對(duì)于馳名中外的陜西古代壁畫名跡，陜西歷史博物館只是收藏者，而這些壁畫發(fā)現(xiàn)的源頭其實(shí)都在西安大雁塔附近兩幢老舊而不起眼的小樓里——陜西省考古研究院。

成立至今近一個(gè)甲子的陜西省考古研究院因了地利之便毫無(wú)疑問(wèn)是國(guó)內(nèi)最具實(shí)力的考古院所，但踏入院內(nèi)想不到辦公條件卻樸素而簡(jiǎn)陋。不過(guò)其后當(dāng)走入考古研究院涇渭基地以及雍城、秦陵等考古工作站，方知其真正的實(shí)力與家底之厚。就壁畫而言，這里不僅有相當(dāng)于夏代的四千年前的石茆宮殿壁畫，隋唐壁畫更是精彩紛呈，如李邕墓的《馬球圖》、《調(diào)鳥仕女圖》等，均可謂極其難得的杰作。

（一）

那天到陜西省考古研究院，才進(jìn)入門內(nèi)，一位清秀文靜的女學(xué)者便微笑著迎了出來(lái)，原來(lái)她便是幾年前因主持發(fā)掘北宋呂氏家族墓（2010年“全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)”之一）而影響極大的研究員張?zhí)N，作為陜西省考古研究院資歷最深的女性考古學(xué)家之一，在她數(shù)十年的考古生涯中，主持發(fā)掘的除了近幾年的北宋呂氏家族墓地，還包括唐代李憲墓、李邕墓等，其中唐嗣虢王李邕墓出土的《馬球圖》、《調(diào)鳥仕女圖》尤其知名，均收藏于陜西省考古研究院的庫(kù)房。

這諸多隋唐壁畫名跡之外，陜西省考古研究院也收藏著目前可見中國(guó)最早的壁畫之一——相當(dāng)于夏時(shí)代的石茆壁畫殘片，以及西漢、東漢以及南北朝等時(shí)代的諸多壁畫。

陳列在陜西省考古研究所的石茆壁畫殘片

在考古工作人員的向?qū)乱廊恢北急诋嬛黝}。

先到位于樓頂保安嚴(yán)密的陳列室，并不大，名為“陜西考古陳列”，布展樸素而本色，極用心，由“發(fā)現(xiàn)、理念、技術(shù)、成果、風(fēng)貌”五部分組成，展品由陜西省考古研究院近年來(lái)獲得全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)的出土文物遴選而成，約有兩三百件，并均配有說(shuō)明展板——距今4000多年的幾塊石茆壁畫殘片正在其中。

石峁遺址位于陜西省榆林市神木縣石峁村，石峁遺址是距今約四五千年，面積約425萬(wàn)平方米，這個(gè)巨大的“石城”延續(xù)時(shí)間超過(guò)300年，被認(rèn)為至少是屬新石器時(shí)代晚期至夏代早期遺存，也有研究認(rèn)為或是黃帝時(shí)的都城昆侖城。

石峁遺址自2011年開始考古發(fā)掘，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了近200塊壁畫殘塊，庫(kù)房展出的不過(guò)三五片而已，均是白灰面為底，以鐵紅、鐵黃、炭黑以及綠土四種顏料繪制出各種幾何圖案，其中一塊是目前發(fā)現(xiàn)最大的石峁壁畫殘片，約有四十平方厘米，刷色條紋的粗塊約有十厘米之寬——這樣的圖案繪制不可能是樹枝或竹片，當(dāng)是軟筆一類，故也有觀點(diǎn)認(rèn)為通過(guò)石峁壁畫的發(fā)現(xiàn)，可以把中國(guó)人使用毛筆的歷史從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期提前到夏代；另一方面，經(jīng)過(guò)這些年的考古實(shí)驗(yàn)、分析，陜西省考古研究院認(rèn)為，這批壁畫無(wú)論在制作工藝還是繪制技法上均與漢代及其以后的壁畫較為相似，其中包括朱砂色等，這或許也意味著中國(guó)早期壁畫的基本制作工藝及繪制技法早在4000多年前或者更早的時(shí)期便已基本確立；此外，所有出土的石峁壁畫都是房屋建筑的裝飾，并非于墓葬中發(fā)現(xiàn)——目前可見的最早期墓葬壁畫只是在西周之后才出現(xiàn)，故也可以認(rèn)為，中國(guó)壁畫最早其實(shí)是應(yīng)用于世俗生活的裝飾，而非用于祭禮與墓葬……私以為，這也可以解釋，何以中國(guó)藝術(shù)很早就與世俗生活深度融合的理由，這與西方藝術(shù)直到文藝復(fù)興前還在為宗教服務(wù)是截然不同的路徑。

——所有這些發(fā)現(xiàn)與觀點(diǎn)，在中國(guó)美術(shù)史上無(wú)疑都是石破天驚的。

因了這些，很想去一次遙遠(yuǎn)的陜北石峁，然而行程安排太滿，且考古院告知因天氣寒冷，他們?cè)谑怦v守的考古工作人員已全部撤回了。

多看了幾眼那些靜靜躺在考古院庫(kù)房櫥窗里的那些壁畫殘片——紅、白、黑、灰、殘損著，然而，簡(jiǎn)潔、安靜、悠遠(yuǎn)。

（二）

來(lái)到陜西省考古研究院的另一文物庫(kù)房。

東漢《車馬出行圖》壁畫（局部）

這是單純的壁畫庫(kù)房，雖然簡(jiǎn)陋，也未設(shè)展柜，然而進(jìn)得其中，轉(zhuǎn)側(cè)之間，即是目不暇接的名跡：從漢代車馬出行圖、力士圖、隋代稅村壁畫再到唐代節(jié)愍太子墓、韓休墓壁畫等——幾乎讓人不敢相信，所有壁畫珍品不再隔著玻璃展柜，而是可以近距離觀賞。

先是東漢《車馬出行圖》，2003年出土于陜西定邊縣郝灘鄉(xiāng)漢墓，不過(guò)兩米寬，馬身健壯，馬嘴大張，露出馬牙，前腿高抬，似乎正是欲出發(fā)的瞬間，均以細(xì)黑線勾勒，讓人想起漢代畫像石的細(xì)線，馬車之上，綠衣女主人安坐于前，黑衣男子御車于后。天空之上，朱砂繪就的三只大雁一字飛行。壁畫以紅土為底，上抹草拌泥，草拌泥上敷以綠色作底色，然后以紅筆繪草圖并以黑筆繪制完成，不過(guò)王運(yùn)天介紹說(shuō)，此畫他曾收入周秦漢唐壁畫集中，與十多年前剛出土?xí)r鮮亮相比，顏色已黯淡了很多。

2000年出土于陜西省旬邑縣漢邠王墓的《邠王力士圖》中，力士雙目圓睜，頭纏紅布，身著黑衫紅褲，面戴夸張的面具（嘴唇極紅而圓），旁邊有朱砂漢隸題記“欲觀者當(dāng)解履乃得入”，以警示來(lái)訪者。此外，還有烤肉圖等，朱砂色居多，純?nèi)粚懸猓c嘉峪關(guān)魏晉磚圖有相通處。

漢代多重厚葬，而漢墓壁畫的發(fā)現(xiàn)始于1920年代初的洛陽(yáng)“八里臺(tái)”漢墓，后被古董商人盧芹齋購(gòu)得并捐贈(zèng)美國(guó)波士頓美術(shù)館。陜西漢墓壁畫有名者尚有1987年于西安交通大學(xué)工地發(fā)現(xiàn)的天象漢畫，西安南郊理工大學(xué)工地發(fā)現(xiàn)的騎馬狩獵圖、羽人圖等，尤其是羽人圖——此前讀過(guò)復(fù)原圖，印象極深，形貌如人，全身長(zhǎng)毛大耳，手臂雄健，然而身子以下卻凌空飛起，且用筆極有漢簡(jiǎn)意趣，雄渾質(zhì)樸，有著一種漢人早期元?dú)饬芾熘小?/p>

這兩座墓也算是考古跟著建設(shè)工地的一個(gè)例證，說(shuō)起這些墓，這些考古工作者總是不無(wú)嘆惜，因?yàn)樗麄兡苓M(jìn)行即使完整考古發(fā)掘的墓太少了，要么是被盜，要么則是大部分毀于建設(shè)的狂潮。張?zhí)N說(shuō)西安當(dāng)年是八水繞城，渭水以北因?yàn)橛刑剖肆辏瑲v朝歷代均勵(lì)行保護(hù)，不允許開發(fā)與墾荒，當(dāng)初幾乎都是森林，樹多，動(dòng)物多，生態(tài)極好，然而在近半個(gè)世紀(jì)都遭到了史無(wú)前例的破壞，尤其是這些年因開發(fā)建設(shè)更甚。（彼時(shí)西安霧霾指數(shù)似乎是200多，到寫作此稿的12月中旬，西安的霧霾指數(shù)已近400，大概是西北地區(qū)最嚴(yán)重的城市之一了。超級(jí)霧霾已籠罩中國(guó)超1/7國(guó)土，石家莊PM2.5指數(shù)甚至破千，讓人不得不思考古今生態(tài)環(huán)保巨大差異的原因）

庫(kù)房大門左側(cè)立著一幅仕女圖，系唐代韋浩墓發(fā)現(xiàn)，螺髻，秀眉丹唇，純以簡(jiǎn)筆勾勒，流暢而圓潤(rùn)，極富氣韻，眼睛只兩痕弧線，似冥目靜思，又似凝視前方。

庫(kù)房一面墻上陳列著一組巨大的儀仗隊(duì)與列戟壁畫——那是2005年因盜墓而被發(fā)現(xiàn)的一處隋代高等級(jí)墓葬。《儀仗圖》中人物皆為男性，身高比真人略矮，頭裹幞頭，穿著圓領(lǐng)直襟窄袖衫，腰間懸有儀刀、皮袋、箭箙等，或執(zhí)弓，或擎旗，或舉刀，表情豐富而逼真，線條技法嫻熟，當(dāng)是高手之作。

庫(kù)房中的隋代壁畫

不少侍衛(wèi)可見吊腳褲——這一隋墓壁畫與唐墓壁畫的一個(gè)細(xì)小區(qū)別處讓人看來(lái)別有意思。

稅村考古的領(lǐng)隊(duì)劉呆運(yùn)研究員專門來(lái)做了講解，他分析潼關(guān)在隋代時(shí)屬于華陰，隋朝楊姓皇室的祖籍是弘農(nóng)華陰，古人“歸葬先塋”，故死后被葬在該處是非常可能的。根據(jù)壁畫的儀仗隊(duì)與列戟等級(jí)，他認(rèn)為至少是親王一級(jí)，或是隋文帝之子、隋煬帝之兄楊勇之墓，“因?yàn)槌怂酝猓瑳](méi)有人可以享受這個(gè)級(jí)別了。”

他說(shuō)儀仗隊(duì)人物共有90多人，目前才修了四幅，不過(guò)發(fā)掘壁畫的十分之一，“揭取時(shí)已經(jīng)做了處理，畫面是不會(huì)掉損的，但色彩會(huì)有衰減，主要就是沒(méi)有經(jīng)費(fèi)。”

隋代高等級(jí)墓葬《儀仗圖》局部

他說(shuō)目前壁畫修復(fù)的人才也跟不上，因?yàn)閷?duì)壁畫修復(fù)者給的工資太少，一個(gè)月不到兩千元，“根本留不住人。”王運(yùn)天則建議考古院可以與國(guó)內(nèi)的美術(shù)院校合作，讓美院實(shí)習(xí)生參與壁畫修復(fù)，不過(guò)劉呆運(yùn)說(shuō)“那是大材小用”，“因?yàn)楸诋嫷男迯?fù)，一般的人就夠了，修一幅壁畫的時(shí)間太長(zhǎng)了。留不住人才的原因還是待遇偏低，即便培養(yǎng)了人才過(guò)幾年也就跑了，道理很簡(jiǎn)單，他在外每個(gè)月打個(gè)零工都有四五千元，何必在你這里干那么費(fèi)事的活，卻拿著那么少的工資？”

這真是個(gè)問(wèn)題！這個(gè)問(wèn)題的解決背后都應(yīng)當(dāng)是這個(gè)社會(huì)機(jī)制中真正扼制住私欲、功利化與對(duì)于生活著的人的真正尊重。

再觀節(jié)愍太子（李重俊）墓壁畫，節(jié)愍太子是唐中宗第三子，亡于宮廷政治斗爭(zhēng), 睿宗朝被追封為太子，不過(guò)規(guī)制與懿德太子低出不少。

庫(kù)房里修復(fù)中的壁畫

先是兩位男裝袍服裝束的女侍，一圓領(lǐng), 一翻領(lǐng)，用筆用色均精彩，前者雙手拱舉于胸前, 神態(tài)恭順。后者抱持一鳳首伊斯蘭鎦金執(zhí)壺, 表情較為持重。近距離細(xì)觀人物面部，暈染細(xì)膩，包括眉毛處其實(shí)也有濃淡，比之前在歷史博物館的展廳看得過(guò)癮多了。參與發(fā)掘此畫的考古人員介紹說(shuō)這只是一幅壁畫的后半部分，前面還有三位仕女更為精彩，尤其是第一位眉眼秀麗， 鳳眼丹唇,高髻上且簪有各種花形的金鈿，并繞以銀珠絡(luò)。

唐代節(jié)愍太子墓壁畫 《仕女圖》

現(xiàn)場(chǎng)居然可見一幅完整的樹石畫——畫山路兩側(cè)的巨石嶙峋, 古樹虬曲伸展，老枝上, 一只烏鴉獨(dú)臥, 樹下翠草飄搖, 畫石用筆果斷厚重，畫草則輕盈飄逸。后經(jīng)介紹才知此是節(jié)愍太子壁畫《馬球圖》背景圖，并非獨(dú)立的山水畫作，而目前可見真正完整獨(dú)立的考古山水畫作則是韓休墓的山水畫，且是前年剛剛發(fā)現(xiàn)。

（三）

主持韓休墓考古發(fā)掘的劉呆運(yùn)老師為此專門搬來(lái)了巨幅的韓休墓山水圖——是從墓室考古現(xiàn)場(chǎng)所拍的高清照片再以三維掃描打印出的圖片，幾乎等同于真跡了。

他說(shuō)這幅山水畫還在修復(fù)，因?yàn)榭脊虐l(fā)現(xiàn)時(shí)都是濕的，而脫離水分并修復(fù)后顏色會(huì)淡不少。

韓休（672年－740年）是唐玄宗時(shí)名相，其子便是中國(guó)美術(shù)史赫赫大名的韓滉——被譽(yù)為中國(guó)十大傳世名畫之一《五牛圖》的作者。

唐代韓休墓壁畫《山水圖》（局部）

劉呆運(yùn)說(shuō)，2009年，陜西歷史博物館文物征集處在追索武惠妃石槨的過(guò)程中，從警方繳獲的犯罪分子移動(dòng)硬盤中，意外發(fā)現(xiàn)了一批繪制精美的唐代壁畫，便告知他們。通過(guò)多年的努力與勸說(shuō)，2013年下半年，被判死緩的犯罪分子終于指認(rèn)其盜掘、拍攝的唐代壁畫墓地址位于西安市長(zhǎng)安區(qū)郭新莊村。2014年2月，考古隊(duì)對(duì)該唐墓進(jìn)行了搶救性發(fā)掘，其中的這幅山水畫便是當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)的，這也是迄今為止西安地區(qū)唐代壁畫墓中獨(dú)立山水畫的首次發(fā)現(xiàn)——聯(lián)想到玄宗后期疏遠(yuǎn)韓休而恣意樂(lè)舞即當(dāng)明白韓休晚年其實(shí)與王維相似，都是寄意于田園山水的，可惜了韓休為相時(shí)的開元盛世，若玄宗一直任用賢相，遠(yuǎn)小人，朝政又何以發(fā)展到后期那樣不可收拾的地步以至于發(fā)生安史之亂！

所謂“九齡已老韓休死，無(wú)復(fù)明朝諫疏來(lái)”。從這一角度而言，這一山水畫也見證了韓休的失意與唐王朝的由盛轉(zhuǎn)衰。

山水圖系兩山夾一溪，曲折迂回，溪兩側(cè)各一草亭，近則山崖嶙峋，三五竿翠竹從草廬后伸出，遠(yuǎn)山隱約，且可見一輪紅日。

現(xiàn)場(chǎng)細(xì)觀，讓自己驚異者在于這其實(shí)是一幅標(biāo)準(zhǔn)的寫意山水畫，用筆與構(gòu)圖表面看逸筆草草，雖然相比較宋元明山水畫稍有啰嗦處，然而其實(shí)頗具匠心，整幅畫繪山溪樹亭，然而亭中無(wú)人，讓人想起元代倪高士筆下的面對(duì)山水清音的無(wú)人亭廬，而整個(gè)畫法更強(qiáng)調(diào)線條的書法性與書寫性，換言之，即更注重暢神。

亭畔近樹的點(diǎn)葉法都是寬大的色點(diǎn)，在自己看來(lái)，與明代董其昌筆下的山水點(diǎn)葉法似無(wú)多少區(qū)別，不過(guò)相對(duì)董其昌更加粗率些而已。

這幅畫在中國(guó)山水畫發(fā)展史的意義應(yīng)當(dāng)是巨大的。

從個(gè)人鑒賞學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫這么多年的體會(huì)而言，鄙以為此畫對(duì)何為真正的唐宋文人山水畫傳統(tǒng)會(huì)獲得一些相對(duì)客觀的理解，也會(huì)對(duì)董其昌提倡的“南北宗畫論”有著更清晰深刻的理解。

韓休的山水圖發(fā)現(xiàn)于北方，然而卻可視為標(biāo)準(zhǔn)的南宗畫——概因其寫意處于不拘于物、不拘于形且直抒性情處。

相反，敦煌壁畫中的青綠山水，包括懿德太子墓儀仗隊(duì)的背景山水，似可歸之為畫家畫，基本都是或?yàn)樽诮袒驒?quán)力服務(wù)。近十多年來(lái)，一些畫家、理論家推出重看“唐宋傳統(tǒng)”的理論，這本來(lái)無(wú)可厚非，也是應(yīng)當(dāng)?shù)模屓速M(fèi)解處卻在于把唐宋傳統(tǒng)單純地理解并推崇為寫實(shí)一脈的畫家畫與匠人畫，而刻意貶低甚至忽視唐宋元文人畫的一脈，除了因?yàn)槠渥陨淼睦碚撆c筆底功夫達(dá)不到文人畫的要求，大概也是因其需滿足售畫與市場(chǎng)的私欲。個(gè)別口必稱唐宋傳統(tǒng)正脈的畫家筆下，滿紙生硬、刻意、匠氣，就知道其骨子里抹不去的一種奴性。

其實(shí)無(wú)論是從西漢壁畫中的寫意羽人圖，抑或魏晉磚畫中的大寫意筆墨，一直到此次唐代韓休墓中首次發(fā)現(xiàn)的寫意山水畫，應(yīng)當(dāng)可以得出寫意一直是中國(guó)繪畫最偉大傳統(tǒng)，也是最見自由心性的畫種。若以流傳至今的文章相對(duì)比映照，中國(guó)文人畫風(fēng)包括寫意性，至少?gòu)睦锨f時(shí)代即已開啟——莊子（或者說(shuō)莊子一脈）筆下人格獨(dú)立、傲然而立的“真畫者”所繪即當(dāng)是直寫性情的寫意畫。

韓休墓東壁樂(lè)舞圖也有高清現(xiàn)場(chǎng)掃描圖，是男女兩樂(lè)隊(duì)對(duì)舞的情形，畫面中間為香蕉樹，左側(cè)為典型的唐代仕女樂(lè)隊(duì)，右側(cè)為胡人樂(lè)隊(duì)，手中間一胡男一唐女兩個(gè)舞者正在跳胡旋舞。有意思的是女樂(lè)隊(duì)前面的一個(gè)男子身上可清晰辨認(rèn)出疊影部分是一個(gè)小孩子，大概畫家構(gòu)思草圖原本想畫一個(gè)孩子，后來(lái)改成了男子。

女樂(lè)隊(duì)與女舞者之間可見一株七葉樹，男女舞者之間則是香蕉——有些奇怪的是，當(dāng)下的陜西是不可能生長(zhǎng)香蕉的。

張?zhí)N結(jié)合她所發(fā)掘的一處漢墓所發(fā)現(xiàn)的犀牛圖，認(rèn)為這些或許都是彼時(shí)當(dāng)?shù)厣L(zhǎng)的動(dòng)植物，或許這也說(shuō)明那時(shí)陜西的氣溫要比現(xiàn)在高出不少——當(dāng)然，這也只是猜想而已。

（四）

陜西省考古研究院另有地處高陵縣的涇渭基地，藏有巨量文物，壁畫方面著名者有唐代李邕墓出土的《馬球圖》、《調(diào)鳥圖》等。

唐代李邕墓壁畫《馬球圖》

李邕是李淵第十五子虢王李鳳嫡孫，號(hào)北海，在中國(guó)書法史上赫赫大名。《馬球圖》在庫(kù)房為厚厚的保護(hù)膜所蓋，考古人員小心地打開，頓時(shí)滿目生輝，且似有呼呼風(fēng)聲自耳畔呼嘯而過(guò)。

殘存畫面長(zhǎng)2米，高1.2米，人馬均比章懷太子墓的馬球圖大出不少。入目即是挾風(fēng)勢(shì)而來(lái)的駿馬和手持杖桿奮力擊球的騎者，先聲奪人，觀之身臨其境。

《馬球圖》局部

兩端人馬只余殘片，中間二騎者保留完整，右側(cè)騎者豹眼虬須，肌肉線條鼓張，左側(cè)騎者正反手欲揮桿，可見動(dòng)作的迅如風(fēng)雨，二者目光皆聚焦在右下方的小小馬球之上，整幅畫面線條流暢，人物生動(dòng)之極，馬尾線條幾乎純以草書筆法——中國(guó)畫之書畫相通處于此可見。

“北海如象”，觀其壁畫可知此四字深義。文獻(xiàn)載李邕極愛(ài)馬球，也怪不得此一《馬球圖》如此生動(dòng)奪目。

李邕墓壁畫顯然代表著一種即將開啟大唐盛世的自信與開放心態(tài)——然而相比李邕祖父李鳳墓壁畫的古拙簡(jiǎn)勁清秀，到底如李后主評(píng)價(jià)李邕書法所言的“得右將軍之氣而失于體格”，其壁畫風(fēng)格雖極動(dòng)感，然而到底少去了一種骨骼清奇的拙味與格調(diào)。

如果以清代畫家比之，李邕墓壁畫如板橋，更通俗些，李鳳墓壁畫如金冬心，就格調(diào)而言當(dāng)然還是冬心勝出許多。

盛唐藝術(shù)與初唐藝術(shù)的微妙區(qū)別處似也于此見出——畢竟初唐尚余南北朝余韻。

王運(yùn)天十多年前在陜西拍攝壁畫，聽聞《馬球圖》剛出土，專門去拍了，此次是第二次得見，他說(shuō)如見老友，“既高興又難過(guò)，因?yàn)閯偝鐾習(xí)r顏色新鮮如生，我是為數(shù)不多的見到《馬球圖》前世今生的人，當(dāng)初包括人物的胡須都是很有精神的，現(xiàn)在顏色都退了，黑色也退了，黃色也退了，《馬球圖》變得枯了，褪色了。好在當(dāng)時(shí)留下了出土?xí)r的原始高清拍攝數(shù)據(jù)，這事應(yīng)該給我們敲起警鐘，如何更好更科學(xué)地保護(hù)文物，迫在眉睫。”

唐代李邕墓壁畫 《調(diào)鳥圖》

《調(diào)鳥圖》繪兩宮女調(diào)鳥，簡(jiǎn)潔傳神，一女手托小鳥（似是畫眉），另手招之，一女嘟唇，似發(fā)聲逗之，線條美輪美奐，自然流轉(zhuǎn)，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之勢(shì)。略略靠近細(xì)察，這才發(fā)現(xiàn)壁畫墻面凸凹不平，然而畫師在上面直接繪制，似并不影響畫面。

主持發(fā)掘李邕墓的張?zhí)N說(shuō)，當(dāng)時(shí)李邕墓壁畫還有牛車圖、擔(dān)子圖、抬箱出行圖、牽馬出行圖等，其中墓道西壁主題為六扇屏高士圖，因遭盜擾破壞及墓上農(nóng)田澆灌水浸泡，斑駁脫落極多，后甬道壁畫也殘破厲害。考古隊(duì)當(dāng)時(shí)曾與當(dāng)?shù)孛癖娊簧妫Ｍ灰獫菜嗟兀欢K于無(wú)成，以至于不少壁畫損壞嚴(yán)重——面對(duì)眼前的精美畫面，聽聞這些事，讓人真是無(wú)奈而痛心！