《妖貓傳》12月22日上映，陳凱歌再次探索“迷戀與背叛”

勵小東

2017-12-19 18:35

來源：澎湃新聞

12月22日，由陳凱歌執導的電影《妖貓傳》將在全國公映。12月18日，《妖貓傳》在北京進行媒體點映，映后，65歲的陳凱歌向媒體闡述了他的創作思路，“‘大唐盛世’是整個電影的母題，我們今天講偉大的民族復興應該是直追漢唐的。同時我也想表達，哪怕在那樣一個時代，也同樣存在著好與壞。在重重的黑暗與不公面前，永遠是少年愿意站出來，勇于為正義有所承擔。”

12月17日，陳凱歌在《妖貓傳》首映發布會上。

故事雅俗共賞

《妖貓傳》的故事背景是“安史之亂”后的唐朝，太上皇李隆基中蠱身亡，太子登基不久也染上怪病，長安城衛戍部隊的長官也變成了一個瘋子，他們此前都接觸過一只會說人話的神秘黑貓，而這只黑貓似乎是楊貴妃生前的愛寵。恰逢政權更迭之時，人心惶惶。記載皇帝起居的詩人白居易為了查明皇帝死因，同時為了完成他的著名詩篇《長恨歌》，便與前來取經的日本和尚空海結伴，探尋黑貓的身世之謎。

電影具有明確的懸疑片類型定位，敘事線索清晰，即使對相關歷史背景不甚了解的觀眾，也可以在“黑貓連環殺人案”的懸念中獲得觀影快感。

《妖貓傳》具有良好的故事基礎和觀眾基礎，因為它改編自日本著名奇幻文學大師夢枕貘的代表作《沙門空海之大唐鬼宴》。此前，夢枕貘的著作《陰陽師》曾被改編成電影為中國觀眾熟知。

而著手將小說改編成劇本的則是臺灣著名編劇王蕙玲，她有“李安御用編劇”之稱，《飲食男女》《臥虎藏龍》《色|戒》等拿獎無數的電影都有她參與執筆。從成片效果看，故事線索紛雜而不混亂，結構堅實，臺詞上也不乏令人印象深刻的點睛之筆。

陳凱歌強調，他并不是在拍一個歷史正劇，而是對歷史進行具有奇幻色彩的改寫。在通俗的“探案”外殼之下，唐玄宗和楊貴妃之間的愛情關系才是故事真正的核心，陳凱歌電影中一貫的人文主義趣味借此施展。“歷史中的很多時候，女人都是被當作工具使用的”，陳凱歌直言，“迷戀與背叛”仍然是他始終關注的主題，李隆基對于楊貴妃的背叛，與《霸王別姬》中，段小樓對于菊仙的背叛有其相似之處。

張榕容飾楊玉環

在陳凱歌的塑造中，楊貴妃成為盛唐精神的一個象征，“我跟王蕙玲老師聊劇本的時候，就覺得這樣一個集萬千寵愛于一身的女人，不可能只是因為她的美貌而受寵，她應該是大唐的一塊招牌，一個代言人。在鼎盛的時候，大家需要這樣一塊招牌，當戰禍來臨，這塊招牌不再被人需要，她的命運也就急轉直下。”

那么什么是“盛唐精神”？在陳凱歌的想象中，“開明”“融合”“自由”是“盛唐精神”的關鍵詞。在“安史之亂”前夜，楊貴妃的生日宴會“極樂之宴”上，眾賓客不分尊卑，不分胡人漢人、中國人或者日本人，甚至不分男女，李白敢讓身為驃騎大將軍的高力士為自己脫靴，甚至敢當著楊貴妃的面說自己歌頌美人的詩并不是獻給楊貴妃的，而且從達官顯貴到下里巴人全民寫詩……“我自己特別想沉浸在這樣一個有文化的時代里”，在做了大量案頭工作之后，陳凱歌認為，他所向往的這樣一個大唐盛世，應該在一場盛大的宴會之中得到極致的體現。

在電影的世界里，唐朝在“極樂之宴”后由盛而衰，楊貴妃也迎來了一個比歷史記載更加悲慘和血腥驚悚的結局。

于是，影片最關鍵的場景便是舉行“極樂之宴”的花萼相輝樓。楊玉環在此場景中登場，而發動叛亂的安祿山也與李隆基在宴會上擊鼓狂歡。在當晚與會者的回憶中，這場宴會被反復描繪與重構，它顯示了盛世景象以及盛世景象之下的暗流涌動。

“花萼相輝樓這場戲我們一拍就是23天”，陳凱歌說，為了呈現華麗盛大的畫面，“我們反反復復地復景，做了很多的準備工作，光是底子光就用了一千多盞燈。”

在湖北襄陽籌建六年之久的唐城是片方反復宣傳的亮點。除此之外，影片的攝影指導是曹郁，他拍過《南京！南京！》《軍中樂園》等佳作，影片的服裝造型設計則由陳同勛團隊負責，他的團隊曾參與過《軍師聯盟》《羋月傳》《甄嬛傳》《梅蘭芳》等近幾年著名的影視劇制作。

《妖貓傳》預告片中的黑貓

《妖貓傳》的聲音設計和后期特效則由日本的團隊負責。在影片中，“幻術”是一個關鍵詞，會幻術的人物要變成各種動物形態。而影片最重要的一個角色妖貓，百分之八十的演出由電腦特效制作，百分之二十的演出由一只真實的黑貓完成。負責妖貓特效的公司是日本的Omnibus Japan，它與日本著名導演押井守合作頗多，《機動警察》真人版、“功殼機動隊”劇場版系列等出自其手。從成片效果看，妖貓的表演基本不會讓觀眾出戲。

中日演員平分秋色

盡管陳凱歌本人表示并沒有刻意追求演員的流量效應，但《妖貓傳》的演員陣容則昭示了制片方通殺中日兩大市場乃至整個亞洲市場的勃勃野心。