2022年7月10日——2022年9月18日，上海浦東碧云美術館將呈現(xiàn)最新群展“你的童年，我的記憶——當代攝影中的兒童圖像”，由復旦大學新聞學院教授顧錚策展。展覽將呈現(xiàn)蔡乙榮、胡介鳴、姜健&姜一鳴、陸元敏、雷磊、馬良、蘇建華、蘇晟、王勁松、朱浩等藝術家、攝影家的10組、99件作品，展現(xiàn)了中國改革開放以來在兒童圖像創(chuàng)作方面的一些具體成果。此外，浦東碧云美術館聯(lián)合屏幕間，于5月17日起公開向大眾征集童年影像，此次征集到的部分照片也將通過裝置作品呈現(xiàn)在展覽現(xiàn)場。而征集活動，隨著展期仍在繼續(xù)，在展覽現(xiàn)場，觀眾可上傳分享童年影像，作品也將持續(xù)更新在展覽中。

胡介鳴，“兒子”系列，黑白攝影，110cm×140cm，2008 ，?作品版權歸藝術家本人所有

兒童圖像在影像的記錄下得以保存，而歷經(jīng)幾十年變遷過程中，不同的記錄形式與內(nèi)容，成為了本次展覽的核心。童年不只是記憶的一部分，在當代攝影中的兒童圖像更是反映了社會進程中不同維度的變化，以及影像技術層面的發(fā)展。透過兒童影像，回憶童年，審視親密關系，了解兒童的心理，甚至關注到童年階段的社會問題與矛盾。

胡介鳴，“兒子”系列，黑白攝影，110cm×140cm，2008 ，?作品版權歸藝術家本人所有

《表征兒童的可能性》

文/顧錚

作為一種視覺實踐，如何表征兒童極具挑戰(zhàn)性。兒童的視覺表征綿延于視覺藝術的漫長歷史中，形成豐富的傳統(tǒng)。而攝影術發(fā)明后，表征兒童的可能性進一步擴大到非專業(yè)美術工作者的范圍。隨著攝影技術的發(fā)展，尤其是手機攝影的出現(xiàn)，攝影圖像生產(chǎn)的便捷性使得兒童圖像的生產(chǎn)幾乎人人可為。由此，兒童圖像的表征來到了一個全新的階段。不過，一般來說，兒童自己不能表征自己。表征兒童者一般都是成年人。對于兒童這個表征的對象，成年人通過對于他們的表征實踐，寄托、傳達了有關兒童的什么樣的想象？在年齡上與成年人處于相對位置的兒童，對于作為表征者的成年人來說，可能既是一種理想，也是一種現(xiàn)實，看他們?nèi)绾胃鶕?jù)自己的觀點來處理兒童這個題材，并且豐富、深化對于兒童這個概念的理解而不是窄化之。感謝浦東碧云美術館的盛情，本展覽有幸邀請到國內(nèi)多位藝術家、攝影家，就中國改革開放以來兒童圖像的生產(chǎn)展示各自的實踐與成果。希望通過本展覽，讓大家以此獲得對于兒童圖像這個也許并不能明確稱為樣式、但卻于人性探討很有意義和價值的圖像實踐領域的進一步的關注和重視。同時，通過了解參加本展覽的各位藝術家和攝影家的有關兒童圖像生產(chǎn)的觀念和手法的運用，我們或許也有機會從兒童圖像的生產(chǎn)來了解中國當代藝術和攝影實踐的豐富性。

朱浩，“十歲的波拉片”系列，攝影，2012-2022，?作品版權歸藝術家本人所有

對于兒童圖像的生產(chǎn)，我們也許可以通過以下的一些關鍵詞，如親密關系、紀實與記憶等來理解這些。在親密關系的呈現(xiàn)中，尤其以親子關系為兒童圖像生產(chǎn)的重點，而攝影為此提供了最大的方便。北京蘇建華的大量拍攝于1980和1990年代的家庭照片最近受到了關注。作為一個積極的攝影愛好者，他對于女兒和家人的關注，既讓我們感受到父親和丈夫?qū)τ诩胰说年P愛，也同時了解到改革開放后市民和攝影、攝影和日常的關系發(fā)生了重要的變化。而上海朱浩的《女兒》系列，是以寶麗來一步成像法攝得。父親對女兒的密集凝視的個人記憶片段，如今又被聚攏起來，構成一部女兒的成長史，也成為了家庭記憶的珍貴財富。而上海胡介鳴將還顯瘦弱的兒子置于宏闊的城市空間中，呈現(xiàn)了人與城市這個現(xiàn)實世界必然要面對的關系，但也似乎展現(xiàn)了父親對兒子未來的關注和展望。有意思的是，這幾部作品既是為孩子們的成長拍攝的記錄，同時也是攝影者自己的兒童觀、美學觀和攝影觀的綜合體現(xiàn)和追求。也許這是兒童圖像生產(chǎn)的最有趣的地方。而數(shù)碼技術的日新月異的發(fā)展，使得我們重審童年，虛構童年記憶，重建童年想象成為可能。上海馬良的《青梅竹馬》系列，以夫妻各自的童年照片為素材，經(jīng)過數(shù)碼技術合成為兩小無猜青梅竹馬的“合影”，以此達到重構童年，想象親密關系，編織新的個人記憶的目的。同樣的，西安蔡乙榮將家庭照片做成的裝置作品《記憶碎片》，也是對于童年記憶的追溯和再度加工。而自己也是動畫電影作家、現(xiàn)在美國任教的雷磊出身于1980年代，因此還有機會受到當時被稱為美術電影的中國動畫電影的熏陶。大鬧天宮的孫悟空等動畫形象成為他的童年記憶的底色。這次，他的《一個人的美術電影制片廠》就是以裝置的形式對于自己的童年記憶的重返和重構。

“陸元敏，蘇州河”系列，?作品版權歸藝術家本人所有

攝影作為一種記錄手段，是了解各個歷史時期兒童生長過程和物質(zhì)環(huán)境，同時通過對兒童的呈現(xiàn)來了解兒童心性和成長的重要手段。上海陸元敏以其一貫的街拍風格，讓我們看見90年代以來上海兒童的生活品質(zhì)、活動空間以及精神狀態(tài)。更重要的是，這些照片中的兒童表情非常復雜，并不是人們常見的理想化甚至是浪漫化的兒童形象。而鄭州姜健、姜一鳴父子的作品，以一個成立于1958年的幼兒園的已是成年人的當年幼兒和2008年時的幼兒的肖像作品，呈現(xiàn)記錄與記憶的交織中的兒童與成長的過程。這里既有姜健以紀實攝影手法拍攝的已經(jīng)是成人的最早一批幼兒的肖像照，也有姜一鳴以照相館風格拍攝的理想化的兒童照。不同代際形象的并置，為理解兒童與童年提供了更開闊的時空。

蘇晟，《Chinese childhood-Lili Wei 中國式童年-魏莉力》，藝術微噴，2008 ，?作品版權歸藝術家本人所有

蘇晟，《Chinese Childhood-HanXiao Wang 中國式童年-王涵笑》，藝術微噴，2011 ，?作品版權歸藝術家本人所有

需要指出的是，這次展覽中的部分作品是從社會學的立場和觀點出發(fā)，結合了觀念攝影的手法就社會現(xiàn)象提出問題的作品，有的作品并不是直接以兒童為對象，如北京王勁松的《標準家庭》系列，但卻將獨特家庭形態(tài)中的兒童的獨特生存狀態(tài)呈現(xiàn)了出來。正是這樣的社會學視角的納入，給我們帶來了更多有關如何處理、生產(chǎn)兒童圖像的啟發(fā)。西安蘇晟的作品《中國式童年》，承接王勁松的《標準家庭》，聚焦于獨生子女政策下的兒童精神狀態(tài)。這樣的以社會學觀點取徑，又以觀念攝影的手法創(chuàng)作的探索，給我們帶來了兒童圖像生產(chǎn)的新可能性。

王勁松，《標準家庭》，觀念攝影，單件20x35cm，共200幅，整體108×300cm，1996，?作品版權歸藝術家本人所有

兒童的表征，從來不是，也不只是兒童如何表征的問題。表征兒童，更多的是展現(xiàn)了表征兒童者自己的兒童觀。如何面對兒童，如何處理兒童形象的表征，會有各種各樣的不同認識和手法。最重要的是，兒童形象的表征不應該是簡單化和套路化的。正是這些藝術家和攝影家的從各自不同的經(jīng)歷和角度出發(fā)，以如此豐富的語言和手法生產(chǎn)出來的兒童圖像，拓展了兒童形象生產(chǎn)的地平線，同時也令我們確認，兒童形象的表征可以如此的多樣化。這些實踐，也令我們意識到，對于童年、童心的認識，遠遠不能只是以天真、無垢這樣的說辭來敷衍搪塞。衷心希望這個展覽在提示理解、認識兒童的多樣性和復雜性方面給大家?guī)硪欢ǖ捏@喜和意外。

展覽時間：2022年7月10日—9月18日

展覽地點：上海市浦東新區(qū)紅楓路135號，上海浦東碧云美術館