深入一座城市的歷史肌理，文藝作品提供的細節往往會成為一個時代最真實動人的注腳。

作家禹風全新長篇歷史小說《大裁縫》，敘述了寧波奉化裁縫家族于1860至1943年在上海灘的起落浮沉，通過國內西服業、寧波商幫近百年在滬發展的脈絡，聚焦上海乃至整個中國與世界激烈碰撞的時刻，探索一種獨有的城市歷史命運，具有廣闊的歷史視野和深沉的人文關懷。小說刊載于《當代·長篇小說選刊》2022年2期，由浙江文藝出版社推出單行本。

作家禹風

奉化人的創世紀與上海現代工商史

——讀禹風長篇小說《大裁縫》

陳力君

從《海上花列傳》《子夜》《霓虹燈下的哨兵》《長恨歌》直至《繁花》，自開埠以來的上海城市形象，在中國現當代文學史上反復被書寫，成為一道鮮明的景觀。作為最具現代標志的中國都市，以批判性的視角構筑為不平等社會，或側重俗常性的繁復日常生活場景和璀璨夢境，成為上海書寫的主流。成就東方夢幻之都的經濟主題，在文學作品中常被隱匿和否定。禹風的新作《大裁縫》以奉化喬家的西服產業的家族企業歷史為主線，展示了19世紀下半葉到20世紀上半葉的抗日戰爭，這一急速變化的現代化過程中的上海工商業的發展跌宕起伏又錯綜復雜的宏闊歷史。這部鴻篇巨制的長篇小說，從中國現代經濟發展的內在邏輯，梳理了上?，F代城市的擴展，上海文化的鮮明特色和歷史地位。對上海城市形象和上海人性進行經濟角度的解讀，開闊了理解中國現代化的歷史視野。

作品選擇從寧波奉化的傳統工藝的裁縫到上海灘現代服裝工業的錯綜復雜的經濟發展歷史，切實有效地闡釋了中國現代化的特色和模式。服裝業發展和現代化轉型，由物的刺激而形成現代行業規模和行業制度，進而深層次地影響到人的思想觀念，改變人們的行為習慣和認知態度。這一發展的路徑，契應從器械到制度而文化層面的現代內涵，符合中國經濟現代化歷史探索過程。

選擇裁縫形象為中國現代化過程中形象類型，在現代化經濟發展史中抓住了人和物共同發展的經濟史的特定路徑。小說中將歷史材料和裁縫的人生之路縫合在一起，揭示了中國社會現代化的物質基礎和運行機制。服裝是人類文明進化中不可缺省的一環?！皶r尚是身體發膚和世界接觸的界面，‘穿梭’內里與公共領域，‘踐履’物質生活和消費想象。”喬家三代從事服裝生產的裁縫們，能充分理解服裝的深層意義，它超越簡單的物的功用價值，而提升到更高的文化和精神的寄托。

《大裁縫》所構筑的奉化土著的上海灘締造傳奇的故事，也是近現代上海的神話故事。為將豐富復雜的歷史文化觀念，繁雜的關系和眾多的人物，條理又合理地轉換成故事結構。小說在結構安排同構于服裝制作的工序和過程。

首先，宏觀歷史和歷史的細節都能夠巧妙地穿插和縫合。這一階段恰如材料的選擇和分類。小說始終圍繞著服裝這一話題進行歷史敘述，巧妙地將生活需求、生活儀式感與重要歷史人物的重要歷史活動聯系在一起。其次，小說以喬家三代人的傳承為順序，采用了串珠子的情節結構，宛如根據裁剪過的布片逐步成衣的過程。第三，在人物形象塑造上，既是喬家家族的群像塑造，又分別突出塑造不同的個體形象。在區分主次關系和血緣上的承繼外，突出代際間的差異。喬家的三代人因各自不同的時代和不同的環境，體現出各自不同的時代印記。

《大裁縫》從中國傳統村社中的裁縫離開鄉村族群，與逐步進入現代化和全球化的世界接軌，最后在挖掘器物文化和工藝歷史的傳統向現代工商業的轉換中，實現了人與物融合的現代文明，超越傳統社會的裁縫的有限價值，成就現代社會的裁縫之“大”?！按蟛每p”無論從主題、視角還是結構，都是歷史的隱喻。（作者系浙大文學院教授）

家族秘史見證現代中國百年風云

南志剛

《大裁縫》以上海為中心敘事空間，揭秘喬家三代人創立紅幫裁縫的艱辛歷程，以家族秘史見證中國現代化百年風云。禹風于大開大合的歷史敘述中重新審視上海都市現代化歷程，為當代上海書寫提供新的視窗；喬百祥、麥牧師、衛惕南等一系列具有國際視野和現代氣質的人物形象，為中國當代文學人物長廊里增添了新鮮血液。

作為家族敘事的長篇歷史小說，《大裁縫》首先揭秘了紅幫裁縫家族——喬家的成長基因和創業精神。喬方才（茄生）繼承父輩的基因（孝心與裁縫技藝），又在現代歷史條件下注入新的精神。茄生的父親是奉化一個普通鄉村裁縫，盡管技藝高超，兢兢業業，最終難逃吸食大煙、終老鄉里的宿命。茄生繼承了祖傳的裁縫技藝，這是喬家的基因，也是喬家賴以為生的手段。但與父輩不同，茄生有深刻自省意識和超強學習能力。他體驗過太平天國造成的恐慌與禍亂，見證了西方列強殖民中國欺辱百姓，深刻自省民族積貧積弱、鴉片侵蝕國人身體和靈魂。喬家三代人絕不固步自封，囿于一隅而沾沾自喜，而是善于學習，將“物”的自省與“人”的自省、民族自省深度融合，寓家族命運于民族命運之中，完成傳統人格向現代人格的轉型。

《大裁縫》視野開闊，鏡像博大，具有渾厚的歷史感。禹風在奉化—上海—南京—北平—哈爾濱—橫濱—昆明—上海的空間轉換中，引入天平天國、五四運動、五卅運動、“八·一三”淞滬抗戰、西安事變、全面抗戰等重大歷史事件和歷史人物，帶著歷史的寬度和厚度推進情節，實現了歷史宏大敘事與家族敘事無縫銜接，凸顯喬氏家族艱難而輝煌發展歷程。

濃墨重彩的上海書寫構成《大裁縫》的核心部分。茄生、喬端冕、喬百祥等三代人與上海結下不解之緣，紅幫裁縫歷經坎坷、發展壯大?！洞蟛每p》書寫上海視野廣闊，史料密實，場景生動，細節真切，為中國當代文學更加全面、客觀地書寫上海租界與現代中國的關系，提供了一個可資參考的窗口。

《大裁縫》塑造了茄生、喬端冕、喬百祥、麥肯西牧師、阿瑟、衛惕南爵士等一系列人物形象，這些人物形象具有寬闊的國際視野和鮮明的現代氣質，在一定程度上，改寫了中國現代文學同類人物形象，豐富了中國當代文學形象長廊。（作者系寧波大學教授、寧波市文藝評論家協會主席）

于開合起伏中摹畫層累化的歷史

周保欣

禹風的《大裁縫》是一部具有很高辨識度的小說。其辨識度首在題材。小說以上海為中心，兼及奉化、南京、北平、昆明、哈爾濱、橫濱等地，縱橫勾連，講述特定時代寧波裁縫世家喬家三代人的命運史。

以“裁縫”為題材的小說，《大裁縫》不知道是不是國內首部，但這部小說的特點卻非常鮮明，即是以史為體。所謂“以史為體”，是指小說家以歷史為骨架，結撰人物，連綴故事。小說的整體構架，由四層歷史構造而成。第一層，是國家大歷史?！洞蟛每p》篇幅不長，卻稱得上是鴻篇巨制，涉及到太平天國以降中國幾乎所有重大歷史事件，不少重要歷史人物現身其間。第二層，是上海城市史。禹風寫開埠以來的近代上海，活畫上海在近現代中國風云際會中的城市化、社會生活和城市命運。第三層，寫“紅幫裁縫”的行業史。喬家裁縫從寧波奉化鄉野走向上海大都市，時勢更迭中，行業的命運變遷由此拉開序幕，小說以服飾之變，映照晚清變局之下的中西文化交沖與碰撞。第四層，將喬家三代人的家史與心史納入時代洪流中，由此呈現喬家三代人的堅守、分野和選擇。《大裁縫》便是在四重的歷史變奏中，通過內與外、大與小的歷史的疊加與交錯、互動與激蕩，激活了豐瞻而繁復的審美內涵。

小說從大處定局，開合分明。在構造上，《大裁縫》以歷史為體勢，以時勢為其氣勢；其氣勢的源頭，便是小說中的時間。通讀《大裁縫》，你會感覺到，禹風真正的用心，其實不在寫一個家族，也不在寫一個行業——盡管這個題材有很高的新穎度；禹風的用力處，是在寫上海的近代史、命運史。他以時間、時代為小說的外勢，寫一個行業，一個家族，幾代人的造化；以地為緯，以地理空間的延伸開闊小說的歷史空間、文化空間、政治空間。小說涉及到很多地方，但不變的是上海，空間上有收有放，當收則收，當放則放，禹風很好地控制著小說的節奏和枝蔓，使得整部小說流而不滯，繁而不亂，不拘泥于細節的瑣碎，開合自如，時間空間交錯疊加，層層掩映，生發出生生不息的美學氣機。

形態上看，《大裁縫》實為歷史小說。一般的歷史小說，至少主要人物實有其人，主要事件實有其事，其他人物和事件，以小說家言而增飾渲染。然《大裁縫》則有所不同，喬家三代人物，皆為虛構，喬家三代人的遭遇，亦為虛構，但小說的歷史真實感卻極為強勁，其根因，即在作家對“紅幫裁縫”行業歷史，和中國近現代歷史大勢的把握。（作者系浙江財經大學人文與傳播學院教授）

家族小說：并置手法的運用

謝志強

寧波和上海有緊緊相連的血脈關系，寧波人在上海留下了很多傳奇，涉及金融、娛樂、貿易、航運等多個行業。《大裁縫》中的喬家裁縫就是寧波幫闖蕩上海灘的一個縮影。

題材和作家的關系，也像“小徑分岔的花園”。作家禹風對上海的素材情有獨鐘，他終于與寧波奉化的西裝裁縫的題材遇合，很自然地對接、融匯在一起。

《大裁縫》構筑的形態和規模，目錄所示的時間、地點已顯示：線性的時空。聚焦喬家三代裁縫，一個家族，一個行業。敘述視角為第三人稱有限視角，表現出大時代、大時空中的大裁縫的人生命運。其實是風云變幻的大時代中的小裁縫生存境遇，小裁縫恰逢大時代，方顯出“大”了。亂世出英雄，也出了大裁縫，仿佛用一把剪刀、一根銅針、一塊布料，裁縫了“亂”，有定力，有包容。《大裁縫》塑造了獨特的裁縫形象的同時，也營造了一座城市形象。能感受到其中的融合、包容。上海承接孕育了“裁縫”的成長。

當代世界長篇小說有兩個頻繁出現的元素：旅行、移民。我視這兩個元素在《大裁縫》里，是一種變體，使得作品的節奏、空間有了文學的當代性、時代感。大裁縫的探尋，某種意義上是一場人生旅行，涉足了中外許多城市。廣闊的空間，悠長的時間中輾轉、分岔，像輪回，最后匯聚到一點：上海、裁縫。宏大敘事是中國當代長篇現實主義小說的一道獨特風景。禹風繼承了這一傳統。

小說脫離不了譜系，我把《大裁縫》歸為家族小說，帶有明顯的紀實性。百年追求，喬家三代，亂世中的裁縫，題材本身就具有傳奇性，但是，禹風并沒有強化傳奇，而是將傳奇轉化為平常，這也體現了喬家裁縫的性格：平和為人，處驚不亂。

小說其實是提問題的藝術（只問不答）。尤其是長篇小說，能夠提出“高級”問題，可以彰顯作家精神的能量?！洞蟛每p》的時間跨度，從1860年至1945年，那是中國近百年的大變局，大動蕩。一個家族三代執著裁縫小小西裝，那也是上海大都市的一種標志。衣食住行為民之本。《大裁縫》中蘊涵著兩個問：一是西服裁縫是怎么生成的？二是，裁縫能為亂世縫補什么？

禹風選擇了一種表達方式，降低敘事姿態，像大裁縫那樣不事喧嘩，將傳奇轉為平常。小說寫大時代，最能考驗作家的是妥帖、精準地定格日常生活的小場景小細節。它暗示了《大裁縫》敘事的隱秘。

《大裁縫》并不憑借大起大落、曲折跌宕的情節推進，那么靠什么維持有意味地運行？就是并置手法的運用。小說在日常生活的形而下展開，但要有形而上之光?！洞蟛每p》突出了一個文學特點，是將一系列相反相對的小物事并置在一起，讓人物穿起物件的細節，仿佛那些細節被召喚，時有糾結、尷尬，但在文學的層面，聚集起來，生成了可貴的意象，那就是形而上之光，那光亮中，有海納百川的包容，有人物靈活生存的智慧，體現了《大裁縫》的匠人精神。是一部西服裁縫的家族史，也是一部形象的中國的西裝史。（作者系小說家、評論家）

原標題：《《大裁縫》：是家族史，也是上海的近代史、命運史》

閱讀原文