1992年《黃飛鴻》初次“交手”，到如今《奇門遁甲》再度“重逢”，香港武俠電影類型片中的兩座大山——袁和平、徐克“重現江湖”，用硬氣十足的特效和天馬行空的設定呈現給觀眾腦洞大開的超現實主義奇幻之旅。《奇門遁甲》制片人魏君子在上海的首映禮上說，最初兩位武俠宗師聯手，“以為會呈現出江湖名門正派的正宗武功，結果卻看到兩個老頑童撒開了玩兒，玩得想象力與娛樂性齊飛。”

徐克、袁和平出席《奇門遁甲》上海首映禮。

如今看來《奇門遁甲》真算得上十分“創新”的武俠，連演員都專門選擇了大鵬、倪妮、李治廷、周冬雨這四位“充滿現代感，一點都不像古代人”的演員。徐克的鬼馬與袁和平的功夫互相提味，“武林高手大戰外星人”的喜劇設定，讓兩位拍了一輩子功夫武俠的電影人玩心大起。“他是天山童姥，我是天山童姥的編劇。”徐克說。

電影上映前，兩位導演共同接受澎湃新聞的專訪，聊他們心中的電影世界與江湖。

《奇門遁甲》劇照，倪妮和李治廷

兩大宗師，各顯神通

本片的導演袁和平，人稱八爺，論資排輩的話，算得上是香港第一代武術指導，他的武術設計注重招式拆解，剛柔并濟，講究拳拳到肉、虛中有實。在他的指導下，《醉拳》凸顯了成龍的喜劇動作風格；《臥虎藏龍》竹林打斗戲份變得格外浪漫、飄逸；《一代宗師》中葉問在雨中展拳，更是體現了獨一無二的力度和美感。

此外，他還將動作與高科技手段進行結合，揚名海外。《黑客帝國》、《霹靂嬌娃》、《殺死比爾》等大片進入觀眾視野，“東方的武術+西方的電腦設計=好萊塢動作片經典”模式就此沿用，他讓美國電影里有了更多“中國元素”，為功夫“正聲”。

這一點連“技術狂人”徐克都由衷贊嘆，“其實我一直問他《黑客帝國》里面的動作怎么弄的，不要以為他對技術的認識比我少，他見過的世面多，見到的東西也多，所以對技術他懂的更多。”

《奇門遁甲》劇照

而本片集神奇荒怪、奇聞逸事、玄幻法術等內容于一身的設置，仿佛是徐老怪一直“偏愛”的類型。從風格詭奇、神秘的處女作《蝶變》到精怪作祟、踏劍飛行的《倩女幽魂》，再到夢幻邪魅、挑戰傳統的《青蛇》，他顯得有些離經叛道，在偏險怪奇的道路上不斷摸索。而在武俠電影史中，他也曾畫下濃墨重彩的一筆，《新龍門客棧》刻畫的江湖感在大漠與風沙的沖刷下顯得異常迷人，回味起當年，最讓人無法忘卻的還是那莽莽平沙、寂寥戈壁中的刀光劍影和兒女情仇。

作為一個“技術控”，徐克對3D電影的拍攝突破做出了巨大貢獻，從沙漠到水下，他沒有停止過對技術的探索。有人說，他過于洋派了，現在拍的很多電影都有好萊塢大片的影子，而他本人卻不這么想，“其實我覺得他們模仿我們比較多，他們以前的動作都不是這樣打的，現在卻變成這樣的。”袁和平觀點也是如此，“他們請我們去拍《黑客帝國》，全部學東方武術這樣的打法，他們很多動作片都是跟中國學的，然后再編出來。”

《奇門遁甲》劇照，周冬雨和大鵬

主打玄幻，不懼挑戰

《奇門遁甲》中高手與妖物同在民間，天外來客大戰霧隱弟子的設定，讓人忍不住感嘆腦洞之大。對于徐克而言，這個題材其實已經“蓄謀已久”，“我一直想拍個以史前神話作為背景的電影。我覺得我們的文化很深遠，有很多如今的科學都解釋不出來的現象，一定有個神奇的文明隱藏在我們的歷史里面，所以我曾經很想拍這樣一個故事，剛好《奇門遁甲》來了，我就把它這個題材就套用在袁導身上，看他怎么樣弄。”

同以往的武俠電影相比，本片大膽創新，甚至架構出一個新的世界觀，袁和平一方面會擔心觀眾的接受度，另一方面他與徐克想法相同，認為比起一成不變，還不如迎接挑戰 ，“每部電影都有每部電影的新挑戰，我覺得新挑戰等于是幫你開腦洞。同樣的東西就顯得比較悶，沒有新挑戰了。”

袁和平在拍攝現場。

袁和平早在1982年就拍了一部《奇門遁甲》，在他看來，兩者完全不同，“不能混為一談的，距離我第一部《奇門遁甲》已經過去35年了吧，其實變化非常大，電影的拍攝技法、科技的進步、特效的那種鏡頭、劇本寫法都不一樣了。雖然片名一樣，可我們把這部片里面更多的能量，更多可以發揮出來的東西，盡可能多的讓徐導寫出來發揮。”

關于《奇門遁甲》這個另類武俠的設想，拓展了舊時電影積累下的純粹的武俠觀，江湖上不但有人，有妖人，甚至還有外星人，對此，徐克解釋道，“我們看一些上古神話，常常把我們的祖先跟一些神秘的力量放在一起，神秘力量有很多不同的形式，我就覺得應該是有一個更大的空間，有我們無法看得懂的生態文明在里面。其實我不覺得它們是外星人，應該是天外生物，我希望這一塊可以和我們的歷史結合在一起。”

《奇門遁甲》劇照

江湖沒變，是我們的世界變了

過去的武俠片離不開錯綜復雜的江湖與俠義豪情的角色，曾經黃沙連天的龍門和孤傲冷酷的英雄，放到如今充斥著視覺系的“江湖”又會作何改變？徐克認為江湖沒變，是我們的世界變了，“江湖是人的世界，跟人之間的恩怨情仇有關，其實到最后，這么多年的歷史不斷重演，可是我們的世界卻不斷地在科技跟價值觀上有所變化，所有地方都是一個江湖。”

一些評價中將《奇門遁甲》看做是把中國的江湖中武俠與好萊塢英雄聯盟模式進行結合，徐克和袁和平都給予否定的答案，他們認為這部片就是講的立足本土的東方故事，徐克坦言：“我們都知道從過去到現在，中國都帶有玄幻，帶有武俠的感覺，都是有門有派，每個人都有他自己的絕招，其實好萊塢的英雄聯盟有點像我們的東西——你看他們本來是一個單獨的英雄，現在變成一起。我們的武俠小說里面，比如中原有五大高手，十大門派，絕對不是一個人的故事。”所以要說“聯盟”，武俠里的英雄結盟更正宗。

徐克在拍攝現場。

面對這個問題，袁和平說道：“我們中國有東方武俠，江湖里的高手給人的感覺跟外國不一樣，我從來沒聯想過這一點，我們有我們的東西，我們有我們的文化，我覺得他們會學我們多一點，這是不一樣的。”

既然說到江湖，徐袁二人的關系亦有點類似于俠客間的情誼，徐克覺得自己只是藏在大俠之后的人，八爺才是大俠，而袁和平則接著說道“你是把大俠表現出來的那個人”。

電影架設了一個全新的價值觀，影片最后也留下了類似伏筆一樣的彩蛋，有種要拍續集的可能性，對此徐克“賣了個關子”，“其實我們做電影就是希望它空間大點，讓觀眾去想它將來發展的可能性，就沒有想到要拍續集，這一切都是觀眾決定的，觀眾決定我這個戲可以拍續集，我們才可以有機會續集。如果有續集的話，我也會期待，其實我很希望這些人物能夠繼續下去。”