7月的第一個(gè)周末，也是上海藝術(shù)場(chǎng)館恢復(fù)開(kāi)放的第一個(gè)周末。上海美術(shù)館和藝術(shù)活動(dòng)聚集之地——西岸是怎樣的光景？

7月2日，《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》近日走訪上海西岸“美術(shù)館大道”，看藝術(shù)活動(dòng)在黃浦江逐漸復(fù)蘇。

余德耀美術(shù)館，“奈良美智雕塑公園”成為了孩子的樂(lè)園。

天朗氣清的下午，上海西岸隨處可見(jiàn)結(jié)伴看展的年輕人，其中不少人去往余德耀美術(shù)館的“奈良美智”展。日本藝術(shù)家奈良美智筆下帶著情緒的“小女孩”受到各年齡層觀眾的喜愛(ài)，早在宣布將巡展上海之時(shí)，便讓人翹首以待。2022年3月5日，展覽一面向公眾開(kāi)放，即引發(fā)觀展熱潮。奈何僅開(kāi)放5日，就因疫情來(lái)襲不得不臨時(shí)閉館，一屋子“小女孩”在美術(shù)館中等待觀眾歸來(lái)。

藍(lán)天下的余德耀美術(shù)館。

小女孩的萬(wàn)種情緒，“奈良美智”展開(kāi)啟夜場(chǎng)

等待百余天后，藝術(shù)場(chǎng)館恢復(fù)開(kāi)放。余德耀美術(shù)館外搭起了帶有遮掩頂棚、大風(fēng)扇的等待通道，在預(yù)約的時(shí)間到達(dá)，核驗(yàn)相關(guān)防疫信息，大約耗時(shí)5分鐘即可完成流程入館。

館外的排隊(duì)入口

展覽作品橫跨藝術(shù)家37年藝術(shù)生涯，相比大幅、耳熟能詳?shù)挠彤?huà)作品，一些信封稿紙上，看似隨手涂鴉的手稿更是讓人驚喜，從中可以看到其大型作品最初的思維萌發(fā)。

展覽中，藝術(shù)家手稿

在展廳中，一個(gè)5歲的小女孩席地而坐，在速寫(xiě)本子上“轉(zhuǎn)譯”奈良筆下的女孩，她的母親在一旁看著滿墻的唱片封套，她們也許讀到了各自的奈良美智。談及緣何首先來(lái)看“奈良美智”展，孩子母親告訴澎湃新聞?dòng)浾撸⒆酉矚g畫(huà)畫(huà)，很早就關(guān)注到該展覽，加之悶在家里很久，所以得知重新開(kāi)放后便馬上預(yù)約了行程。

席地畫(huà)畫(huà)的小女孩。

展館中多是年輕人和帶著年幼孩子的家長(zhǎng)，美術(shù)館1樓主展廳特別搭建的“奈良美智雕塑公園”，成為孩子們的“樂(lè)園”，它如同一個(gè)街心花園，承載著歡樂(lè)。然而，藝術(shù)家創(chuàng)作這批陶土作品源于2011年?yáng)|日本大地震，因?yàn)榍楦猩鲜艿綖?zāi)后創(chuàng)傷觸動(dòng)，奈良開(kāi)始徒手制作陶器，緊閉的雙眼和平靜的表情帶著一種緬懷。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，恢復(fù)開(kāi)館的首個(gè)周末，吸引了不少藝術(shù)愛(ài)好者觀展。

展覽有一個(gè)展廳展示了近期作品，其中《輕霾之日/練習(xí)》創(chuàng)作于2020年6月，當(dāng)時(shí)正是全球新冠疫情肆虐之時(shí)，畫(huà)中女孩如玻璃般的雙眼散發(fā)出多種混合的色彩，她的神情流露出滿懷憂傷的溫暖，與過(guò)去奈良肖像中內(nèi)省的凝視不同，標(biāo)志著因疫情所引發(fā)的情緒轉(zhuǎn)變。

奈良美智，《輕霾之日/練習(xí)》，2020年6月

時(shí)隔近四個(gè)月后，當(dāng)經(jīng)歷了上海疫情的觀眾來(lái)到這件作品面前，也許帶著一種感同身受，走過(guò)展覽，奈良美智的作品也不再只是小女孩。

展覽中的《日惹迷你星屋》

余德耀美術(shù)館對(duì)面的西岸美術(shù)館，目前僅展出現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史常設(shè)展 “萬(wàn)物的聲音”，但依舊在恢復(fù)開(kāi)館后的首個(gè)周末迎來(lái)了不少觀眾。其中不少高中和大學(xué)在校學(xué)生趁著暑假感受藝術(shù)的氛圍。

西岸美術(shù)館 “萬(wàn)物的聲音”，雖然已經(jīng)展出近一年，在恢復(fù)開(kāi)放首日依舊吸引了不少觀眾。

據(jù)悉，7月19日起，西岸美術(shù)館將推出全新親子互動(dòng)裝置展“哇！地下！”。這也是西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目之一，該展覽由法國(guó)知名設(shè)計(jì)師瑪塔莉·卡賽特（matali crasset）打造，屆時(shí)將帶大、小朋友步入地下王國(guó)，通過(guò)沉浸式的互動(dòng)探索去激活隱匿在地面之下的生態(tài)奇觀，擁抱一個(gè)超乎日常想象的神奇世界。

余德耀美術(shù)館在暑期也將閉館時(shí)間延至21時(shí)，以豐富上海市民的夏夜生活。

西岸美術(shù)館全新親子互動(dòng)裝置展“哇！地下！”展品海報(bào)。

時(shí)空交疊，從龍美術(shù)館到“此河舊影”

在西岸東頭，龍美術(shù)館（西岸館）外原煤碼頭的運(yùn)煤漏斗和鐵軌下，已經(jīng)有不少年輕人在此滑輪、拍攝，這里向來(lái)是年輕人的“打卡”之選，早在城市剛剛復(fù)蘇之時(shí)，這片公共區(qū)域就已經(jīng)充滿生活和時(shí)尚氣息。

龍美術(shù)館（西岸館）外

龍美術(shù)館（西岸館）于7月1日恢復(fù)開(kāi)館的同時(shí)，推出了洛杉磯藝術(shù)家詹妮弗·圭迪的“滿月”和川籍藝術(shù)家沈小彤的個(gè)展。這兩個(gè)展覽均籌備已久，詹妮弗·圭迪作品早在3月就運(yùn)抵上海，終于在7月與觀眾見(jiàn)面。她的作品展現(xiàn)了洛杉磯當(dāng)?shù)氐木吧＿@些自然景觀經(jīng)過(guò)藝術(shù)家轉(zhuǎn)化后再置于美術(shù)館的灰墻上構(gòu)成了另一種風(fēng)景，館內(nèi)不少觀眾以此為背景，進(jìn)行著又一次攝影“創(chuàng)作”。

“詹妮弗·圭迪：滿月”展覽現(xiàn)場(chǎng)

在龍美術(shù)館2樓可以看到1樓主展廳正在布展，“袁運(yùn)生的歷程”將在7月5日舉行，展覽由兩百多件作品和檔案文獻(xiàn)構(gòu)成，記者在工作人員的陪同下探訪布展現(xiàn)場(chǎng)，雖然只是粗略走訪，但明顯能感受到袁運(yùn)生的藝術(shù)作品涉獵頗廣且不斷變化，其中“重返敦煌”在單獨(dú)的展廳以情景重現(xiàn)的方式將其作品與敦煌藝術(shù)交疊。

交疊的還有屬于上海的時(shí)空，位于尚海灣內(nèi)的尚藝畫(huà)廊（Harmony Art）7月2日開(kāi)幕新展“此河舊影：從繁花到蘇州河”。展覽是金宇澄文學(xué)性的繪畫(huà)與陸元敏攝影的對(duì)話。

“此河舊影：從繁花到蘇州河”展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽由陸元敏代表作《蘇州河》系列開(kāi)啟，照片記錄90年代初蘇州河畔的普通生活、生產(chǎn)場(chǎng)景；循著展線往前，場(chǎng)景從蘇州河挪移到了城市里弄之中。《繁花》小說(shuō)中出現(xiàn)的屋頂、理發(fā)店等場(chǎng)景通過(guò)金宇澄版畫(huà)形式躍然于觀者面前，將觀眾帶入書(shū)中，也帶入那個(gè)年代的上海。兩位藝術(shù)家通過(guò)作品帶著觀眾游走在上海街頭的熟悉景象之中，為生活的日常提供更多樣化的呈現(xiàn)形式。尾聲辟出一塊區(qū)域，展出來(lái)自“我與上海”征集中的普通人與上海的故事。展覽不僅是兩位藝術(shù)家的作品的對(duì)話，也是一次作品與空間的對(duì)話。

展覽中陸元敏的《蘇州河》系列

談及緣何在恢復(fù)開(kāi)館后推出舊時(shí)上海主題的展覽，尚藝畫(huà)廊藝術(shù)總監(jiān)Grace Wang告訴澎湃新聞：“疫情以時(shí)間為尺，縮小著我們的生活半徑，當(dāng)遠(yuǎn)方不可抵達(dá)時(shí)，‘附近’成為人們生活的重心。我們?cè)诩磳⒊蔀檫^(guò)去的歷史中留下屬于自己的城市足印，作為親歷者的我們，不僅僅是參與者，也是觀察者，同時(shí)也是記錄者，回憶與等待均是漫長(zhǎng)，但它們終將匯入一條河流，成為傍晚岸邊樹(shù)下的故事。”

7月2日下午，西岸風(fēng)景。

走出場(chǎng)館，浦江西岸被藍(lán)天白云映襯得格外清澈，江上的輪船與岸邊步道跑步、遛狗、玩滑板、看風(fēng)景的人構(gòu)成夏日清涼的風(fēng)景，也講述著新的上海故事。

這是上海藝術(shù)場(chǎng)館恢復(fù)開(kāi)放的第一個(gè)周末，藝術(shù)的生活在盛夏逐漸回歸。