“看《隱入塵煙》，大家是看不了吃虧，看不了上當(dāng)，不小心還免費(fèi)學(xué)了好幾樣技能，比如孵小雞、徒手造房，種莊稼的全流程。假如要計(jì)劃回歸樸素生活，這個(gè)電影相當(dāng)于一個(gè)勞動手冊。”導(dǎo)演李睿珺這樣調(diào)侃他最新上映的新片《隱入塵煙》。

這當(dāng)然是一句玩笑話，這個(gè)扎根在河西走廊鄉(xiāng)村土地上的故事，記錄了一年四季的耕作建造，記錄了兩個(gè)卑微如塵埃的普通人因?yàn)橄嘤霰硕苏樟恋娜松?。土地和時(shí)間里的深情，好像刪繁就簡進(jìn)入到一種遙遠(yuǎn)又踏實(shí)的“活著”的真相。悄然來過又消散于塵煙的幸福，寒涼又溫暖地潤物無聲。 

《隱入塵煙》海報(bào)

這部7月8日上映的文藝片，入圍了2022年柏林電影節(jié)主競賽單元，打破近年來歐洲三大電影節(jié)主競賽單元華語電影“零入圍”僵局，也讓李?，B完成了自己作品從威尼斯“地平線”、戛納“一種關(guān)注”到柏林主競賽的“進(jìn)階”。

李?，B導(dǎo)演對故鄉(xiāng)的關(guān)注從一而終，從《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》的“土地三部曲”一路走來，他的目光和鏡頭始終凝望熟悉的家鄉(xiāng)，即便上一部《路過未來》拐過千山萬水進(jìn)了繁華的大城市，講述的也依然是離開了土地的務(wù)工二代面臨的進(jìn)退兩難的困境。

他擅長講那些殘酷荒誕又不失溫情的故事，將人對土地的執(zhí)著與現(xiàn)代文明的矛盾勾勒得觸動人心。講過了老人、孩子、年輕人，這次他將鏡頭對準(zhǔn)了離不開村莊的中年人。

《隱入塵煙》劇照

《隱入塵煙》延續(xù)了李?，B導(dǎo)演一直以來深刻的人文關(guān)懷，演員海清和李睿珺姨夫武仁林領(lǐng)銜主演的配搭，新奇而富有挑戰(zhàn)。海清在片中演出的曹貴英堪稱突破，從小因?yàn)榘ご蚵湎虏「S時(shí)的尿失禁以及無法生育的生理缺陷，讓她成為哥嫂的“累贅”，被甩鍋給了村里父母雙亡的老光棍馬有鐵。兩個(gè)被各自家庭拋棄，又極為善良的孤獨(dú)個(gè)體，在日復(fù)一日的耕耘中，生發(fā)出一段相濡以沫的樸實(shí)愛情，生活扎根于土地，在風(fēng)吹雨打中矢志不渝。

一個(gè)迷人的地方是，在這部關(guān)于鄉(xiāng)村生活的電影拍攝過程中，時(shí)間本身同樣成為重要的角色，四季更迭和萬物生長，也是創(chuàng)作者遵從的法則。劇組在一年的過程中，照管飼養(yǎng)的家禽家畜，按照季節(jié)和特定的周期，拍攝農(nóng)作物的生長。被忽視的日常中，鏡頭又傳達(dá)出超越平凡的詩意。

《隱入塵煙》劇照

故事早在五六年前就存檔在李?，B導(dǎo)演的腦海里，但這樣的生產(chǎn)方式讓絕大多數(shù)的投資方和演員卻步。種子真的播下，卻遇上2020年的疫情，資金一度無以為繼，他拿出自己的全部身家先行補(bǔ)貼，才讓這樣頗有儀式感的拍攝得以繼續(xù)。

“更多的時(shí)間，我們都是在等，等待時(shí)間和命運(yùn)的安排，就像農(nóng)民把自己的命運(yùn)交給土地和時(shí)間一樣，我們也把電影的命運(yùn)，交給土地和時(shí)間?！倍@樣的“交付”，也讓電影本身也與農(nóng)耕生活達(dá)成了某種通感，形式與主題呼應(yīng)出奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

“所有的一切可能最終都會淪為日常，隱藏在不同階段的時(shí)間里面，但它也具有生命般的變化，悄悄開始的、不易察覺的，在每個(gè)場合的日常里陪伴。”李?，B喜歡《隱入塵煙》這個(gè)片名，“好像很具體好像又不那么具體，在這部電影里，關(guān)于時(shí)間、關(guān)于生活、關(guān)于土地的表達(dá)，這個(gè)片名涉及到了這一切?！?/p>

電影上映前，李睿珺接受澎湃新聞專訪，聊了聊《隱入塵煙》背后的故事，以及他理解中的鄉(xiāng)村和土地。

導(dǎo)演李?，B

【對話】

像農(nóng)民一樣，在地里“種電影” 

澎湃新聞：這部電影的制作方式很特別，完整地記錄下莊稼土地的四季周期，這樣的拍攝方式意味著什么？達(dá)成的過程遇到哪些波折？

李睿珺：其實(shí)有這個(gè)想法好多年了，一直也沒有下定決心。首先一個(gè)實(shí)際的問題就是，有哪個(gè)資方愿意支持你去這樣進(jìn)行拍攝，一個(gè)電影可能會花2到3個(gè)電影的錢，要不停地開機(jī)關(guān)機(jī)，停機(jī)再拍；又有幾個(gè)演員能愿意拿出這么多的時(shí)間，一整年斷斷續(xù)續(xù)參與一部電影的拍攝，包括其他各個(gè)部門的主創(chuàng)也是。

但對于這個(gè)電影來說，我覺得這種方式是必須的，當(dāng)我們?nèi)ブv述人和土地的關(guān)系時(shí)，去和土地和生命打交道，去見證生命的開始，培育生命、收割生命，這樣的過程和電影創(chuàng)作本身的命題是吻合的。所以我想盡力去試試，還是有可能能夠找到志同道合的伙伴。

我們一度還想了一個(gè)方案是“套拍”另外一個(gè)電影，也是需要表現(xiàn)一年四季的情景，兩個(gè)組同時(shí)開，這邊拍完拍那邊，也算節(jié)約制片成本了。但2020年趕上疫情，一個(gè)片子已經(jīng)是舉步維艱，同時(shí)開兩個(gè)項(xiàng)目肯定是不可能了。

疫情有好有壞。好處是，因?yàn)橐咔楹芏嘣瓉硪_的劇組停了，一些主創(chuàng)就能有比較充裕的時(shí)間跟完這一整個(gè)拍攝的過程，疫情給了大家一個(gè)安心去做一件事情的機(jī)會。不太方便的地方，當(dāng)然是各種繁瑣的防疫要求，包括劇組的規(guī)模不能超過50個(gè)人，忙活起來，可能人員上會捉襟見肘。所以2020年，我們就陸陸續(xù)續(xù)這樣拍了5次，每次都會提心吊膽，就怕疫情復(fù)發(fā)，突然間人員設(shè)備進(jìn)不來了怎么辦。 

《隱入塵煙》劇照

澎湃新聞：聽起來這個(gè)過程也有點(diǎn)像農(nóng)耕生產(chǎn)方式里面的“看天吃飯”？這是不是也幫助達(dá)成了某種電影主題內(nèi)核的表達(dá)？

李?，B：基本上是這個(gè)意思。你看一個(gè)農(nóng)民，年初信心滿滿地說，我們把糧食種下去，但是秋天真的能收多少，今年到底會遇不遇到澇災(zāi)、旱災(zāi)，會不會遇到病蟲害、風(fēng)災(zāi)或者冰雹，他和莊稼一年的命運(yùn)是交給時(shí)間和土地的，有很強(qiáng)烈的未知感，但不得不這么做。

電影也是一樣的。因?yàn)榕碾娪暗男枰覀円N一年的地，我們也就變成了農(nóng)民，對糧食莊稼有了跟農(nóng)民一樣的感同身受。農(nóng)民全情陪伴，讓土地里面能長出來莊稼，等待收獲糧食的過程，和我們?nèi)榕惆?，從土地里面收獲我們的鏡頭的過程是一樣的。

澎湃新聞：和上一部《路過未來》里拍城市相比，回到熟悉的村莊，作為一個(gè)導(dǎo)演創(chuàng)作的直覺感受上會有明顯不同嗎？

李?，B：當(dāng)然是完全不一樣的，首先城市人的生活跟鄉(xiāng)村人的生活完全不同，生活生產(chǎn)方式的差異導(dǎo)致兩者對生命的認(rèn)知，待人接物的方式都會是完全不同的。

農(nóng)民因?yàn)樗募靖魑?、牲畜這些生命打交道，比如說我吃一個(gè)雞蛋的時(shí)候，我知道雞蛋是怎么來的，從一個(gè)雞蛋孵成雞，養(yǎng)成后再生蛋，需要多長時(shí)間的，雞可能會生病，糧食可能會遭災(zāi)，我也要照管它們。農(nóng)村人對這個(gè)東西的珍惜程度和理解程度是基于他的付出，好多東西不是拿錢買的，是親自去參與付出的。但城里寫字樓里面上班的人，可能從小吃的雞蛋只需要買回來這一步。對食物的浪費(fèi)也好，對食物背后生命的認(rèn)知價(jià)值都是不同，那種尊重程度是不一樣的。

我是長到高二的時(shí)候，我們家才從村子里面搬到縣城，從小我的生活就是幫家里種地、放牧，要給豬割豬草，喂驢喂雞。時(shí)隔多年之后，你通過鏡頭去把這些已經(jīng)發(fā)生在你生命里面的生活，再重新組織再現(xiàn)的時(shí)候，你會發(fā)現(xiàn)對有很多東西有了一個(gè)新的理解。當(dāng)通過鏡頭要精心地去放大這個(gè)東西的時(shí)候，電影就像是去帶著思考去再造一種回憶。這種感覺好像過去的生活都是隱入到塵煙里去了，你再扒拉開，讓它們顯現(xiàn)出來，攝影機(jī)放在那就是一個(gè)顯影的過程。

澎湃新聞：除了對土地的耕作，還有一個(gè)建造的過程，電影里的表現(xiàn)也很震撼，怎么考慮用電影展現(xiàn)這個(gè)“建造”的過程？

李?，B：我們這個(gè)村子在河西走廊，西北甚至云南的好多地方，土木結(jié)構(gòu)的房屋都是這樣建造的。甚至你今天在河西走廊看到那些漢代的烽火臺，它都是用土、泥巴或者這樣的磚夯砌起來的。從我記事起，我們家的房子完全是用電影里面的這樣的方式建造，家家戶戶隔三岔五修個(gè)房子，也構(gòu)成了鄉(xiāng)村生活的部分。

用電影鏡頭把這個(gè)東西給拆解出來，肯定是需要有一個(gè)方法，不是很細(xì)致地把全流程展現(xiàn)出來，它要符合劇情的，選擇一些相應(yīng)的流程去展現(xiàn)一些電影化的呈現(xiàn)。包括一些勞動工具的改造，要自己去做設(shè)計(jì)，好讓一個(gè)身體上不太靈便，沒有那么多力氣的人，也可以把沉重的泥遞送給站在高處腳手架上的人。把建造的過程化成創(chuàng)造人物和生活。

《隱入塵煙》劇照

澎湃新聞：記得剛看完的時(shí)候，挺意外這次居然是一個(gè)情感濃度這么濃重的愛情片，但這樣的兩個(gè)人，極度貧窮，身體有殘缺的人，生活的苦是可想而知的。但幾乎在電影里，都被這份愛給治愈了，你怎么能界定這部影片中的浪漫表達(dá)，會不會覺得有些“粉飾”了殘酷？

李睿珺：生活對于這兩個(gè)人來說已經(jīng)夠殘酷了，但當(dāng)他們在這種極度殘酷的情況下，被迫安排在一起的時(shí)候，突然間他們發(fā)現(xiàn)彼此照亮了對方。原來兩個(gè)干癟的種子，遇到對方，也讓自己有了發(fā)芽、覺醒的土壤。所以電影拍的就是兩個(gè)干癟的種子自我喚醒，生長出更加茂密的枝葉的一個(gè)過程。

其實(shí)寫劇本也好，拍攝也好，沒有刻意想要往浪漫化的方向去處理，對我來說它就是一個(gè)自然而然的。當(dāng)時(shí)我要去拍攝兩個(gè)人表達(dá)情感，我們找到一些在地域上生活中真實(shí)發(fā)生的情況，通過這樣真實(shí)的，符合他們身份的，符合他們的勞動場景、勞動環(huán)境的方式，是不突兀的，同時(shí)也不必為了殘酷去回避愛，愛對于每個(gè)人都是平等的，而我們用這樣的一些方式，去轉(zhuǎn)換成他們對于對方的這種無言的愛的表述。

《隱入塵煙》劇照

海清體驗(yàn)生活，村里和縣里都沒人認(rèn)出她來

澎湃新聞：在這部電影當(dāng)中，男主角是非職業(yè)演員，女主角是找了海清。表演方式上如何去調(diào)和？

李?，B：這部電影里有兩個(gè)人很細(xì)膩的情感表露的部分，這個(gè)可能對于非職業(yè)演員來說是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。我們抽絲剝繭，像剝洋蔥一樣一層一層要剝開的話，這個(gè)對于非職業(yè)演員來說是最大的難度，對職業(yè)演員來說可能比較容易。

但是，它又是一個(gè)展現(xiàn)西北鄉(xiāng)村生活的故事，對于職業(yè)演員來說，最大的挑戰(zhàn)就是語言、神態(tài)、舉止等生活細(xì)節(jié)。你得給人感覺，你確實(shí)是生活在這個(gè)地方的人。一開始，我們先試職業(yè)演員，看有誰能給一年的時(shí)間去做這個(gè)事情。和海清老師認(rèn)識好幾年了，她一直想要合作。這個(gè)劇本寫完之后，我就給她看看有沒有興趣。她看完之后很喜歡這個(gè)劇本和角色。我就問她，我需要5次拍攝，而且每次你都必須要去體驗(yàn)生活，基本上一年的時(shí)間被切得稀碎，接不了其他時(shí)間長一點(diǎn)的戲，她說她可以。

她一直想要做一些不一樣的嘗試，我覺得既然一個(gè)演員愿意花那么多時(shí)間去做這樣一件事，她肯定是真誠、認(rèn)真的。而且從形象、從年齡上來說，她跟這個(gè)角色是契合的。我也不是一個(gè)新導(dǎo)演了，已經(jīng)拍了第六個(gè)長片，我會知道怎么去引導(dǎo)演員去表演，如何去啟發(fā)演員進(jìn)入那個(gè)角色的狀態(tài)。我記得我當(dāng)時(shí)也跟海清老師說，你只要愿意，你給我充分的信任，你只要給我時(shí)間、配合度，我不敢說我把你百分之百變成貴英，至少讓你百分之七八十靠近這個(gè)角色。

《隱入塵煙》劇照

男主角方面，我說可以先讓我小姨夫來做備選，他其實(shí)在《告訴他們，我乘白鶴去了》里面演老先生的兒子。慢慢開始試男演員，但是在溝通了幾個(gè)男演員之后，大家都有時(shí)間上的問題。

當(dāng)我跟海清老師提出要和非職業(yè)演員搭戲，她也說沒問題?？紤]到她和我姨夫從年齡上也是比較合適的。姨夫的好處在于，他本身就是生活在村子里面的農(nóng)民，勞作的那些事情，他不需要去體驗(yàn)生活就很會。對海清老師來說，她是南京人，要克服語言的障礙，因?yàn)槲乙笳f地道的方言。其次就是肢體行為、動作神態(tài)，就需要體驗(yàn)生活。

職業(yè)演員因?yàn)槭苓^系統(tǒng)的表演教育，可能會下意識去塑造角色，下意識在第一時(shí)間會有那樣的反應(yīng)。一旦開始塑造人物的話，很容易就會露出表演痕跡。而這部電影就是記錄兩個(gè)人的一段生活，需要沒有什么痕跡，回歸日常，回歸生活本身。

所以，海清老師的任務(wù)就是把她原來的那些系統(tǒng)的東西全部拋棄，回歸到生活里面，就是切身去感受這個(gè)空間和這個(gè)空間里面的人；姨夫的任務(wù)就是要學(xué)會表演，學(xué)會去塑造角色，學(xué)會每一遍都做得差不多——走位、表情、轉(zhuǎn)頭和情感的流露。他們兩人做了一個(gè)反向，然后，兩個(gè)人再去交叉，就可以平衡到一起了。

《隱入塵煙》劇照

澎湃新聞：這個(gè)體驗(yàn)生活的過程中，怎么能夠迅速讓外來者融入當(dāng)?shù)厣畹姆绞剑?nbsp;

李?，B：當(dāng)時(shí)我?guī)ШＧ謇蠋熤苯幼≡谖乙谭蚣摇５诙鞄タh城買了和貴英角色相似的衣服，一方面是讓她穿舊，另一方面是為了更容易找到角色的感覺。再者也讓外界更容易接納，為了不影響她體驗(yàn)生活，我們并沒有和村子里任何人說這是海清。別人要問，都說是我姨夫家的遠(yuǎn)房親戚。

有時(shí)她會去街上，讓我小姨帶她去我小姨的女性朋友家，坐在人家的炕上跟人家聊天，觀察和她年齡接近的農(nóng)村婦女生活中的行為舉止。我們還帶她去縣城的養(yǎng)老院，去觀察像貴英、老四這樣身體上有一些生理障礙的孤寡人群。無論是在縣城里還是村里，大家都沒有認(rèn)出她來。

《隱入塵煙》劇照

澎湃新聞：經(jīng)過《路過未來》和這次《隱入塵煙》，職業(yè)演員對于你表達(dá)你的故事，有比非職業(yè)演員好用的地方嗎？

李?，B：是分情況的，《隱入塵煙》這部電影需要細(xì)膩情感的表露，但不是那種夸張、很激烈的情節(jié)，我的拍攝方式也不是碎片化的鏡頭的堆砌，虛假的表演。電影采用長鏡頭的拍攝方式對演員來說，難度會比較大，因?yàn)樾枰尸F(xiàn)一些心理細(xì)微的變化，職業(yè)演員受過這樣的訓(xùn)練，就會簡單很多。

《路過未來》是因?yàn)楫?dāng)時(shí)要拍年輕人離開土地，生活在城市，說普通話，這很適合職業(yè)演員去表演。因?yàn)槁殬I(yè)演員也有很多是選擇離開家鄉(xiāng)，去實(shí)現(xiàn)自己的夢想，在這個(gè)經(jīng)歷中付出的心酸，大多數(shù)演員很容易體會到的。但是像《老驢頭》，職業(yè)演員可能就演不了。所以職業(yè)演員和非職業(yè)演員有各自的優(yōu)勢和劣勢，選擇對的演員才是關(guān)鍵。

對沉默的人和消逝的事物敏感

澎湃新聞：故事的主人公是兩個(gè)被家庭拋棄的農(nóng)村的邊緣人，怎么會想到以這樣的兩個(gè)人來構(gòu)建故事的？ 

李?，B：村子里一直有這樣的個(gè)體存在，到今天還有。如果我們把它的范圍拓寬一點(diǎn)的話，每一個(gè)集體、每一個(gè)單位、每一個(gè)組織，或者每一個(gè)小的團(tuán)隊(duì)里面，甚至在一個(gè)劇組里面，都有那種特別出挑、容易被大家矚目的人，也有那些默默地站在邊邊角角、沉默地做事情的人。他們很容易被大家忽略掉，但他們又是存在的。他們也是我們世界的一部分。

有的時(shí)候，站在一群人中間，可能除了那些站在最前面的特別出位的那些人以外，你很容易會把目光投向在邊邊角角，很沉默，甚至被大家忽略掉的人。你會想：他在想什么？他是怎么去跟這個(gè)世界交流的？他是怎么去跟周邊的群體展開交流的？他是怎么去融入這個(gè)世界的？他是怎么去生活的？他們好像在我們的生活當(dāng)中，是處在一個(gè)相對邊緣的位置，但他們跟我們普通人一樣，都想有個(gè)家。

《隱入塵煙》劇照

澎湃新聞：你怎么看《隱入塵煙》和過往作品的關(guān)系，拍攝這些片子的過程，是讓你發(fā)現(xiàn)和確定自己創(chuàng)作的譜系和母題的過程嗎？

李?，B：關(guān)系肯定是有的，這些電影基本上都是這個(gè)村子里面拍的，即使是《路過未來》這樣去到城市里的故事，其實(shí)也是講那些離開了村子的人，他們的下一代的生活。好像你生長在這里，你的關(guān)注點(diǎn)總是在那里，天然可能會對這一類題材有關(guān)注度和敏銳度。比如村子空心化，只剩下老人、孩子，還有像貴英、老四這樣因?yàn)楦鞣N原因沒辦法離開的兩個(gè)留守中年。貴英和老四這樣的群體在很多地方存在，他們很容易被大家忽略。但我就特別想知道他們的生活，怎么和周邊聯(lián)系，怎么思考，我會比較關(guān)注這些邊緣人。

2009年我拍《老驢頭》，年輕人決定要放棄土地去打工，年紀(jì)大的人會覺得生活離不開土地，兩者產(chǎn)生沖突。我當(dāng)時(shí)就想，這些年輕人現(xiàn)在放棄土地，有朝一日他們老了，在城市中待不下去，他們會不會回來？結(jié)果那些年回來的人真的越來越多，但他們沒有房子、土地，甚至村民們都認(rèn)為你是城里人了，處境很尷尬。《隱入塵煙》在某種程度上，是《老驢頭》的命題延續(xù)的產(chǎn)物，而且和之前的影片相比，除了社會議題以外，它跟土地之間的東西，在整個(gè)電影的分量更大了。如果說前面那些電影是作為一種背景性質(zhì)的呈現(xiàn)，這個(gè)可能就是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的細(xì)致的呈現(xiàn)。

澎湃新聞：拍電影的這些年里，除了講故事，好像也“搶救式”地記錄了很多快要消失的東西，比如《告訴他們，我乘白鶴去了》里的民俗，《家在水草豐茂的地方》里的游牧方式，對于這些逐漸逝去的東西，你會有一種責(zé)任感在里面嗎？

李?，B：會的，比如這次拍電影的那一年，大量的鄉(xiāng)村在拆舊房子，我如果今年去可能都拍不到了。還有像砌墻這樣的傳統(tǒng)建造方式也在消失，現(xiàn)在都變成水泥澆筑。包括老四和貴英這樣細(xì)致入微的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的耕作方式，建筑房屋的方式都在變化，人的生活方式發(fā)生變化之后，人的情感方式、思維方式、感知事物的方式，人的生活態(tài)度、哲學(xué)態(tài)度、生命態(tài)度全都會發(fā)生變化，所以我說它是一個(gè)農(nóng)耕2.0時(shí)代的到來。

我因?yàn)橐恢弊≡卩l(xiāng)村，大學(xué)畢業(yè)來到城市，我會經(jīng)常對比分析，出生和成長在這兩個(gè)環(huán)境中的人的精神面貌，物質(zhì)生活生產(chǎn)方式以及情感狀態(tài)上區(qū)別會很大。所以也是一個(gè)天然的傾向，要去拍人的故事，就要對這個(gè)世界好奇，對人好奇，觀察人、紀(jì)錄人，你自覺或者不自覺地會想把這些東西留下來。

這一次我還開玩笑說，看《隱入塵煙》，大家是“看不了吃虧，看不了上當(dāng)”，細(xì)心的觀眾不小心還免費(fèi)學(xué)了好幾樣技能，比如孵小雞、徒手造房、種莊稼的全流程。假如你要計(jì)劃回歸樸素生活，這個(gè)電影相當(dāng)于一個(gè)勞動手冊。我們應(yīng)該去申請全國的這種農(nóng)業(yè)技能培訓(xùn)，比如科影廠科學(xué)普及類電影什么的，不僅帶有故事性，還有職業(yè)演員和當(dāng)?shù)馗鞯娜艘煌媲槌鲅?，專業(yè)團(tuán)隊(duì)拍攝，4K畫質(zhì)，5.1聲道。

澎湃新聞：這個(gè)片子經(jīng)歷過一次撤檔后，電影市場已經(jīng)低迷了半年。在7月8日這個(gè)節(jié)點(diǎn)再次上映，心情和2月的時(shí)候有什么不同？

李睿珺：又說回到了我們剛才提到的“看天吃飯”的宿命感，很多東西“人算不如天算”。能把電影送到觀眾面前就是最大的勝利，希望觀眾們能多多支持，票房稍微好一點(diǎn)，能幫資方把成本收回來。以后再有導(dǎo)演找資方說想做類似電影，資方才有可能考慮。

行業(yè)越來越難了，作為一個(gè)從業(yè)者，大家確實(shí)都會很焦慮，之前看到北京慈云寺的電影院關(guān)門，那些椅子都被搬到馬路上的場景，確實(shí)心痛。但也只能繼續(xù)去寫新的劇本來應(yīng)對，因?yàn)橐粋€(gè)導(dǎo)演最焦慮的狀態(tài)就是寫劇本，所以就用一種焦慮去覆蓋疫情帶來的焦慮吧。

澎湃新聞：從結(jié)果上來說，《隱入塵煙》也讓你的電影節(jié)之路，達(dá)成了一種獎項(xiàng)上的進(jìn)階，有覺得自己近年來在電影的創(chuàng)作上更成熟和自如嗎？

李?，B：我沒有想過這個(gè)問題，這是別人看完你的電影的時(shí)候?qū)δ愕囊粋€(gè)說法。當(dāng)然，確實(shí)有很多人看完電影評價(jià)，“這是你最成熟的一部電影”。但對我個(gè)人來說，我還挺警惕“成熟”這個(gè)詞的，因?yàn)槲矣X得，成熟是不是意味著你進(jìn)入到了一種所謂的大眾化的狀態(tài)，你是要去延續(xù)這種成熟去迎合你的受眾，還是你要保持警惕，繼續(xù)按照自己的方式繼續(xù)去拍，如果接受了鼓勵并一直用他們接受的方式去做，我覺得這個(gè)還是有問題的。所以我聽到很多人說“成熟”，我會覺得充滿了危機(jī)感，因?yàn)槲疫€是希望能有一些更新的東西，即使不成熟，但是好像還有一些新的可能性。