“風檣陣馬，筆力扛鼎”，王鐸書法河南展出

澎湃新聞綜合報道

2022-07-08 18:41

來源：澎湃新聞

王鐸是晚明最具個性的書法家，是北方雄渾書風的標志性人物。澎湃新聞獲悉，今天（7月8日），由河南博物院主辦，首都博物館、上海博物館、中國文字博物館等省內外19家博物館，共同協辦的“風檣陣馬，筆力扛鼎——王鐸書法藝術展”在河南博物院正式開展。展覽遴選了近80件（套）展品，涵蓋了王鐸的早、中、晚三個時期代表性的書法作品和傳世拓本，展現出書法家執著的藝術追求和鮮明的主體精神。

《王鐸草書長卷》局部河南博物院藏（資料圖）

展覽精心遴選了20家文博單位的近80件（套）展品，涵蓋了王鐸的早、中、晚三個時期代表性的書法作品和傳世拓本，以及交友同道的部分作品，薈萃一堂，按“法古摹圣”“探徑尋己”“達觀立幟”“文友書作”四個部分展示，不僅反映了特定的時代風格和審美取向，更展現出書法家執著的藝術追求和鮮明的主體精神。

《擬山園帖》局部（資料圖）

王鐸，河南孟津人，傳世作品以行、草著稱。王鐸恪守一日臨帖，一日創作之道，長年如一。從早期摹習“二王”，取法高古，經中年行筆直出胸臆，力道奔騰若江河，至晚年狂草技法已臻化境，他的藝術風格，如同乘風的桅帆，臨陣的戰馬，充滿流轉自如、勁道千鈞的力量，是北方雄渾書風的標志性人物，世稱“神筆王鐸”。

王鐸自畫像

明末清初，鼎革之變，舊時王鐸“君擇臣，臣亦擇君”的選擇，是飽受儒家倫理觀念浸潤的傳統知識分子對政治倫理的深層反思，卻也難逃內心深處的負疚，以及“貳臣”簡率二字的道德指責。

王鐸把他滿腔的入世情懷與現實關懷附于筆尖，隨形落紙。王鐸的書法作品，既留下了深刻的時代烙印，又記錄著他顛沛起伏的滄桑人生。作為晚明最具個性的書法家，王鐸所倡導與實踐的連綿草書氣魄宏大，在晚明書壇獨樹一幟。王鐸的書法美學，置于當時，與董其昌為代表的高秀圓潤書風形成奇妙的對比和平衡；置于后世，體現出近百年來激變時代的審美趨向；置于歷史，則印證了經典之所以能夠歷久彌新，其中必然含有雋永的美、永恒的情、浩蕩的氣。

王鐸的藝術成就

王鐸（1592—1652），字覺斯，又字覺之，號嵩樵、石樵、十樵、癡樵、雪山。明萬歷二十年生于河南孟津雙槐里。曾祖、曾父、父親均為諸生。王鐸十四歲開始讀書，十六歲入庠，三十歲中舉，天啟二年三十一歲時中進士，入翰林院為庶吉士，同期入翰林院為庶吉士的還有倪元璐、黃道周，當時人稱“三株樹”和“三狂人”。“而庶吉士始進之時，已群同為儲相”，獲得了仕途中很高的起點。崇禎十一年任禮部右侍郎兼翰林院侍讀學士、經筵講官、教習館員等職，秋講日進講《中庸·唯天下至圣章》，“力言加派，賦外加賦，白骨滿野，敲骨剝髓，民不堪命，有司驅民為賊，室家離散，天下大亂，致太平無日”，遭到崇禎帝切責。弘光朝廷建立，入閣為次輔，次年五月十五日，豫親王多鐸進入南京，王鐸和禮部尚書錢謙益等文武數百員出城受降。清順治三年，以原官禮部尚書管弘文院學士，充《明史》副總裁。順治六年，授禮部左侍郎，充太宗文皇帝實錄副總裁，同年晉少保。順治九年病逝故里，謚文安。王鐸入清以后，大節已虧，頹然自放，“按舊曲，度新歌，宵旦不分，悲歡間作”。王鐸于詩文書畫皆有成就，尤以書法見長，有《擬山園帖》《瑯華館帖》及諸多詩文書畫傳世。

“ 子尚知狂性，非因徇祿留，大鈞疇所壞，小智果難周。石腦求滋潤，金龜積悔尤。潛愚懷舊詠，寤嘆不能休。” 河南博物院藏

在中國書法藝術史上，他以其獨特的書風和書學成就，確立了在我國書法藝術發展史上的特殊地位。王鐸擅長真行草隸各體，楷書師法鐘繇，又學顏真卿及柳公權，筆力洞達，既端正莊重，又顯靈氣俊逸。行草書最為世人所重，宗法“二王”，后得力于宋米芾，其手卷蒼勁跳躍，布勢連綿，變化神出。六尺到丈二巨幅立軸，寫來得心應手，一氣呵成，雄健悠肆，骨力暢達。王鐸長于布局取勢，章法奇特，為明末清初在草書上最具成就的書家之一。他與倪元璐、黃道周、傅山等書家一道，提倡取法高古，開展復興書壇的活動，一掃明末書壇因循守舊之氣，開創了明末清初大寫意書風格局。

他最大的成就是在于他超邁雄奇的行草書。他的行草書，恣肆狂野，揮灑自如，用筆沉著痛快，縱橫跌宕，自然出奇，表現了撼人心魄的雄渾氣勢，極富感染力。馬宗霍稱“明人草，無不縱筆以取勢者，覺斯則擬而能斂，故不極勢而勢如不盡，非力有余者未易語此。”林散之稱其草書為“自唐懷素后第一人。”并不為過。有人以他的線條與明代另兩位草書家徐渭、祝枝山作比：則他的遒勁既有異于徐渭的粗放，也有別于祝枝山的生辣，至于文征明、董其昌則更不在話下。此外，他在結構處理上的構成意識也是前所未有的。空間的切割完全具有次序觀念，具有強有力的理性處置效果——在如此狂放變幻的草書中錘煉出如此冷靜、有條不紊的效果，實在是出人意外同時又使人對他的能力敬佩不已。如果說從張芝、張旭、懷素、黃山谷直到徐渭，草書的發展是以用筆的豐富頓挫為準矩，而在結構處理上則一放再放，抒泄無遺的話,那么王鐸則成功地阻遏住這種一發不可收拾的洪流，他用冷靜的理性把這匹脫韁的野馬籠住，縱橫取勢，變化多姿，不落俗套，出新意于法度之中，收奇效于意想之外。

他在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，于不經意的飛騰跳擲中表現出特殊個性，時而以濃、淡甚至宿墨，大膽制造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，不能不說他這有意無意之中的創舉是對書法形式夸張對比的一大功績。在他以前，還沒有人能像他那樣主動地追求“漲墨”效果。

王鐸的書法對中國書法后來的發展產生過巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。

本次展覽共分四個部分，分別為“法古摹圣”“探徑尋己”“達觀立幟”“文友書作”。

第一部分：法古摹圣

展覽現場

摹習古人是王鐸書法生涯初期的中心。他從小“敏而好古”，十三歲開始臨帖習字，三年后已能字字逼肖，此后一生，他堅持習帖從未中斷。王鐸曾說：“書法貴得古人結構”，書帖尤其是二王帖給了他無窮啟發，幫助他領悟前人書學精髓。王鐸晚年所以能風格自樹，與其對法帖的深刻領悟有著密切關系。

展覽現場

第二部分：探徑尋己

四十歲以后，王鐸在書法風格上不再一味追摹古人，而是在透徹領悟前人書跡的基礎上，著意變化以求建立自我風格。在探索風格變化過程中，王鐸不僅繼續品悟二王書法真諦，還特別注意到米芾“跳蕩騰挪”“欹側爽利”的強烈張力，這些參悟推動著他“更上一層樓”。

展覽現場

第三部分：達觀立幟

五十歲以后，王鐸書法風格愈益明顯，高軸大字結體更加穩定，筆畫多呈縱向拉伸，據案書寫的手卷、冊頁、扇面精致典雅，點畫的起筆粗重，而后迅疾提起，形成不規則的三角形，筆畫使用以折居多，字與字之間的纏繞更為普遍。他所傾慕的“揮灑而出，不主故常”之境終于修成。

展覽現場

第四部分：文友書作

展覽現場

明中后期是中國藝術史上一個特殊時期，反對因循、積極突破的因子在迸發。王鐸與同時代許多文人有過緊密交往，他們肩從齒序，吟詩詠詞，文書互達，有慷慨悲歌，亦有才子佳人，凡此種種，在明末清初的家國情仇中演繹著別樣的時代交響。王鐸書法藝術風格深受時代影響，同時他作為書界名人，又影響了時代風尚。王鐸友人書法作品為我們了解明末清初士人生活打開了一扇明窗。