原創 FIRST&Edition FIRST青年電影展

世界范圍內，女性的創作聲量日趨開闊。自覺的、富于現實批判性的女性創作，成為了許多電影作品創作的用力向度和觀眾的關切重點。第十六屆FIRST青年電影展之際，Edition攜手FIRST青年電影展共同發起“WOMEN FOR WOMEN·她的在場”項目，旨在支持女性電影人的創作，通過多樣化的表達，呈現當代女性豐盈的生活樣態與精神內景。

不論是女性創作者將自身對于性別議題的思考注入作品，還是作品中呈現出的愈發鮮明的女性形象，抑或是兩者兼而有之，“她的在場”已經成為影像力量和影像意義的重要來源。

《五月的秘密》海報

7月27日下午，由Edition特邀陳東楠執導的女性成長紀錄/劇情作品《五月的秘密》舉行了首映。《五月的秘密》講述了大涼山深處的彝族留守女孩兒清花和小姐妹一起尋找換童裙“沙拉洛”來標志自己走向成長的故事。女孩對裙子的追尋，也是對長大的渴望，在大山深處對“我是誰”這個問題的大聲追問。遙遠而陌生的路途、同伴的離別、物質的匱乏……前往市集的路途“荊棘”遍布，但不論終點為何，成長已經在旅程中悄然發生。

《五月的秘密》首映現場

映后，Edition邀請導演陳東楠、演員高圓圓、策展人佟珊、作家及藝術評論家蒯樂昊發起“她的在場”主題論壇。以紀實影像與非虛構創作為題，深入那些消隱于公共視線的平凡女性故事，在現實的語境下描摹當代女性豐沛的生命經驗與精神內景，讓“真實女性”成為時代顯性的存在。

WOMEN FOR WOMEN·她的在場主題論壇嘉賓

以一條彝族禮裙為線索，聚焦女性的生命成長

佟珊：在這樣一趟女性之間的一起旅行的經歷中，換童裙本身已不再是唯一的目的，重要的是你跟你的小伙伴一起完成了某件事情，這個可能就是成長的第一步。首先我想問問圓圓在看完影片后有哪些直觀的感受？也想請東楠導演介紹下這部影片的創作歷程？

影像研究者、策展人 佟珊

高圓圓：在如今的人生階段，我已經把我更多的時間都用來和家人相處了，和同年齡的姐妹們的交流和感情，已經被放在了相對靠后的位置。而《五月的秘密》這部作品則喚醒了我的某些成長記憶。

我記得小學三年級時，班里開始流行“旅游鞋”，但我的父母因為工作原因無法帶我去買，我家附近的商場中又沒有售賣這種新潮服飾，所以我和小伙伴一起坐公交車前往市中心購買旅游鞋。和清花一樣，在我的成長過程中，也有大量這樣具有儀式感的瞬間，是和小伙伴一起度過的。

演員 高圓圓

陳東楠：在彝族傳統習俗里，初潮換裙、出嫁、葬禮是女性一生中最重要的三件大事，每一個儀式都需要一件耗時耗力的手工服飾，在儀式中猶如無聲的語言，有著自己獨特的象征意義。換裙更是成為成熟女性的第一步，是彝族少女的“成人禮”。

所以當時在籌備這個片子的時候我就覺得這不僅僅應該是一個關于女性的故事，更希望它能夠具備一些群描的氣質，去截取一個社群中碎片式、但真切的生命體驗。由此我想到了通過這些正在成長中的、最天然懵懂、但充滿好奇心的彝族女孩子，通過她們的眼睛去探索這個世界的各種可能性，也尋找自己未來的可能性，所以我們就找到了清花。

導演 陳東楠

銀幕內外，描繪真實女性的細膩群像

佟珊：圓圓怎么看待片中幾位女孩呈現出來的狀態？作為演員，圓圓這些年扮演的女性角色里，有沒有哪個角色讓你印象深刻？特別是你感到跟你本人有些距離，難度比較大的。你在塑造這個角色的時候，有通過怎樣的方式來進入角色？

高圓圓：在劇組里的大家都知道，小孩子是最難拍的，而如果拍好也是最容易出彩的角色。我接觸過很多經過良好訓練的小演員，會在接到確定指令的時候給出很準確的反饋。但我覺得《五月的秘密》這部作品中，幾個小姑娘在互動中流露出的真誠是非常動人的，包括她們在一開始面對鏡頭時的拘謹和生澀，都顯得非常自然。這或許是源于她們本身并沒有在“表演”，但同時也和東楠導演自身的功力息息相關。

從我個人的經歷來講，印象最深刻的還是《南京！南京！》中的姜淑云。在那次表演中我用了一個比較“笨”的方式，也就是通過大量的閱讀和體驗，讓自己完全地、長期地沉浸入角色的狀態當中，并且不太“敢”讓自己從那個狀態中出來。這個方式或許比較笨拙、對演員內心的影響也很嚴重。但對于一名跟我本人差距比較大的角色，這或許也是當時最理想的表演方式了。

WOMEN FOR WOMEN·她的在場主題論壇現場

佟珊：也想問問蒯樂昊老師，您在看完這個影片之后有什么感觸嗎？或者有哪些部分印象深刻？

蒯樂昊：電影看多了，我們總是不自覺地去帶著對“劇情”的預期去看故事，我們總是會擔心，她們會不會遇到壞人？大山里是不是蘊藏著危險？她們分別后能否再見？但導演的獨到之處在于，她抹掉了全部的戲劇性，那些你認為“該”發生的都沒發生，幾個姑娘只是走過了一端旅程而已，幾乎沒有遭遇任何有戲劇性的瞬間。

我想，這或許反倒揭示出生活的某種真相。絕大部分人的人生，就是平凡到連一件糟糕的事情都不會在自己身上發生，ta們生活不僅乏善可陳，也乏惡可陳，而這就是普通人所要面對的一生。

但也正是在這樣一段缺乏戲劇性的旅程當中，與世界、與自我的和解在不動聲色間發生。在影片中，清花開始理解和自己一直隔膜的母親，以及母親所處的成人世界的規則。成人不會僅僅因為愛就留下來陪伴所愛的人，而是面對更大的生活命題的時候，在妥協的情況下依然帶著愛活下去。盡管購買裙子的夢想最終并沒有實現，但清花為幫助自己的路人實現了“在索瑪花上飛起來”的少年夢想，這也是讓我比較感動的。

作家、藝術評論者 蒯樂昊

女性的在場，觸動廣闊的觀看與改變

佟珊：影片在非常平淡的敘事里有著對生活真相的揭示，我們也想聽聽東楠分享一下具體的創作過程。

陳東楠：我們在清花的學校中尋找拍攝對象的時候，整個學校都在流傳，我和我的副導演是“人販子”，會把孩子們抓走賣掉。但清花還是毫不猶豫地上車走了，把我們帶到了她家。

當時她家里的狀況就是一個廢棄的狀態，當爸爸、媽媽和生命中最親密的爺爺都不在她身邊時，我感受到了這位女孩兒生命中很強烈的一個被動性——她被大山束縛，無法離開，無法得到想要的關懷，許了很多愿望，但從來沒實現過。因此我選擇邀請清花一起去想象，共同完成一次創作。我問她：如果這是一部屬于你的電影，你希望它是什么樣子？想在這部電影里做什么？通過這種形式，去做一件在現實束縛下永遠不會做的事情，也就有了女孩子們的這次旅程。

《五月的秘密》這部作品關于女性，又不止關于女性，我希望通過清花和片中出現的所有側面人物，呈現出時代的痕跡，探知那堵讓清花們無法走入更大世界的“大山”究竟是在哪里。

WOMEN FOR WOMEN·她的在場主題論壇現場

佟珊：樂昊老師這些年也是從非虛構寫作逐步開始嘗試短篇小說的創作，然后您也說過不想把女性標簽化，希望去書寫一個個具體的女性。我想請問您怎么看待自己女性身份跟創作之間的關系？

蒯樂昊：最開始我在寫作的時候其實不太意識到自己作為女性的身份，我覺得創作的時候是一個自然人，不要時刻去強調你的性別屬性，但隨著寫作的進行我慢慢意識到，女性身份與其說要規避或打破，不如說是坦然地去接受，于是我近期也開始去寫很多關于女性的故事。

論壇嘉賓合影

一名女性創作者，以自覺的女性意識立于創作者的廣袤流域和無限豐富的現實世界之中，并將自己的所見真誠地、大聲地表達出來，這不僅對于女性群體而言意義非凡，也將有助于擴寬整個社會對那些位于邊緣、少數、底層的人群的身份、情感、境遇的認知。當她在場，我們最終遇見的是一種超越性別的關懷，是用女性的真實敘事去照亮一個完整的世界，對人的境遇更廣闊而悠遠的關注。

原標題：《她的在場，真實女性的時代聲量》

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