7月17日，中國電影導(dǎo)演協(xié)會攜手香奈兒，支持中國青年電影導(dǎo)演扶持計劃（青蔥計劃），首屆 “成為導(dǎo)演之前”主題影展第二場論壇“創(chuàng)作中呈現(xiàn)的女性力量”順利舉辦。青蔥計劃發(fā)起人、導(dǎo)演李少紅，媒體人洪晃，演員、電影出品人、制片人、青蔥計劃導(dǎo)師梁靜，演員、青蔥電影力量特別推介人海清，第二屆青蔥計劃五強導(dǎo)演白雪及第五屆青蔥計劃五強導(dǎo)演耿子涵共話女性力量的崛起和女性題材電影的熱潮，解析從行業(yè)到公眾，女性話語空間的建構(gòu)與開拓。

嘉賓合影

從《過春天》到《小白船》，女性創(chuàng)作力量崛起

當(dāng)天論壇安排放映的是白雪導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)電影《過春天》，該片是第二屆青蔥計劃的電影作品，曾入圍第69屆柏林國際電影節(jié)新生代單元，并榮獲第2屆平遙國際電影展“費穆榮譽”最佳影片。《過春天》是一部帶有女性主義敘事特征的青春片，講述了十六歲少女佩佩為完成和閨蜜一起去日本看雪的約定，從而冒險走上“水客”道路的獨特經(jīng)歷。

白雪

現(xiàn)場，白雪分享了這部電影背后的故事。她坦言自己2007年從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后，也曾在八九年間迷茫彷徨。“我在深圳長大，找到話題‘跨境學(xué)童’這個題材的時候心里很篤定。參加青蔥之前，我花了整整兩年的時間在深圳、香港做調(diào)研，甚至跟水客聊天。那兩年其實挺孤獨的，但心里很充實。青蔥計劃之于我，是劇本階段的助推劑，是一個時間節(jié)點倒逼。”

李少紅

李少紅導(dǎo)演回憶白雪參加青蔥計劃時的表現(xiàn)非常感慨，她稱贊白雪雖然很年輕，但散發(fā)著篤定的力量，并且在拍攝過程中非常有干勁，處理問題也顯得很成熟，不太像是第一次拍戲的導(dǎo)演。“我記得白雪拿著這個題材進入五強之后，我曾同他們見面，當(dāng)時就是強調(diào)一句話：盡快抓緊拍，當(dāng)導(dǎo)演一定要拍，拍了才是電影。”

梁靜

梁靜回憶說自己對《過春天》印象深刻，“當(dāng)時還幫白雪出主意。本來是想讓我來演媽媽的，因為我會講廣東話，最終遺憾錯過了。”海清在觀影后對《過春天》贊不絕口，“我看的時候就在想，這個視角和其中很多女孩子間的交流細節(jié)真的是只有女性導(dǎo)演才能夠捕捉到。包括配樂，每次起的點都是非常準(zhǔn)確的。”

耿子涵

95后導(dǎo)演耿子涵，在中央戲劇學(xué)院畢業(yè)年參與了第五屆青蔥計劃，并獲得五強；在青蔥的支持下，她的電影處女作《小白船》已經(jīng)完成拍攝，并由梁靜擔(dān)任監(jiān)制。她們一起為觀眾介紹了這次電影合作的感受。

梁靜坦言自己在選劇本時不止關(guān)注到女性視角，也非常注重社會話題性。“《小白船》就是這樣一部令人欣賞的作品。故事中少女成長的懵懂狀態(tài)，以及對于身份、性別、秩序等方面探討，都表現(xiàn)出導(dǎo)演的思考深度。”

耿子涵在現(xiàn)場透露，《小白船》中有很多女性細膩的視角。“我們整個劇組主創(chuàng)都是女性，從總制片人梁靜，到監(jiān)制、兩大主演、攝影、美術(shù)等，都是女性創(chuàng)作者。此外，劇組平均年齡只有28歲。我雖然有時覺得很有壓力，但與同齡人相處簡單、純粹，合作得非常愉快。”

另據(jù)了解，青蔥計劃中女性導(dǎo)演的報名人數(shù)也在逐年攀升，青蔥計劃今年選出十強導(dǎo)演，達到了男女性別5:5的均衡比例。放眼全球電影，這兩年女性電影創(chuàng)作者也是頻現(xiàn)高光時刻。比如去年，三位女性導(dǎo)演包攬了歐洲三大電影節(jié)的最高獎項（茱莉亞·迪庫諾執(zhí)導(dǎo)的《鈦》、卡拉·西蒙的《阿爾卡拉斯》、奧黛麗·迪萬執(zhí)導(dǎo)的《正發(fā)生》）。今年簡·坎皮恩又憑《犬之力》斬獲奧斯卡的最佳導(dǎo)演，都讓世人看到女性創(chuàng)作力量的崛起。

追求更加多元的女性表達空間，第七屆青蔥計劃的五強出爐

女性創(chuàng)作力量的崛起，讓世人看到了越來越多女性視角的好故事，和更加鮮活、更加多元、更加強大的女性角色。主持人洪晃適時拋出問題：大家各自都怎么看待女性視角？

李少紅認為女性視角并沒有什么特別。“大家一說女性視角，好像天然就歸在女性的天職之內(nèi)，其實這不叫女性視角。女性視角沒有什么特別的，我覺得世界應(yīng)該是兩只眼睛，一只是男性的，一只是女性的。這兩只眼睛，對于世界來說都非常重要，是不可分割的一部分，這種存在應(yīng)該是自然而然的。”

梁靜則表示，自己從來都覺得一個好的創(chuàng)作者，應(yīng)該是雌雄同體的。“這樣他/她才能比較客觀地去看待問題。我覺得視角這個事情就是看創(chuàng)作者在那一瞬間，到底想表達什么。”她以花作喻，“每一朵花有不一樣的美，放到一塊兒會更加絢麗多彩。因此我們應(yīng)該跳出這些框架，尋找不同的角度去創(chuàng)作，讓所有人都感受到世間的情感在涌動。”

海清

海清在發(fā)言時認為，如果僅僅從性別上判斷是否是女性視角，這太狹隘了。“我反倒覺得一定要把女性視角抬得這么高，未必是一種很自然的表達。其實職業(yè)不分性別，視角也應(yīng)該不分性別，或者不僅僅就落在一種視角上去表達。”

兩位年輕的女導(dǎo)演在隨后的發(fā)言中也秉持類似觀點。“我覺得如果老是想著女性視角，可能什么都寫不出來，這有點主題先行了。女性視角的創(chuàng)作，很多時候就是特別本能的。”白雪則結(jié)合自身創(chuàng)作體會，“我更在乎的是自己如何看待這個題材和人物的，這才是一位導(dǎo)演終其一生都在研究的事情。故事的表層，包括制作上、類型上的這些東西，其實都是一個殼。電影最終要借這個故事表達的是某個言外之意的東西，而導(dǎo)演的高下之分也是在這個事情上決定的。”

主持人洪晃最后總結(jié)道，“不是只有女性創(chuàng)作者做出的電影，才是女性電影。本次青蔥影展展映的五部青蔥影片中，《過春天》《兔子暴力》《蕃薯澆米》《日光之下》四部均采用女性視角，但有兩部卻是男性導(dǎo)演拍攝的。而青蔥計劃的珍貴之處，不僅在于幫助和推出了一批像白雪、申瑜、耿子涵這樣出眾的年輕導(dǎo)演走到行業(yè)的中心，青蔥七年來的積累，注定會成為中國青年電影人極為重要的一個時代觀察樣本。”

五部青蔥影片海報

當(dāng)晚論壇之后，也迎來了第七屆青蔥計劃的五強頒獎環(huán)節(jié)，張野姣的《寵物樂園》、馬多的《那晚十點的事》、孫宵的《莫須有》、蒲巴的《盲女與花貓》、李坐的《北戴河》榮獲第七屆青蔥五強。每位五強學(xué)員將由此獲得由國家電影局提供的百萬項目啟動扶持金，助力各自的長片處女作項目。現(xiàn)場，田壯壯導(dǎo)演感慨萬千并深情發(fā)言：“青蔥計劃能走過七個年頭，且每一年不僅把蔥種下去，還能把蔥收回來，這已經(jīng)說明大家的工作與努力秋收冬藏，終有回報。”