《到達摯愛》是一部曾經(jīng)入圍過第73屆戛納電影節(jié)的法國電影。只不過那屆電影節(jié)因為蔓延全球的新冠疫情，最終取消。要不然，它也許會獲得個把獎項。另外，它還獲得過當年法國凱撒電影獎最佳導(dǎo)演提名。所以，當2022法國電影展映開票時，我果斷地搶了一張《到達摯愛》的票。

電影開場沒多久，我就被這一大家子熱熱鬧鬧、詼諧有趣的對話場景吸引住了。似乎法國電影人天生有嘮嗑的基因，拍起那種對話場面，總是妙語連珠，生動精彩。從當年的路易·德·菲奈斯、讓·保羅·貝爾蒙多，到后來的阿蘭德龍、杰拉爾·德帕迪約，在銀幕上總像個話癆，絮絮叨叨，說個沒完，而這些啰嗦卻總是詼諧幽默，從不讓人生厭。其中最讓我難忘的就是《虎口脫險》和《你丫閉嘴》，那種笑破肚皮的感受一直讓人留戀。

《到達摯愛》開頭就是這樣有趣的群戲。一大家子匯聚在身患阿爾茲海默的老爺子埃米爾的養(yǎng)老院里嘻嘻哈哈，看上去和美溫馨。當我以為，這又是一部老年癡呆癥題材電影時，埃米爾卻突然無疾而終。接著，我們看到，剛才還相親相愛的一家人，慢慢四分五裂了。

首先，在病房向老爺子遺體告別時，就有孫女說參加不了葬禮，要去希臘。接著，家人們對棺材的木料和內(nèi)襯以及骨灰甕的選擇起了爭執(zhí)，最后居然用舉手投票解決問題。然后，在充滿阿拉伯風情的埃米爾葬禮上又狀況頻出，母親摔門而去，又回來把正要致辭的女兒趕下臺；唱歌時有人流淚，有人偷笑；還是小孫子的致辭說出了大家的心里話：為這個分崩離析的家，阿門！

這些橋段，沒有強烈的劇情沖突，而用自然流暢的對話臺詞，把每一個人物在老爺子去世后的心態(tài)坦露在觀眾面前。看著他們來來回回地打嘴仗，我們清晰地看到，這個由阿爾及利亞人和法國人組成的大家庭里，每一個人都有不同的個性，不同的追求和理想。老爺子的去世，使這個家庭失去了凝聚力，面臨著崩塌的危險。

在這個家庭里，最核心的沖突，來自埃米爾的孫女妮吉和她的母親。葬禮之后，母女倆有一場對手戲，可以看作影片的高潮。母親說，你和我很像。你和我一樣堅韌。我不想你屈服，不想你害怕。女兒說，沒用的，我還是怕你。當你碰我的時候，我無法忍受。我愛你，但我害怕碰你，擁抱你。接觸你的皮膚，讓我感到害怕。

這是兩個堅強自立的女人之間的沖突。母親的急切愿望和女兒的童年陰影，使母女倆越來越隔閡，走得越來越遠。最后，導(dǎo)致妮吉急切地希望通過DNA檢測來尋找自己的血緣關(guān)系。

但是，DNA的檢測結(jié)果卻是戲劇性的：妮吉35.4%是西班牙伊比利亞人，17.3%是希臘和南意大利人，15.7是意大利人，14.8是北非人，5%是亞洲菲律賓人。

不怪妮吉和前夫笑得前仰后合，這個檢測結(jié)果實在很荒唐。不過仔細想想，我們就會釋然。妮吉的外祖父埃米爾是阿爾及利亞人，外祖母是法國人，父親長期生活在亞洲，母親來自意大利。我們在銀幕上就可以清晰地看到，他們這個大家庭里，有著歐洲人的臉孔，有著阿拉伯人的臉孔，還有黑人的臉孔。這是地球村居民大遷徙的混血年代，這是世界各種族文化大交流的融合年代。在這樣的時代，有這樣一大家子人很正常，而要找一個純種法國人，卻實在很難。

可惜的是，在《到達摯愛》這部影片里，大家庭分崩離析的主題和尋找血緣關(guān)系的主題卻沒有很好地融合在一起。上半部影片，我們看到融洽大家庭的裂縫，而下半部影片卻直奔尋根主題而去。妮吉急切地得到了阿爾及利亞護照，來到外祖父的祖國尋根，以及不斷切入的阿爾及利亞歷史紀錄片段，都很突兀、生硬。最后一個鏡頭，妮吉在阿爾及利亞國旗下沒來由的開懷大笑，幾乎就是阿爾及利亞宣傳片了，讓人有點好笑。

據(jù)說，本片編劇、導(dǎo)演、主演麥溫本身就有布列塔尼、越南、法國、阿爾及利亞的血統(tǒng)，影片很大程度上有自傳色彩。尋根的主題，顯然是麥溫本人的強烈意愿。但是，從影片的效果看，導(dǎo)演麥溫對

混亂家庭關(guān)系和聒噪對罵場景的把握能力顯然要強于尋根主題的表達。影片對死亡和穆斯林話題舉重若輕的呈現(xiàn)，自然有趣，活潑幽默，給人印象深刻。尤其是以婚紗和尿色來形容棺材內(nèi)襯的段子令人噴飯。如果從這個角度發(fā)展下去，《到達摯愛》會是一部深刻反映移民時代大家庭現(xiàn)狀的很好的倫理電影。可惜，麥溫實在具有太強的尋根意愿，連片名都玩字母梗。法文片名《ADN》就是故意把DNA顛倒過來的。

我實在搞不明白，麥溫也好，妮吉也好，尋到了自己血緣的根，又有什么實際意義？莫非這是對反移民思潮的反動？如前所說，這是一個地球村居民大遷徙的混血年代，民族文化的交融才是正道。我根本不相信，麥溫，或者妮吉，會回到阿爾及利亞去，做一個真正的阿爾及利亞人。