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生活一地雞毛，“糙漢”朱一龍能治愈我們嗎？

2022-07-07 11:14

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創二更二更

《人生大事》還在熱映。這部目前豆瓣評分7.3分，票房至今已破9億的國產電影，無疑給黯淡已久的電影市場注入了一針強心劑。

有人驚喜于看到朱一龍突破了過往“翩翩公子”的形象；也有人驚嘆小演員楊恩又的靈氣；還有不少觀眾走出影院時，嘴角上揚，但眼眶濕潤……

《人生大事》宣發海報

就在一大波觀眾被電影里的故事打動時，也有觀眾提出了質疑：

“要表達的東西太多了，反而導致每個話題都沒能講深。”

“故事節奏太快，還來不及欣賞演員的表演就被切場。”

“總覺得結局圓滿得有點刻意，就不能留點真實的殘缺？”

實際上，《人生大事》雖然從殯葬角度切入，但它并不想要挖掘出多么深奧的生死哲學命題。雖然它把目光投向了命運悲苦的底層小人物，卻用理想化的筆觸讓觀眾在這一地雞毛里得到治愈，并傳遞出“人生除死無大事”的豁達人生觀。

《人生大事》劇照

總體而言，電影瑕不掩瑜。作為觀眾，其實我們能覺察出故事講述得不那么自然的痕跡，但又不由自主地被演員的表演牽扯著情緒。審視與感動，這兩種感受在觀影過程中是同時存在的。

《人生大事》講述的是刑滿釋放不久的殯葬師莫三妹（人稱“三哥”），遇到失去至親的小女孩武小文，成為了沒有一對血緣關系的父女，并相互治愈的故事。

它是新人導演劉江江的大熒幕處女作。在我們看來新穎又小眾的殯葬題材，對劉江江來說卻是再熟悉不過的童年生活。

導演劉江江

他曾在豆瓣寫下自己兒時的故事：二爺是村里的“大了（liǎo）”。小時候的他經常跟著二爺去各家葬禮上吃席聽戲看電影。大伯則是個木匠，會做一手好棺材。自己還曾躺在沒完工的棺材里睡午覺。

雖然童年參加過很多葬禮，但在孩子的視角里，葬禮并不晦氣，反而熱鬧又有趣。

影片中給活人辦葬禮

除此之外，在他的記憶中，奶奶一年四季都在倒騰吃食，到了冬天還會為了孩子們能吃上肉特地攢錢；爺爺卻總是皺著眉頭板著臉，脾氣大還打人。參加了無數個葬禮，沒能教會他死亡的意義；一直到親人相繼離世，他才漸漸明白那句“葬禮是活人辦給活人看的”是什么意思。

在電影的人物設置里，我們或多或少都能找到其現實的原型。比如小文的外婆，疼愛她的方式也是給她做好吃的。而三哥脾氣火爆的父親，則帶有幾分導演記憶中的爺爺的印記。

小文外婆離世

雖然故事的許多靈感源自現實生活，但導演似乎有意識地把故事的開端，講得更悲慘些。疼愛小文的外婆一開場便忽然離世。三哥的父親用打罵的方式來表達對小兒子的期冀。而男主三哥對于殯葬的童年記憶，也變得有些壓抑。

三哥回顧經常出沒火葬場的童年

不難看出，比起簡單地復刻真實的生活，導演更想重構出一個更加戲劇化的故事。用大起大伏的劇情，讓觀眾的情感也跟著上下起伏。

比起專心地講述一個核心主題，他更希望通過多個痛點的植入，讓整個故事能夠變得更加豐滿立體。雖然整體看來手法稍顯稚嫩，情感卻足夠真摯。

在接受媒體采訪時，朱一龍說之所以很快接下這個角色，是因為三哥這個人物很豐滿，身上有一股子市井煙火氣。

雖然他本人的性格和三哥有很大的差距。但因為自己是武漢人，所以從小就熟悉武漢人的豪爽，以及舉手投足之間自帶的江湖氣息。

朱一龍出場時的形象

剃寸頭、穿花襯衫、耳邊總是別著一根煙，這只是“社會人”的表象。真正讓里面的角色變得有血有肉的，是他們面對生活的態度。

生活不如意事，十之八九。不如意，是三哥以及小文生活共同的主題。他們就像是兩個游離于社會邊緣的小人物。面對親人的離世，生活的不順，他們采取的方式都是——逃避。

小文借住在殯葬店

小文“逃避”外婆的死亡。她不顧家里人的反對，執著地想要找莫三妹要回自己的外婆。在小文為了找回外婆制造一系列鬧劇時，她才不會意識到自己已經失去了唯一的依靠。

三哥逃避的則是自己與父親之間的矛盾、被前女友背叛的傷痛，還因為外界和自己都對殯葬師的職業有偏見，而一度想要改行。并且無論生活遇到了何種變故，他都一如既往地過日子。既是麻木自己，也是不想讓旁人看出一絲異樣。

三哥的父親脾氣火爆

似乎只要自己不去面對殘酷的真相，就不會有人注意到他們的生活竟然那么糟糕了。

故事的前半段整體基調看似悲苦壓抑，但好在每個小人物身上，都保留了反叛的色彩。不信你看，三哥也不是一個全然“躺平”，仍由生活擺布的人。

他也會試著稍微再努力一下，或許生活就會變得好那么一點呢？

從事殯葬行業，時常遭受白眼

于是，我們會看到他試著去完成父親的指令，哪怕最終目的是希望盡快拿到房本后關店、改行；他也會試著跟前女友道歉，并設想過以后能和她結婚過日子；他也會試著在眾人面前脫光衣服，只為證明自己不偷不搶，活得坦坦蕩蕩。只不過，他的努力方式，換來的更多的是失敗而已。

三哥打算轉行

至親的離世、原生家庭的裂縫、并不體面的工作，整個故事一開場就把人生各種逆境層層加滿。我們總能從中找到對應自己生活的情景。

此外，在三哥持續性回避生活的真相，間歇性嘗試改變現狀的處事方式中，我們看到的又何嘗不是自己的影子？

劉江江在電視臺時做過新聞采風，對于收集生活中的素材有很高的職業敏感度。

他曾在采訪中透露過決定寫這個故事的契機：曾透過一家壽衣店的門窗，看到了一個在里面寫作業的小姑娘。店門口還停著一輛車，里面裝有花圈和骨灰盒。已為人父的他，面對這樣的畫面很難沒有觸動。

小文和三哥在殯葬店里

也正是因為電影里的故事素材源自生活積累，其在情感傳達時也相應地呈現出了細致又真實的一面。但好的素材只能是一顆顆散落的珍珠，而故事的脈絡走線才是串聯起這些珍珠的主線。

我們必須承認的是，這條故事線并非沒有瑕疵。一個“孤兒”與一個“殯葬師”如何實現相依為命？為了講好這個“非常規”的故事，導演加了很多戲劇化設定和轉折。

白雪和建仁結婚后收養了小文

從小文被舅舅交付給一家做殯葬的小店，我們便不自覺地從劇情中抽離出來。總覺得這樣的情節之所以會出現，顯然就是為了給三哥和小文的長期相處，提供一個契機。

后續店里的兩個朋友白雪和建仁的結婚，又剛好出現在三哥決定收養小文，又沒有合法途徑時。以及哪怕角色已經到了成長蛻變的后半部分，三哥還是沒有學會溝通。選擇靠從姐姐手里搶走骨灰盒，去完成一場化為煙火的“體面”葬禮。

小文和三哥的雙向治愈

最后連小文外婆都覺得可能已經死了的女兒在大結局前回來，似乎也是為了完成兩個主人公情感連接的升化：他們不是因為沒有選擇才選擇了彼此，而是真正地需要對方。

電影里面的人物，好像都是在被劇情推動著往前走。不是角色在故事里成長，而是導演在推動著角色去表演出一個理想化的溫情故事。

三哥給父親辦葬禮

在影視作品中，能否借用巧合為自己的故事服務，從而讓故事更具戲劇張力？答案是肯定的。但問題是故事講得太滿，節奏太快，反而容易把敘事的琴弦繃斷，讓人找不到情感的側重點。

比如電影的高潮應該出現在父親的骨灰，化成了天上璀璨的煙火這一橋段。三哥的成長，對父親包含復雜情感的崇拜，都應該在這一節點自然流露出來。

小文走丟后回”家“

可還沒等半空中煙火消失殆盡，小文失蹤的電話立馬就打了過來。既沒有給觀眾留下一絲喘息的余地，也沒能給演員留出深入角色心境的表演空間。

等到電影拍完后，朱一龍立馬刮掉了胡子，希望從角色中走出來；導演劉江江還沉浸在故事里，并感嘆：“我的三哥沒有了。”

有人說，看完這部電影，就像是看完了一部10集的日劇。父子關系和解、找到了自己職業的價值、對親人離世的釋懷、就連三哥的情感歸屬，似乎都有了暗示。

短短120分鐘內，前面鋪墊的所有缺憾，都被一個一個填滿。你本以為自己要品嘗的是一杯不加糖的苦咖啡，但后來才發現它外面雖然包裹著一層苦澀糖衣，內核卻是酒心巧克力。慢慢抿開那一抹苦澀后，流出的是醉人的甜蜜。

三哥和父親和解

不過，對于大多數曾有過遺憾，有過不甘的人而言，又何嘗不愿意看到這樣美好結局？

《人生大事》不是中國版的《入殮師》，更不是中國版的《小偷家族》。

電影里殯葬師身上嚴肅的生死觀，被“天上的每一顆星，都是愛過我們的人”賦予了一層浪漫的色彩；而小人物身上的悲苦色調，則被《西游記》式神魔色彩所稀釋。

小文的小哪吒造型

這個故事，就好像是兒時夏天的夜晚，外婆坐在葡萄藤下，拉著我們的手講述的一般：很久很久以前，有一個被壓在五行山下卻依舊桀驁不馴的孫悟空，遇到了一個天不怕地不怕，手持紅纓槍的小哪吒。

可不管小哪吒怎么叛逆，骨子里還是一個很聽外婆話的乖小孩。即使在外婆離世之后，她還是時常念叨著外婆叮囑她的話語。不管孫悟空多么想要逃離父親的五指山，但骨子里他還是敬重父親，希望得到后者的肯定。

小文和三哥在一起

小時候聽這個故事，我們愿意單純地相信它的美好；長大后才知道，在短時間內想要把所有的心結解開，并把現實的困難統統化解的可能性幾乎為0，但我們仍然愿意為它留出112分鐘的空當。