“澎湃新聞·藝術(shù)評論”（www.kxwhcb.com）推出的系列評展專欄，力求以獨立態(tài)度多角度深層次看展評展。策展人與特展研究者賈布的“和賈布看展”專欄，本期評述的是chi K11美術(shù)館的“.com/.cn”，同時也特別邀請到專業(yè)嘉賓、藝術(shù)家金鋒的參與。

.com/.cn藝術(shù)聯(lián)展

推薦度：三顆星

觀展建議：

20分鐘走馬觀花找找當(dāng)代藝術(shù)的感覺；或者2個小時，仔細看看

做些功課，網(wǎng)上能搜到每個作品的簡介

展覽海報

這篇文章會看起來很像吐槽，事實上也的確如此。必須嚴肅地申明：這些吐槽因由“.com/.cn”的看展感受而起，但那些槽點絕非這個展覽所獨有，基本都是同類展覽上的通病。如果讓K11無故躺槍，罪過罪過。

K11藝術(shù)基金會和MoMA PS1的合作

作為一個雜合了時尚、藝術(shù)和消費元素的場所，K11現(xiàn)在的藝術(shù)展通常是好幾個展覽一起做。這次同時開幕的有5個展，除了“.com/.cn”，還有“圖像巖樣”，是K11藝術(shù)基金會創(chuàng)始人鄭志剛的影像收藏；“幻貍錄”是年輕藝術(shù)家程然的一部新的影像作品，其中最吸睛的點是趙麗穎主演；此外還有輪映多部短片作品的“展演劇場”，以及一個空間裝置作品”新東方花園”。在K11“Ω”形的展廳里，這一串展覽以首尾相接的方式依次展開。

“.com/.cn”是這一串展覽的重頭展。

在過去的幾年中，K11一直很努力地在與世界各地的著名藝術(shù)機構(gòu)展開合作，比如此前曾和倫敦蛇形畫廊（Serpentine Galleries）、巴黎東京宮、紐約的新美術(shù)館等重要的國外藝術(shù)機構(gòu)合作。這次合作的MoMA PS1，是MoMA的一個分支機構(gòu)。相較來說，MoMA擁有大量的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品收藏，是一個殿堂級美術(shù)館，而PS1更像是年輕藝術(shù)家的樂園。

“.com/.cm”是PS1和KAF（K11藝術(shù)基金會）共同進行研究的成果，意思是，KAF為PS1介紹中國年輕藝術(shù)家的資料和線索，幫助安排PS1探訪藝術(shù)家，幫助PS1了解中國年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)。由這個合作衍生出來的展覽“.com/.cm”今年3月份曾經(jīng)在香港展出過，也是在KAF相關(guān)的展覽場所。

.com是互聯(lián)網(wǎng)，.cn是中國的域名，名為“.com/.cn”的展覽，就是圍繞這兩個話題以及他們的反題展開的，互聯(lián)網(wǎng)和全球化，區(qū)域化和反全球化，諸如此類的概念，都是藝術(shù)界討論了很多年的熱點。

展覽一共有15位藝術(shù)家的作品，包括裝置、影像、聲音和油畫等不同的形式。因為作品形式多樣，作品們，除了他們都能呼應(yīng)“.com/.cn”這個大主題以外，作品與作品之間并無可見的關(guān)聯(lián)。我在這個展評中不會介紹所有作品。

我關(guān)心的是當(dāng)代藝術(shù)作品如何與觀眾勾通的問題。必須再說一遍，這些問題是絕對普遍存在的，不是“.com/.cn”獨有的。

二維碼，便捷還是阻礙？

現(xiàn)在的展覽，大多都會提供一個二維碼，掃碼看簡介、掃碼聽導(dǎo)覽，掃碼干這個干那個。表面看起來，掃碼是給觀眾提供更多獲取信息的方式和渠道。但我觀察了一下自己的看展習(xí)慣：面對二維碼，我的內(nèi)心是習(xí)慣性拒絕的，怕麻煩、怕被騙“關(guān)注”，對掃碼之后提供的信息質(zhì)量也非常不信任。

在“.com/.cm”的展覽里，有兩件作品非掃碼不可，因為二維碼提供的不是作品的附加信息，而是作品的組成部分。當(dāng)然，如果不是金鋒提醒，我肯定就妥妥地錯過了這兩件作品的正確打開方式。一個是《99個小動作》，展廳里呈現(xiàn)的是一大面標(biāo)語墻，夾雜著照片。旁邊的二維碼導(dǎo)向一個App，通過這個App去看墻上的圖片時，那些圖片會動，就會看到“99個小動作”。當(dāng)然，這些是我聽說的，和猜測的，因為就算開著4G網(wǎng)絡(luò)，不爭氣的中國移動，死活就是下載不下來。

另一個作品是《你最好注意》，一個如兒童樂園的大氣泡裝置，風(fēng)管不斷往里面吹風(fēng)，讓氣泡里的彩色小球不斷涌動，和小球一起的，是很多張印著二維碼的小紙片兒。同樣，如果不是金鋒提醒，我肯定不會主動去掃氣泡里二維碼。金鋒說，掃了這個二維碼，就會進一個APP，然后你會看到你是在這個球里面。好吧，我又拿出手機來掃，不爭氣的iPhoneX，死活就是掃不出來。

這個問題有多嚴重！

大家都認同，現(xiàn)在是圖像化傳播的時代，信息的傳達要簡短、要直接。這類作品也顯然想要提供浸入式的、娛樂化的作品互動體驗。但是，藝術(shù)家或策展方，你以為“掃個碼就能怎樣怎樣”動作是很容易被觀眾接受的嗎？且不說觀眾現(xiàn)在對二維碼普遍的排斥心理，就算是掏出手機了，還要面對不爭氣的網(wǎng)絡(luò)和不爭氣的手機。藝術(shù)家想像和設(shè)計那一套作品效果和觀展體驗，終究不過是在描述海市蜃樓的建筑結(jié)構(gòu)。

錄像和展覽八字不合

我曾經(jīng)語重心長建議看展觀眾：如果展廳里有介紹展覽內(nèi)容、藝術(shù)家生平、采訪之類的錄像，強烈建議看錄像，非常有助于加深理解（詳見《賈布看展攻略》）。不過，要分清楚，這個錄像僅是指那些幫助觀眾加深理解的輔助性錄像，而不是作為作品本身的錄像。

錄像是當(dāng)代藝術(shù)里一個極重要的分類，在我看來，那些篇幅較長的，內(nèi)容有連貫性和敘事性的錄像，和展覽天生就八字不合，卻非要湊在一起，這么多年。

展覽中有多件影像作品，作品《從yu到me》是一個講述前南斯拉夫互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展史的紀錄片，前南斯拉夫在1991年就在全球推出首個互聯(lián)網(wǎng)服務(wù)，yu是前南斯拉夫的域名，而me是今天黑山共和國的域名。紀錄片很長，歷史影像資料、采訪和藝術(shù)家作品混剪在一起。金峰對這件文獻類的作品的評價非常高，他認為作品“非常值得看完并且很想看完”。嗯嗯，但是這個展覽他已經(jīng)看了三次了，還是沒有看完。

而當(dāng)代藝術(shù)展里展出錄像類作品時，要么是這種放個屏幕、放個耳機的布展方式。另一種是升級版，有個小黑屋，有椅子或者懶人沙發(fā)，這已經(jīng)很把觀眾當(dāng)人看了。

看錄像，尤其是看當(dāng)代藝術(shù)范疇里那些比較搞腦子的，或者界面不太友好的錄像類作品，觀眾需要有一個挺長的觀看時間、有安靜的狀態(tài)、舒適的姿態(tài)，才能真正的看下去、看進去。而展廳里，不管怎么布展，好像都達不到這樣的效果。

嘉賓點評

金鋒（藝術(shù)家）

“.com/.cn”這個展覽中的優(yōu)秀作品提供了很多互聯(lián)網(wǎng)下的不同經(jīng)驗，同時在這個典型的白盒子展覽空間中，其實我作為觀眾在近三個小時的時間里似乎仍無法看到藝術(shù)家的全部呈現(xiàn)。作為藝術(shù)家，一個問題似乎撲面而來，那就是藝術(shù)家如何在白盒子中呈現(xiàn)這種互聯(lián)網(wǎng)下的直觀的共同？或者說這樣的作品真的合適白空間嗎？ 在這種斷然的把互聯(lián)網(wǎng)橫陳與目下的前提面前，即使是在互聯(lián)網(wǎng)的風(fēng)口，也不能僅僅相忘于江湖。無論如何，在一個二維碼面前，你是自由的觀眾（用戶）。交互就是如何公共，wifi下的天下是界面。

觀眾畫像

（對于看展現(xiàn)場需要掃二維碼的問題，我們隨機問了幾個“和賈布看展”溝通群的觀眾，獲得了一些不同的答案。）

Q：現(xiàn)在展廳里經(jīng)常有二維碼，可以掃碼看簡介、掃碼聽導(dǎo)覽啥的，你會掃嗎？什么情況下會掃？

A1：會。想多了解，但需要現(xiàn)場提供免費Wi-Fi。

A2：不會。更習(xí)慣于閱讀展簽。

“一般會靠自己去感覺更多 一般會看印在墻上的簡介。”

A3：不會。看展時不想多用手機，怕麻煩。

“感覺是個額外要做功的事情，有點犯懶。”

“而且看展的時候不是很想一直看手機哈哈！”

A4：不會。掃碼獲得的內(nèi)容與現(xiàn)場展簽重復(fù)。

“現(xiàn)在很多二維碼都不會標(biāo)注是什么碼，有時候掃出來是和展簽一樣的內(nèi)容，被忽悠幾次以后沒有好奇心了。”

展覽：.com/.cn

展期：2017.11.09-2018.01.03

場館：chi K11美術(shù)館

票價：120元/人