卷首語：行走的小說

一些小說在行走著，是我們跟著小說的線索在走，或者是小說牽著我們在走，又或者是我們的意念不知不覺地跌入了小說敘述的陷阱之中。

其實，小說的構想是運動式的，人在動，情節在動，環境在動，只有主題是不變的。任何一個偉大的小說絕不會是永遠固化的一個場景，小說的表達與敘述決定了它的構建方式一定是立體化多角度的。由此而言，小說沒有行走絕不會成為小說，只是看它行走的方式有何不同。

《觀光線》和《去洞庭湖游輪上喝酒》跟著人物在真實地行走，事件分別發生在鐵路和大湖上，在一場帶有預兆性的行走中，他們各自上演了一出不同的人生歸途。《意外》《我已經沒有故事好講了》跟著故事的講述在行走，在作者推出的環環相扣的鋪墊中，讓我們輕易地陷入了敘述的迷宮。《雙雙核桃雙雙棗》《我們的日子》《紅塵路上》跟著生活在走，在現實的迷失、無奈、無法把握的痛苦，我們都是被命運傷害和捉弄的人。《套盒》《玫瑰》《錯亂》跟著人性的情感在走，一剎那的愛，一剎那的消失，一剎那成了永遠說不清道不明的情感糾葛。《夢主》《精靈張三》跟著意識流在走，在看似虛幻的構設中，將人的內心中最柔軟的那一層情感輕輕柔柔地剝開又縫合。

在這些不同的行走方式之中，小說呈現出多元化的主題，不管是現實生活，還是虛幻的生活，每個人都是自己的主角。小說的講述揭開的是一個個鮮活的生命行程，以及那些背后的故事。

小說家是躲在小說背后的人。他是導演，是旁觀者，是思考者，是痛苦者，他也是他小說中的自己，他無法擺脫自己，只有敘述，在敘述中完成一次自我的救贖。

當然，小說帶給讀者的是無盡的留白，有些是注定的，本來就沒有結局；有些是無盡的，結局有多個走向；有些是悵然若失，讀完后，總覺得心里少了些什么。

這才是小說的味道，小說行走的氣味。真實可見的，來來往往的人群在走動著，我們都是小說中的人。

趙宇于華容

目錄

001　觀光線/羅伊娜

015　去洞庭湖游輪上喝酒/孟大鳴

044   意外/ 碎紅如繡

055　套盒/十三巟

081　玫瑰/王曉燕

104　雙雙核桃雙雙棗/楊逍

120　錯亂/經年鯉

150   紅塵路上/茨平

181　我們的日子/陳年

204　夢主/許仙

221   精靈張三/董思辰

239   我已經沒有故事好講了/亞眠

《向度》2022年夏之卷 總第30期 2022年6月出版