍攝的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)我的興趣和好奇心與20年前的自己相比并沒(méi)有太大變化，高興又悲傷。

voicer 疫情對(duì)你的工作生活影響大嗎？

尾仲浩二 2020年1月的韓國(guó)攝影展是我最后一次去國(guó)外了。原定3月份去美國(guó)的計(jì)劃取消了，原定在中國(guó)舉辦的個(gè)展和群展也延期了。因?yàn)樵谌毡巨k展也很困難，國(guó)內(nèi)旅行也受到限制，所以居家時(shí)間變長(zhǎng)了。我就在暗房里做了很多印刷品，出版了好幾本攝影集。

voicer 你對(duì)數(shù)碼攝影經(jīng)歷過(guò)一段復(fù)雜的心理活動(dòng)，從不習(xí)慣到?jīng)Q定接納，也曾說(shuō)要從膠片轉(zhuǎn)向數(shù)碼，現(xiàn)在習(xí)慣數(shù)碼攝影了嗎？

尾仲浩二 雖然有幾次帶著數(shù)碼相機(jī)出去旅行了，但總覺(jué)得沒(méi)有在拍照的感覺(jué)，不太熟悉。所以現(xiàn)在我還在用膠卷拍照。

不過(guò)膠卷總是與數(shù)碼為伴，比如我會(huì)用數(shù)碼相機(jī)復(fù)制舊的正片，然后用Photoshop加工后出版攝影集。

voicer 攝影對(duì)你來(lái)說(shuō)，是什么？

尾仲浩二 是我存在的理由吧？

voicer 目前手頭有什么正在進(jìn)行中的攝影集，可以介紹下嗎？

尾仲浩二 攝影集《DISTANCE》已于去年完成，這本是由南美委內(nèi)瑞拉的設(shè)計(jì)師重新編輯印刷的，但由于疫情的影響等原因，還沒(méi)有送到日本。我還計(jì)劃在中國(guó)出版社制作400頁(yè)左右的彩色攝影集，非常期待！

● 2021新版《Tokyo Candy Box》封面照片，由無(wú)像工作室出版

不知你是否也曾幻想過(guò)

一覺(jué)醒來(lái)還生活在千禧年

鋪天蓋地的美麗色彩

是希望和夢(mèng)想的最佳象征

曾與那個(gè)時(shí)代交臂的人

大概都很難忘懷那種熱烈的能量

幸好攝影為我們記錄下了這一切

看了尾仲浩二的千禧街景

也在評(píng)論區(qū)聊聊你的千禧回憶吧！

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原標(biāo)題：《東京是糖果盒，上海是火鍋，尾仲浩二鏡頭下的千禧年》

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