紐約時間11月15日晚間（北京時間11月16日8點51分），被認(rèn)為唯一可售的達(dá)·芬奇作品《救世主》以4億美元落槌，加傭金成交價為4.50312億美元（約人民幣29.577億元）價格在紐約佳士得“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”夜拍上成交，成為史上最貴的藝術(shù)品，整個拍賣過程僅持續(xù)20分鐘。

佳士得將該作品稱為“21世紀(jì)最大的發(fā)現(xiàn)”。作品為一名匿名買家通過電話競拍購得。拍賣結(jié)束后，這幅作品的拍賣師Pykklanen激動地表示，這是自己職業(yè)生涯的巔峰，“它將成為我所賣出的最貴的作品。”而在1958年，這一畫作曾售45英鎊。盡管不少專家在幾年前認(rèn)定這是達(dá)·芬奇真跡，但目前對這一畫作的真贗仍存在爭議。

這一畫作在紐約拍賣現(xiàn)場從7000萬美元起拍，不過兩分鐘即突破2億美元的報價，隨后在2.86億美元升到3億美元，經(jīng)過角逐，最終以4億美元落槌。這一畫作的委托人是俄羅斯富商德米特里·雷博洛夫列夫。

2011年，達(dá)·芬奇的一幅作品被重新發(fā)現(xiàn)，盡管頗具爭議，但仍震驚整個藝術(shù)圈。這幅畫作名為《救世主》，畫中的耶穌右手作祈福狀，左手則拿著一個水晶球。

救世主主題以手持水晶球的耶穌形象為特色，16世紀(jì)早期非常流行，在北歐畫家中尤為盛行。達(dá)·芬奇在描繪這一主題時融入了一些個人特色：讓人既安心又不安的人物；看向前方的神秘眼神；難以捉摸的微笑；瀑布般的卷發(fā)以及朦朧的柔和感。

達(dá)·芬奇的《救世主》最早屬于英國國王查爾斯一世的收藏，隨著查爾斯二世的繼位而轉(zhuǎn)入其手，再由查爾斯二世轉(zhuǎn)給白金漢公爵，后者的兒子在1763年時將其售賣。此后，這幅畫作一度無跡可尋。

直到1900年，這幅油畫的蹤跡才再次出現(xiàn)，當(dāng)時，一位英國收藏家得到了這幅畫，但他未曾懷疑這是達(dá)芬奇的真跡。這幅畫遭到了磨損、涂抹、上光，難以辨識，還被認(rèn)為是達(dá)·芬奇學(xué)生波特拉菲奧的作品。后來，它被歸為波特拉菲奧臨摹畫的復(fù)制品。1958年，一家收藏機(jī)構(gòu)對其進(jìn)行拍賣時，成交價為45英鎊。

畫作在2005年時被再度賣給一個由畫商和收藏家組成的藝術(shù)聯(lián)盟，他們都認(rèn)為這幅《救世主》也許不止是達(dá)·芬奇畫作復(fù)制品的二度復(fù)制。接下來，這幅畫被小心地清理干凈，并送到各個專家面前接受鑒定。當(dāng)達(dá)·芬奇研究專家、牛津大學(xué)美術(shù)史教授馬丁·坎普看到畫作時，他被畫中的水晶球和頭發(fā)驚呆了，“這就是達(dá)·芬奇的表現(xiàn)手法。”

直覺和鑒賞力不能用來判定這就是達(dá)·芬奇的《救世主》，技術(shù)分析方能推進(jìn)問題的解答。油畫經(jīng)過清潔后，高分辨率照片及X光讓舊圖得以重現(xiàn)——畫中耶穌右手的姿勢有過調(diào)整，而復(fù)制畫的人沒必要做這一步。

不僅如此，利用紅外技術(shù)，研究人員發(fā)現(xiàn)繪畫者曾將手掌按壓在畫中基督左眼上方未干的顏料上，以此來達(dá)到朦朧的模糊感，而這是達(dá)·芬奇技法的一大特色。和那個時期達(dá)·芬奇的其他作品一樣，這幅畫作于胡桃木上，由多層薄如透明的顏料構(gòu)成。到此為止，大多數(shù)專家都判斷這確為達(dá)·芬奇的真跡。但也有專家認(rèn)為仍有懷疑之處，但不管如何，得益于鑒定結(jié)果，藝術(shù)聯(lián)盟在2013年以接近8000萬美元的高價將其賣給了一位瑞士畫商，后者又以1.27億美元的價格將其轉(zhuǎn)賣給俄羅斯富翁德米特里·雷博洛夫列夫。而此次在紐約的拍賣正是這位俄羅斯富商委托。

據(jù)稱，和其他的“救世主”畫作不同，這一畫作讓觀者體驗到變幻莫測的情感變化，而這與《蒙娜麗莎》帶給人的感受頗為相似。朦朧的氛圍與模糊的線條、尤其是嘴唇的線條，營造了心理上的神秘感與曖昧的微笑，仿佛你每看一眼，這微笑都會產(chǎn)生細(xì)微的變化。那是微笑嗎？耶穌正看著我們還是看著遠(yuǎn)方？你得邊移動，邊尋找答案。

卷曲的頭發(fā)在接近肩膀時似乎要“躍起”，如同旋渦一般。圖像越接近胸部，看起來越清晰。這是基于大·芬奇的透視研究：越靠近觀看者的物體越清晰。

在創(chuàng)作《救世主》的同時，達(dá)·芬奇正在進(jìn)行他的光學(xué)研究，研究探索了眼睛是如何聚焦的。他發(fā)現(xiàn)，他可以通過將前景的物體畫得更銳利來創(chuàng)造三維深度的幻覺。基督右手的兩根手指離我們最近，被描繪得也更為清晰。幾年后，這種技法被達(dá)·芬奇再次用于《施洗者圣約翰》的創(chuàng)作中。

達(dá)·芬奇的《救世主》

《六十幅最后的晚餐》