11月14日，由上海市電影家協(xié)會(huì)主辦的“紀(jì)念表演藝術(shù)家魏鶴齡老先生誕辰110周年活動(dòng)”在上海市文聯(lián)文藝大廳舉行，戲劇界、電影界、出版界、文博界的近百位藝術(shù)家、專家們出席活動(dòng)。

魏鶴齡（1907年1月14日-1979年10月2日）是中國第一代電影表演藝術(shù)家，以他深沉、含蓄、質(zhì)樸、典雅的表演風(fēng)格在銀幕上塑造了一個(gè)又一個(gè)的典型藝術(shù)形象。1930年代他曾和趙丹、周璇、金山、顧而己、舒繡文、白楊、金焰、王人美、張瑞芳、黃宗英、張伐等合作拍攝了《馬路天使》、《貂蟬》、《保衛(wèi)我們的土地》、《中華兒女》、《長空萬里》、《火的洗禮》、《喜迎春》、《烏鴉與麻雀》等20余部電影。新中國成立后，他先后拍攝了《祝福》、《家》、《摩雅傣》、《南浦江的故事》、《魯班的傳說》、《北國江南》、《飛刀華》、《燎原》、《血碑》、《柜臺(tái)》、《水手長的故事》等30余部人們熟知的新電影。周恩來總理評價(jià)他說：“真奇怪，這老魏演什么像什么，他把衣服一換，你就相信他就是那個(gè)角色。”

紀(jì)念活動(dòng)上，魏鶴齡的小女兒、舞蹈家魏芙撰寫的回憶錄《我是演員——憶父親魏鶴齡》同步首發(fā)。該書記錄了魏鶴齡從演戲到生活的方方面面細(xì)節(jié)，魏芙回憶說，“‘我是演員’這四個(gè)字是父親臨終留下的最后遺言，我一直在解讀這四個(gè)字，今天這四個(gè)字已經(jīng)成了這本回憶錄，其實(shí)這個(gè)回憶錄，就是這四個(gè)字全部的解讀。”

曾與魏鶴齡生前有過交集的演員、攝影師和其他工作人員們都深情回憶了這位表演大師所帶來的人生影響，并表示即便魏鶴齡已經(jīng)去世38年，這樣的紀(jì)念活動(dòng)依然有著重要的意義，因?yàn)槔纤囆g(shù)家的精神傳承正是上海電影乃至中國的電影的“根”。

“寧缺勿過”塑造扎實(shí)銀幕形象

在紀(jì)念活動(dòng)上，魏鶴齡的兒子魏迦回憶說：“我們的父親魏鶴齡是一位樸實(shí)的農(nóng)民的兒子，一個(gè)曾經(jīng)扛過大包的碼頭工人。在中國電影的先河時(shí)代走上了他的演藝之路，從普通的戲劇電影演員成為一位人民的藝術(shù)家。在他整個(gè)演藝生涯中，無論是在戲劇舞臺(tái)還是在電影銀幕上，與其說他在塑造演繹一個(gè)一個(gè)小人物的角色，不如說他就是把生活中的一個(gè)個(gè)小人物搬上了銀幕。在早期電影中獨(dú)樹一幟堅(jiān)持了‘寧缺勿過’的風(fēng)格，受到了人民廣泛的肯定和喜愛。就是在電影事業(yè)蓬勃發(fā)展的今天來看，他的這種表演風(fēng)格依然如同一屢清風(fēng)。”

魏鶴齡不是英俊的奶油小生，也不夠“偉光正”的英雄氣概，甚至也夠不上個(gè)性反派，大多數(shù)時(shí)候他的角色只能排在“男二號(hào)”，但就是這種溫和的特質(zhì)，讓魏鶴齡能夠適應(yīng)各種不同類型的角色，并且演繹得得心應(yīng)手。有人評價(jià)他“很大腕但演的角色都土里吧唧”。

“寧缺勿過”是魏鶴齡的表演原則，上海電影家協(xié)會(huì)主席、導(dǎo)演張建亞對此感觸頗深，“他老說‘寧溫勿火，寧缺毋過’，當(dāng)你當(dāng)了導(dǎo)演以后，會(huì)覺得這是一個(gè)很高很高的境界。現(xiàn)在的電影有時(shí)候熱鬧，不說人話，不辦人事，看著就像假的，就跟魏鶴齡大師演的人物，我們真的要傳承下去。”

配音表演藝術(shù)家孫渝峰曾與魏鶴齡共同在干校接受“改造”，同時(shí)他也是魏鶴齡的“粉絲”，談起魏鶴齡的表演，孫渝峰說，“看了很多他們演的戲，他穿什么服裝就像什么人，這個(gè)并不是服裝穿上就能像的，而是他內(nèi)心很扎實(shí)，生活基礎(chǔ)很扎實(shí)，人物的內(nèi)心活動(dòng)就非常豐富。老魏的那么多形象，各個(gè)都不一樣，幾十個(gè)沒有一個(gè)重疊的，都是從人物性格出發(fā)的，為什么他能做到這一點(diǎn)呢？就是因?yàn)樯罨A(chǔ)扎實(shí)，生活里面的知識(shí)越豐富，生活的活干得越多，將來演戲越?jīng)]有負(fù)擔(dān)。所以，我們的確要從這些老藝術(shù)家身上總結(jié)出很多東西，一個(gè)扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，一個(gè)踏踏實(shí)實(shí)樸實(shí)的內(nèi)心的經(jīng)驗(yàn)。”

去世38年，文藝界依然懷念他

魏鶴齡1979年在上海病逝。事實(shí)上，“文革”之后，他就再?zèng)]有機(jī)會(huì)演出一個(gè)角色，這也成為魏鶴齡最大的遺憾。臨終時(shí)，已經(jīng)無法進(jìn)食、無法說話的情況下，他歪歪扭扭寫下“我是演員”四個(gè)字。

魏老對于演戲兢兢業(yè)業(yè)的鉆研以及晚年的掙扎與遺憾都被詳盡地記述在《我是演員》這本回憶錄中，而老一輩藝術(shù)家的精神對于今天仍然有著重要而積極的意義。文匯出版社社長桂國強(qiáng)說，“《我是演員》這本書，其實(shí)也是對我們對當(dāng)下提出了一種我們的思考，我們的一種判斷。所以，從史料價(jià)值上來說，能夠讓今天的讀者，更進(jìn)一步的感受到我們當(dāng)時(shí)的電影是怎么樣一步一步過來的，是怎樣靠那么一大批的大師，那么一大批的明星來支撐著中國的電影事業(yè)，這是從出版價(jià)值上面來說的第一個(gè)方面。”

“我是演員”這四個(gè)字在今天看來，也足以給現(xiàn)在的演員振聾發(fā)聵的啟發(fā)。

年近80歲的老演員達(dá)式常是在座唯一與魏鶴齡一起演過戲的，當(dāng)時(shí)魏鶴齡是老前輩，而他還只是二十多歲的小伙子。“我真的是很珍惜這一瞬間。”達(dá)式常感慨，“那時(shí)候魏老先生已經(jīng)是58歲了，要打燈，都要等著，我們的老藝術(shù)家沒有什么替身就站在那兒給我打光，沒有任何怨言，天經(jīng)地義的事情。這個(gè)細(xì)節(jié)跟今天拍戲的現(xiàn)場天淵之別了。”達(dá)式常說，自己年輕時(shí)，以魏鶴齡這樣的老前輩為榜樣，“我們現(xiàn)在退休了，后面還有很多年輕人，對于當(dāng)今的表演藝術(shù)，還是需要繼續(xù)下去的，要傳承，還要?jiǎng)?chuàng)新，創(chuàng)新也得在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，否則是沒有土壤的。這方面，怎么深入的總結(jié)，選一些精華，演員們值得去深入學(xué)習(xí)思考。”

上海電影家協(xié)會(huì)主席張建亞在活動(dòng)上表示，“我們今天在這里紀(jì)念魏鶴齡大師，不僅要以老一輩藝術(shù)家為鏡子，把我們的工作做得更有質(zhì)量，讓我們的藝術(shù)更有追求，更希望年輕的工作者，以魏鶴齡等老一輩藝術(shù)家為榜樣，深入挖掘中華文化蘊(yùn)含的思想觀念、人文精神，道德規(guī)范，始終牢記文藝工作者的社會(huì)責(zé)任，責(zé)無旁貸地肩負(fù)起文藝事業(yè)構(gòu)建和諧文化的光榮使命，不辜負(fù)國家、人民和老一輩藝術(shù)家的期待。”