意大利藝術(shù)家喬治·莫蘭迪（1890—1964）說(shuō)，“我本質(zhì)上就是一位專畫(huà)靜物構(gòu)成的畫(huà)家，我的畫(huà)作交流的是寧?kù)o和私密感。我最看重的，是情緒”。在20世紀(jì)風(fēng)起云涌的歷史事件和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之中，莫蘭迪是一個(gè)孤例，鑄就他藝術(shù)成就的舞臺(tái)僅是他臥室里一張小桌，也以此詮釋了何謂藝術(shù)家的熱情執(zhí)著與淡泊名利。

澎湃新聞獲悉，2022年7月9日，“喬治·莫蘭迪”展將在上海久事美術(shù)館舉辦，展出莫蘭迪畫(huà)作51件，包含39件油畫(huà)作品、6件原創(chuàng)版畫(huà)、4件水彩作品以及2件素描作品，橫跨莫蘭迪近50年創(chuàng)作生涯。

澎湃新聞了解到，此次展覽展出作品分別來(lái)源于莫蘭迪家鄉(xiāng)的博洛尼亞莫蘭迪博物館、位于首都的羅馬國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館、喬瓦納迪私人收藏以及IMAGO Gallery。

喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi ，1890-1964）生于意大利博洛尼亞，是意大利著名的版畫(huà)家、油畫(huà)家。博洛尼亞是亞平寧山麓北部的城市，擁有歐陸最早的大學(xué)，歷來(lái)是歐洲學(xué)術(shù)的重鎮(zhèn)之一。盡管這里的鐵路通達(dá)四方，是意大利的交通樞紐，但莫蘭迪畢生卻很少離開(kāi)故鄉(xiāng)半步，除了在祖國(guó)境內(nèi)有過(guò)幾次屈指可數(shù)的旅行，唯一一次出國(guó)據(jù)說(shuō)還是去蘇黎世參觀塞尚的畫(huà)展。

喬治·莫蘭迪 Giorgio Morandi (1890-1964）

在博洛尼亞，他同三個(gè)妹妹生活在一起，在其簡(jiǎn)樸的工作室內(nèi)潛心創(chuàng)作。這位在藝術(shù)探索上宛如“奉道”般執(zhí)著的藝術(shù)家，一生沒(méi)有娶妻。在戰(zhàn)火紛飛的二十世紀(jì)上半葉，莫蘭迪在其備受推崇的小幅風(fēng)景畫(huà)和描繪日常物件的靜物畫(huà)中構(gòu)建了一個(gè)沉思、詩(shī)性的空間，就如現(xiàn)代主義詩(shī)人T·S·艾略特筆下的“有限與無(wú)限的交匯之處”。

展覽負(fù)責(zé)人馬真正表示，“自從疫情來(lái)襲，我們每個(gè)人都經(jīng)歷了很多。如果2020年的愛(ài)德華·蒙克讓我們感受到逆境中吶喊的力量，那么這次的喬治·莫蘭迪將用安然的輕吟予我們以慰藉。”在疫情后，“他靜雅且安然的畫(huà)，一定是最適合見(jiàn)一面的。”

此次展覽將以莫蘭迪近50年的創(chuàng)作生涯為線索，按年代分為三大展覽版塊：1910-1920年代（早年）、1930-1940年代（盛年）以及1950-1960年代（暮年），共同呈現(xiàn)其波瀾不驚卻又令人著迷的創(chuàng)作生涯。

莫蘭迪故鄉(xiāng)，意大利 博洛尼亞

莫蘭迪喜歡在跳蚤市場(chǎng)和復(fù)古集市中閑逛，以擴(kuò)大和更新他收藏的各種形狀和顏色的碎片、容器和瓶子。他精心挑選了它們，并將它們帶到了博洛尼亞的工作室，在那里他可以完全沉浸在他的藝術(shù)創(chuàng)作中。

他在自己的家鄉(xiāng)意大利博洛尼亞畫(huà)了一輩子“瓶瓶罐罐”。偶爾也畫(huà)畫(huà)鄰近的室外風(fēng)光。他幾乎從不遠(yuǎn)游，他或許是有史以來(lái)最“安靜”的意大利藝術(shù)大師。他對(duì)空間秩序、位置關(guān)系、結(jié)構(gòu)形式與色彩搭配都有極其深刻認(rèn)知與理解；從立體派到印象派，從歐洲到遠(yuǎn)東，甚至中國(guó)古典繪畫(huà)，都為其取之所長(zhǎng)，利之于己，終而轉(zhuǎn)化為自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

喬治·莫蘭迪，《靜物畫(huà)》，布面油畫(huà)，1960，Augusto and Francesca Giovanardi Collection, Milan

喬治·莫蘭迪，《花》，布面油畫(huà)，1952，Augusto and Francesca Giovanardi Collection, Milan

同時(shí)，莫蘭迪對(duì)灰色的偏好是顯而易見(jiàn)的，無(wú)論是哪個(gè)主題，那個(gè)永恒的靜謐灰色調(diào)總能適時(shí)地為畫(huà)面蒙上一層神秘而莊重的感覺(jué)。對(duì)于“灰”的認(rèn)知，莫蘭迪或許從他對(duì)于自己家鄉(xiāng)博洛尼亞的固有印象中最先存在著。這座古老寧?kù)o的城市深深影響著他。地中海的陽(yáng)光溫和卻熱情地照耀在城鎮(zhèn)里的老街老房之上，也照耀著郊外的小徑樹(shù)木與山石。大自然在博洛尼亞設(shè)置的調(diào)色板自然成為莫蘭迪的鐘愛(ài)之色：那些掩映著灰的磚紅、玫瑰粉、茶綠以及赭色都能在這座城市的風(fēng)景以及莫蘭迪的畫(huà)布上找到。

喬治·莫蘭迪，《白色的路》，布面油畫(huà)，1941，Augusto and Francesca Giovanardi Collection, Milan

如果細(xì)細(xì)觀察，我們也可以注意到莫蘭迪不同時(shí)期靜物畫(huà)創(chuàng)作中的變化。1910年代，形而上主義特有的“人型模特”尚能在他的畫(huà)中清晰可見(jiàn)，或是直接來(lái)自于“現(xiàn)代藝術(shù)之父”法國(guó)人保羅·塞尚的啟發(fā)與影響。這些都是莫蘭迪早期創(chuàng)作的核心要素。到了1930及40年代，經(jīng)過(guò)不斷地排列組合，并試圖在物與物之間創(chuàng)建某種關(guān)聯(lián)與對(duì)話，莫蘭迪畫(huà)面中物件開(kāi)始逐漸減少，畫(huà)面也逐步簡(jiǎn)化，色彩開(kāi)始變得淡雅素靜。而在創(chuàng)作生涯的暮年，喬治·莫蘭迪開(kāi)始尋求畫(huà)面物件與物件、物件與背景、物件與空間相互關(guān)系之間那種正負(fù)形的表述。他所致力于表現(xiàn)的是一個(gè)充滿思考，來(lái)自于大腦與內(nèi)心而非眼睛與手的畫(huà)面。

喬治·莫蘭迪，《靜物畫(huà)》，布面油畫(huà)，1914，Augusto and Francesca Giovanardi Collection, Milan

喬治·莫蘭迪，《靜物畫(huà)》，布面油畫(huà)，1936，Augusto and Francesca Giovanardi Collection, Milan

喬治·莫蘭迪，《靜物畫(huà)》，布面油畫(huà)，1946 ，Augusto and Francesca Giovanardi Collection, Milan

莫蘭迪稱：“那種由看得見(jiàn)的世界，也就是形體世界所喚起的感覺(jué)和圖像，是很難，甚至根本無(wú)法用語(yǔ)言的定義來(lái)描述的。…… 因?yàn)槟莻€(gè)視覺(jué)所及的世界是由形體、顏色、空間和光線所決定的……我相信，沒(méi)有任何東西比我們所看到的現(xiàn)實(shí)更抽象。”

（本文綜合自上海久事美術(shù)館公號(hào)，及澎湃新聞此前報(bào)道）

今朝且看莫蘭迪

文 / 斯特凡諾·祖菲

1964年，喬治·莫蘭迪逝世。盡管他揮別人間已近六十載，但在今時(shí)今日，他的作品仍常為人津津樂(lè)道。尤其正值舉世困頓之際，這些作品所傳達(dá)的意義，更顯得無(wú)比珍貴，又必不可少。

喬治·莫蘭迪在博洛尼亞市郊格里扎納的留影

當(dāng)前，世人對(duì)疫情仍然憂心忡忡，而戰(zhàn)爭(zhēng)的圖文消息又鋪天蓋地。我們無(wú)不渴望，凡此種種皆能封存于歷史。也正因此，我們不妨用心感悟莫蘭迪那靜謐而強(qiáng)烈的訓(xùn)示，并再現(xiàn)其才能。對(duì)日常瑣碎之物，他總能聚精會(huì)神，在其間覓得撫慰人心的協(xié)調(diào)與永不過(guò)時(shí)的平和。他的畫(huà)作沉著而從容，不漏過(guò)一縷光線、一點(diǎn)色彩。縱使物品輕微移動(dòng)，畫(huà)面的整體效果也有所改觀，正應(yīng)了一句俗話：一只蝴蝶微微扇動(dòng)翅膀，地球的另一頭就會(huì)產(chǎn)生一場(chǎng)颶風(fēng)。

喬治·莫蘭迪，《花》，1924

喬治·莫蘭迪，《花》，1952， 私人收藏

喬治·莫蘭迪在20世紀(jì)中葉的作品集中表現(xiàn)兩個(gè)主題，反映出藝術(shù)家本人的孜孜以求：一是靜物畫(huà)，描繪日常生活中不顯眼的尋常之物；二是鄉(xiāng)村與城市的風(fēng)景畫(huà)，前者描繪樸素的山區(qū)消夏勝地——格里扎納，后者則著眼于博洛尼亞市中心的一片無(wú)名庭院。除此之外，從未分心離題，從未旁涉他類，也從未向抽象妥協(xié)，莫蘭迪只是深沉而深情地思考著現(xiàn)實(shí)，思考著物品與地點(diǎn)的本質(zhì)。他謙恭地邀請(qǐng)觀眾質(zhì)問(wèn)繪畫(huà)的作用，即通過(guò)詮釋世界來(lái)認(rèn)識(shí)自身。由此，欣賞其靜物畫(huà)作，能夠緩解生活的焦慮，放慢動(dòng)作的節(jié)奏，重新發(fā)現(xiàn)別樣的內(nèi)心時(shí)空。在這趟精神之旅中，我們得以領(lǐng)略神秘典雅的構(gòu)圖、光線與色彩的調(diào)和、藝術(shù)家一貫營(yíng)造的空間感（盡管作品看似漫無(wú)邊界），以及放眼鄉(xiāng)村與城市墻頭的獨(dú)到視角。

喬治·莫蘭迪，《景觀》，1943，私人收藏

無(wú)論作為藝術(shù)家，還是作為常人，莫蘭迪無(wú)疑是內(nèi)斂的。除青年時(shí)期的些許經(jīng)歷外，他不曾加入藝術(shù)團(tuán)體，也不曾參與藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，而是盡力捍衛(wèi)獨(dú)立的品格，在以地點(diǎn)和情感勾勒的小小世界中尋求庇護(hù)。然而，我們不應(yīng)遺忘，他所生活的城市——博洛尼亞，坐落著歷史最悠久的大學(xué)，還曾是數(shù)百年來(lái)國(guó)與國(guó)之間交流會(huì)晤的中樞。此外，莫蘭迪任教于美術(shù)學(xué)院，參與各項(xiàng)聯(lián)展，與多本當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)雜志保持聯(lián)系，并在多個(gè)大洲榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)。基于此，他的“孤獨(dú)”，在全球舞臺(tái)上心照不宣，也同意大利乃至歐洲的藝術(shù)史密切相關(guān)。在二十世紀(jì)這個(gè)口號(hào)喧天的時(shí)代，莫蘭迪以其輕柔的嗓音觸及人心。

喬治·莫蘭迪故居

喬治·莫蘭迪畫(huà)室

莫蘭迪工作室位于豐達(dá)扎街。這間小屋寂靜無(wú)聲、光線暗淡，擺滿了“廢品舊物”。但正是在此地，小畫(huà)布上粉刷著情緒與事實(shí)，物品的普世價(jià)值在藝術(shù)的作用下得以復(fù)原。也正是在此地，莫蘭迪終究彰顯出一名藝術(shù)家的本色：永恒的“經(jīng)典”。

（《今朝且看莫蘭迪》一文作者為斯特凡諾·祖菲（Stefano Zuffi）系“喬治·莫蘭迪”上海展策展人。）