春山吟賞

2022-06-23 11:12

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

春泉吐窈岑，夜雨通遙壑。

每同石勢浮，時見山光落。

林影拂參差，苔痕留淡薄。

迷茫漲海中，誰揮神斧鑿。

已開山下蒙，耐可幽人酌。

繇不愿甘肥，是以供藜藿。

地阻情自偏，聊從靜者樂。

自獲洗心徒，安知牛口怍。

馀滋動草芽，遠潤明花萼。

本源清若此，方思此一勺。

涓涓及江河，將擬百川學。

謂予言不信，君其問海若。

——明代·郭之奇

仇英（約1498-約1552），出身低微，初為漆匠，兼為人彩繪棟宇，后徙業(yè)而畫。年輕時以善畫結(jié)識了許多當代名家，拜于周臣門下。由于其天資不凡，深得理法，人物、山水、走獸、界畫，無所不精，在畫壇聲譽卓著。

仇英的繪畫風格在“明四家”中最為多樣化，尤精山水、人物，這與他職業(yè)畫家的身份和經(jīng)歷有關(guān)。作為摹古高手，仇英曾長期客于嘉興大收藏家項元汴處，縱觀歷代名跡，并為項臨摹古畫。王世貞說他“于唐宋名人畫無所不摹寫，皆有稿本，其臨筆能奪真，米襄陽所不足道也。”并認為他所作《上林圖》“可謂繪事之絕境，藝林之勝事也。”可見，仇英在摹古上獲得了很高的藝術(shù)成就。

仇英出身職業(yè)畫家，但由于深受吳門地區(qū)文人繪畫的影響，在他的繪畫創(chuàng)作中，多浸潤著文人趣味，而以文人清玩為題材的繪畫，在其繪畫創(chuàng)作中，占有相當?shù)谋壤＿@一特定題材，對于我們探究仇英的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作趣味，以及探究行家、利家交叉現(xiàn)象在藝術(shù)家身上的具體體現(xiàn)，有著一定的現(xiàn)實意義。

仇英雖隨職業(yè)畫家周臣學畫，但為陳官和項元汴等大收藏家長期臨摹古畫，使仇英廣閱博取，練就了過硬的藝術(shù)技巧和高雅的藝術(shù)格調(diào)，為其以后在繪畫創(chuàng)作中自如地表達情感提供了必要的前提。不同于一般職業(yè)畫家的是，仇英畫風逐漸轉(zhuǎn)向沈周等文人畫派。文征明《題仇實父畫》云：“實父雖師東村，而青綠界畫乃從趙伯駒胎骨中蛻出。近年來復能兼蒐二李將軍之長，故所畫精工靈活，極盡瀟灑絢麗能事。此畫運筆轉(zhuǎn)趨沉著，蓋又得沈（周）師所誨焉。”對其給予極高評價。晚明董其昌也指出，仇英的青綠山水畫是李昭道一派的集大成者：

李昭道一派，為趙伯駒、伯，精工之極，又有十氣。后人仿之者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫、錢舜舉是矣。蓋五百年而有仇實父，在昔文太史亟相推服。太史于此一家畫，不能不遜于仇氏，故非以賞譽增價也。

《春山吟賞圖》傳明代仇英繪。此幅繪溪山勝景，高士游春，雖是青綠之作，不見富貴，唯有逸氣繞耳目，學趙伯駒，仇英得其韻者。臺北故宮博物院所藏幾幅署款 “仇英” 的青綠大軸，都是學仇英的畫者托名之作，然幾可亂真。向時以為贗跡，少有刊布，今得見真面，亦可擴大眼界。此幅現(xiàn)藏于臺北故宮博物院，絹本設色。